JUSTIN CARVILLE NGABARKEUN KAPENTINGAN SHIFTING 'TEMPAT' SANGGALNA PÉRÉGRÉHI IRISH 21-SENTURY.
Presentasi 'New Irlandia Works 2019' di Museum of Contemporary Photography - rohangan pop-up anu aya di Dublin Castle, salaku bagian tina PhotoIreland Festival taun ayeuna - nyayogikeun gambar ringkes ngeunaan prakték anu béda-béda dina fotografi Irlandia kontémporér. Proyék-proyék anu beragam dipamerkeun dina 'New Irlandia Works' mimitian ti pribadi sareng politik, dugi ka investigative, formal sareng konseptual. 'La Machine' Phelim Hoey, contona, ngajajah diagnosisana sareng Multiple Sclerosis ngalangkungan buku harian, bentuk patung sareng studi gerak anu ngarujuk kana anatomis sareng visual abstraksi téknologi, modernisme sareng awak dina karya ilmuwan Perancis sareng fotografer, Étienne- Jules Marey. 'Dream the End' karya Dorje de Burgh - karya duka, kaleungitan, sareng ingetan - diinterogasi arsip kulawargana nyalira salaku hubungan imajinatif, terbuka sareng teu kaungkulan antara jaman baheula sareng ayeuna. Rósín White ngagambar poto-poto anu kapendak sareng bahan-bahan arsip pikeun ngajajah warisan psikiatri ngalangkungan terapi Silé Weir Mitchell abad ka-XNUMX kalayan 'Rest Cure', salaku pangubaran pikeun histeria sareng panyawat saraf di awéwé; samentawis Sarah Flynn's 'Uinse' ngagabungkeun kahirupan hirup, gambar lansekap sareng panilitian rinci ngeunaan panangan manusa pikeun ngajajah dualisme alam-masarakat, ngalangkungan panyakit jamur anu mangaruhan leuweung tangkal Ash di Irlandia.
Kisaran sareng ruang lingkup proyek dina survey anu saé ieu ogé ngagambarkeun transnasionalisme fotografi Irlandia, boh tina segi fotografer anu cicing sareng damel di Inggris sareng Éropa, sareng fotografer Irlandia ngudag proyék-proyék anu resonat di luar Pulo Irlandia. Zoe Hamill's 'A Map Tanpa Words', ngagambar gambar kahirupan obyék arkéologis, potret sareng foto lokasi khusus pikeun nalungtik tanah airna sareng tempat dimana anjeunna ayeuna ayana, dina séri anu ngajajah hubungan psikis antara gambar sareng tempat anu resonates ku folklor Victoria jeung jaman baheula. Serial Aisling McCoy, 'sareng hirup dina rohangan panto', ngajajah warisan sajarah sareng politik ti bandara Tempelhof tilas Berlin, ayeuna repurposed salaku panyumputan pangungsian ngalangkungan konfigurasi spatial sareng arsitéktur banal na; samentawis proyék Robert Ellis anu teras-terasan, 'Paribasa', fokus kana masarakat sareng bentang tina tilas protéktorat Inggris di Uganda.
Salaku mikrokosmos fotografi Irlandia kontémporér, 'New Irlandia Works' ngabuktikeun spéktrum anu lega tina strategi investigative sareng konseptual, bentuk tampilan sareng prasasti téknis fotografi salaku médium sareng bentuk representasi. Idéntifikasi hiji téma overarching, subjek, éstétika atanapi stratégi visual sahingga hésé ditingali. Nanging, karya McCoy sareng Ellis duanana nunjukkeun sikep nuju sasarengan tempat, milik sareng hubungan awak sapopoéna sareng lingkungan anu alami sareng anu diwangun, anu parantos diulas dina fotografi Irlandia salami dasawarsa terakhir. Giliran ieu pikeun "nempatkeun" sanés anu kedah ditempuh sacara teu langsung. Tempat sanés ngan saukur ngeunaan lokasi geografis anu tetep, atanapi kontur abstrak ruang fisik; éta ogé ngeunaan lingkungan matéri hubungan sosial, diantara antara individu sareng komunitas. Dina dasawarsa terakhir, seuseueurna fotografi Irlandia henteu fokus pisan kana perwakilan atanapi tampilan obyektif lokasi fisik, tapi dina nganteurkeun interaksi subyektif sareng lampiran kana tempatna. Éta parantos difokuskeun pikeun ngirimkeun interaksi awak kuotidian sareng sareng dina tempat anu émosional, budaya sareng sosial resonat.
Perhatosan sareng tempat dina ngabédakeun rohangan dina fotografi Irlandia anyar-anyar ieu, sareng interaksi rutin masarakat dina lingkungan sadidinten, parantos nandaan pergeseran sosial sareng ideologis - khususna dina padamelan anu dilakukeun salami dua dasawarsa boh sisi millénium. Dina naon anu tiasa disebat 'giliran topografi' tina Celtic Macan sareng pasang fotografi Celtic-Tiger Irlandia, tekenan janten konfigurasi ruang angkasa sareng bentang Irlandia perkotaan sareng pinggiran kota. Dina séri sapertos Dara McGrath's 'By the Way' (2003) sareng Martin Cregg's 'Midlands' (2009), lanskap era boom tina pamekaran sipat spekulatif sareng perkebunan hantu anu sawaréh diwangun (reruntuhan bahan anu paling langsung tina runtuhna kauangan) dibatesan balik deui ka anu ningali transformasi anu gancang tina jaman Macan Celtic, ngalangkungan bentuk spatial na anu katingali. Dina padamelan ieu - sareng sababaraha fotografer sanés dina jaman ieu - transformasi Irlandia ngalangkungan kapitalisme global diukur dina transformasi ruang kota sareng kota salaku darajat anu ditetepkeun ku Marc Augé salaku "henteu tempat". Nekenkeun bentuk rectilinear sareng warna anu hurung tina lingkungan anu énggal diwangun tina taman bisnis sareng ritel, jalan tol sareng kebon perumahan, pandangan poto topografi anu caket ti jaman ieu ngagambarkeun bentang waktos boom-time anu muncul salaku rohangan anu teu aya jalan. Nyingkahan ayana manusa, konfigurasi lansekap Irlandia ngalangkungan pamekaran sipat diwakilan salaku ruang kerong, teu jelas, samentawis. Aranjeunna ngajantenkeun persépsi anu nekenkeun kana kaaslianana sareng anonimitas hubungan sosial sareng ahli géograpis phenomenological, Edward Relph, ngajelaskeun dina akhir taun 1970an salaku 'placelessness' - pemberantasan anu khas sareng standarisasi bentang.
Ditengah runtuhna kauangan global 2008, proyék sapertos Simon Burch 'Under a Gray Sky', Eoin O'Connaill's 'Common Place' sareng Jakie Nickerson's 'Ten Miles Round' muncul, anu nunjukkeun pergeseran fotografi Irlandia tina 'henteuna ayana 'kana' ayana henteuna '. Bentang kosong, teu aya jalma, mangrupikeun aspek anu saluyu pikeun karya ieu; Nanging, bentang ieu kagambar sakumaha diémbohan ku tanda-tanda ayana manusa, ditandaan dina jejak panggunaan bentang sapopoe, samentawis ditunda dina ngantisipasi balikna interaksi manusa sareng lingkungan anu diwangun atanapi alam. Poto ieu ogé dibarengan ku potrét - sababaraha gambar resmi di rohangan sigana benten sareng bentang, anu sanésna langkung informal dina ngagambarkeun jalma atanapi kelompok, boh dina suhunan bumi atanapi hubungan sareng bentang sosial sapopoé anu digambar dina poto-poto.
Serial Burch, 'Under a Gray Sky', salaku conto, fokus kana pedalaman panén gambut industri. Foto tina scape peat-scape sakapeung poék, dibarengan ku séri potret anu kaseueuran di rohangan gawé atanapi interior domestik. Henteu aya rutinitas resmi pikeun potrét Burch. Sababaraha diposisikan langsung di tengah pigura, sedengkeun poko anu sanésna dikaluarkeun tina lingkungan doméstikna, ditingalikeun ku éksprési anu pensive. Proyék Mandy O'Neill's 2016, 'Jangji', ngagunakeun pendekatan anu sami. O'Neill ngalaksanakeun 'Janji' salami opat taun di Gaelscoil Bharra, di sisi kalér Dublin, nalika sakola ngantosan pra-fabrakan anu usang digentoskeun ku wangunan énggal diwangun. Proyék ieu ngagabungkeun poto interior anu ngikis sakola sareng fasad samentawis sareng potret budak sakola. Nanging, henteu sapertos potret Burch, foto muridna O'Neill gaduh rutin dina organisasi formal ruang bergambar potrét, kalayan awak subjek na diposisikan di payuneun latar nétral - hiji-hijina pengecualian mangrupikeun potret awéwé ngora murid di baju konformasi. Sapertos proyek Burch, potrét O'Neill sigana ngaleungitkeun mata pelajaran tina lingkungan anu janten fokus proyék. Nanging, strategi ieu ngajauhan tempat janten latar tukang pikeun potrét, semacam skéma anu dilambangkeun awakna. Sabalikna, gabungan potrét sareng lingkungan kosong - sakitar tanah bog Irlandia, dina kasus Burch, atanapi anu lemah cai, arsitéktur samentawis gedong sakola anu didokumentasikeun ku O'Neill - ngabutuhkeun anu ningali damel langkung saé, pikeun ningali jero hubungan poko sareng tempat. Kombinasi poto lingkungan sareng potrét ieu jalan kontrapétang - sakumaha tandingan mandiri tapi saling pakait - negeskeun hubungan awak sareng inohong tempat anu diproyeksikeun dina karya seni ieu.
Pendekatan alternatif dibuktikeun dina séri fotografik Linda Brownlee taun 2010, 'Achill'. Brownlee ngagaduhan hubungan budak leutik sareng Pulo Achill. Pikeun séri éta, anjeunna damel sareng nonoman di Pulo Jawa, pikeun ngaidentipikasi tempat karesepna sareng kumaha aranjeunna hoyong diwakilan di bentang. Salaku tambahan pikeun foto tina bentang Achill, Brownlee poto poto ogé tina sababaraha sudut pandang anu yoke antara potrét resmi intim - dimana poko ngadominasi rohangan gambar - ka gambar anu nonoman dibungkus ku lingkungan alam, atanapi némbongan salaku awak ngirangan di tengah hamparan cakrawala anu bentang ka jauhna. Deportasi awak mangrupikeun aspek anu penting dina poto Brownlee; kadang-kadang anu katingali nyaéta bagian tukang sirah batur atanapi pelét rambut anu katiup angin. Dina gambar anu sanés, poko ningali ka arah cakrawala anu katingali ku anu ningali, atanapi aranjeunna neuteup ka bentang anu teu katingali, saluareun pigura gambar dina poto. Osilasi antara bentuk potret sareng awak dina bentang, ngabayangkeun hubungan anu dinamis antara awak sareng tempat; éta proyékkeun rasa bentang, sanés ngan ukur latar pikeun ngawangun idéntitas nonoman, tapi salaku cara nunjukkeun kumaha idéntitasna ditepikeun dina sareng liwat tempat.
Terusan perhatian pikeun nempatkeun dina poto Irlandia - salaku arena interaksi sosial anu dinamis sareng ayana anu ngawangun idéntitas sareng pangalaman sapopoe - henteu ngan ukur dibuktikeun dina proyék-proyék anu anyar, sapertos anu dipajang dina 'New Irlandia Works', tapi ogé di proyék anu langkung halus, sapertos Gerry Blake's 'Into the Sea' di tempat mandi sapanjang basisir Dublin kidul, sareng proyek anu langkung tonjol sacara politis, sapertos Kate Nolan's 'Lacuna' di kota perbatasan Pettigo, County Donegal. Sapertos sareng proyek-proyek di luhur, anu matak pikahariwangeun sanés ngagambarkeun lokasi geografis atanapi tempat anu diskrit, tapi hubungan sosial sareng hubungan awak sapopoé anu ngajantenkeun tempat bermakna. Sadaya proyék ieu ngalibetkeun rundingan jangka panjang sareng hubungan sareng komunitas sareng lingkungan, pikeun ngabayangkeun jero, halangan subyektif antara jalma sareng tempat. Aranjeunna meryogikeun analisa anu langkung dianggap dina bagian anu ningali, supados dinamika awak sareng tempat muncul. Ieu, dina gilirannana, ngungkabkeun kumaha fotografi sacara imajinatif tiasa ngabayangkeun kantétan émosional sareng tempat biasa, dimana masarakat hirup dina kahirupan sapopoe.
Justin Carville mangrupikeun dosen Studi Sejarah sareng Teoritis dina Fotografi di IADT Dún Laoghaire, dimana anjeunna ogé Program Pupuhu Program Fotografi BA (Hons.).
Gambar Fitur: Dara McGrath, N25 Douglas, 2003, tina séri 'By The Way'; gambar © Dara McGrath, kahadean pikeun seniman.
