Galeri Kerlin, Dublin, 20 Méi - 1 Juli 2017
Nulis resensi hiji pameran hartina manggihan sudut pandang, perspéktif, jeung sudut pandang husus pikeun ngadeukeutan karya éta. Dina kasus 'Faith After Saenredam and Other Paintings' ieu hésé pisan, sabab karya Paul Winstanley anyar di dieu ampir kabéh ngeunaan sudut pandang, perspéktif, jeung sudut pandang, dina harti fisik, lain metaforis. Galeri utama ngandung 10 lukisan, sedengkeun dua gambar persiapan ayana di kantor galeri. Duanana kaasup jeung lokasi lukisan sigana matak bingung mimitina, tapi kawas loba aspék pameran ieu, klarifikasi ngan datang ku panalungtikan salajengna.
Pieter Saenredam mangrupikeun pelukis Belanda abad tujuh belas anu khusus kana interior garéja. Sketsa persiapan Mariakerk di Utrecht buatan Saenredam taun 1642 (lukisan akhir teu aya) nyayogikeun Winstanley titik awal pikeun paméran ieu, sareng janten pembenaran pikeun nyertakeun skétsa persiapan anu kasebut di luhur. Nyatana, pamariksaan anu langkung caket tina dua karya ieu nunjukkeun yén Winstanley parantos maénkeun kalayan sudut pandang, milih dina hiji hal sudut pandang dua titik, anu sanésna sudut pandang hiji-titik.
Tina gambar-gambar ieu, Winstanley ngahasilkeun dua lukisan: sedengkeun Lost mangrupikeun rékréasi, Faith After Saenredam (2016) mangrupikeun imajinasi ulang. Dina anu terakhir, anjeunna ngalebetkeun jandela sareng permadani anu dipikanyaho aya di gereja. Dina ngalakukeun éta, anjeunna tetep dina diménsi anu sami sareng nganggo daun emas sapertos anu dilakukeun ku Saenredam, bari ngajaga kajelasan garis sareng palét anu kalem.
Kalayan opat lukisan ieu nyalira, Winstanley nunjukkeun kumaha seni representasional mangrupikeun salah kaprah. Lukisan henteu pernah ngan saukur ngagambarkeun: éta nunjukkeun urang kanyataan ti sudut pandang anu anyar. Dina hal ieu, Nanging, aya sudut anu sanés anu kedah dipertimbangkeun: kanyataan anu mana anu diwakilan? Éta tina Mariakerk, atanapi anu saenredam pikeun Mariakerk? Nyatana, Mariakerk dibongkar nalika paruh mimiti abad ka-XNUMX, janten Winstanley ngan ukur tiasa nerjemahkeun atanapi ngabayangkeun pandangan Saenredam ngeunaan garéja. Kalayan dina pipikiran ieu, gambar persiapan na nambihan lapisan disimulasi salajengna dina 'bebeneran' karya-karya ieu. Taneuh handapeun panempo janten langkung shakier nalika urang terang yén Saenredam nyalira henteu teras-terasan ngahargaan kanyataan sateuacanna. Anjeunna dipikaterang ngagedekeun, ngagedekeun sareng ngalegaan unsur pikeun pangaruh anu langkung ageung.
Saenredam ogé maénkeun sudut pandang nu ningali, numutkeun Arthur Wheelock, ti Galeri Seni Nasional, Washington, anu nunjukkeun, contona, yén "kubah tong anu gancang surut di Kapel St. Anthony di St. Janskerk di Utrecht ... ngan ukur tiasa dianggo sacara spasial nalika nu ningali aya dina titik jarak anu pas sareng langsung di sabalikna titik ngaleungit." 1 Wawasan ieu nyayogikeun, sanaos sacara miring, segue anu rapih ka grup lukisan sanés dina pameran ieu - Apostasy (Enrapture) , Apostasy (Drift) sareng Looking at Vermeer . - dimana Winstanley ngagambarkeun nu ningali nuju niténan lukisan.
Dina karya-karya ieu, anu nonton (dina Kerlin) ningali lukisan (dina gambar) ti tukangeun pemirsa anu sanés (anu kagambar dina lukisan), nyulik pangaruh kotak Cina anu sigana naros: naon hartosna ningali ? Naha urang ditarik kana lukisan (dina jero lukisan) ku jasa nyalira, atanapi éta kanyataan yén batur ningali éta anu nyandak urang? Hayu urang jujur, saha anu teu langkung raoseun, khususna dina setting galéri, nalika aya batur anu hadir?
Dina dua karya Apostasy , sababaraha pamiarsa dina lukisan éta obah – éfék anu diciptakeun ku Winstanley ngaliwatan garis anu kabur, kontras pisan sareng katepatan anu katingali di tempat sanés. Ieu nyorot perspektif statis sareng tunggal tina gambar anu katingali dina lukisan bari sakaligus ngingetkeun urang yén urang tiasa obah pikeun milarian titik-titik pandang anu sanés. Naha anéh upami pameran ieu kadang-kadang karasa pikasieuneun?
Ningali Vermeer (2017) karasana kirang suksés sabab kurang panyambungan antara gerak sareng teu gerak, sareng lukisan-lukisan anu sésana nambihan sakedik kana éfék rollercoaster anu nikmat anu dihasilkeun ku anu dibahas di luhur. Metaphysic 1 sareng Metaphysic 2 sahenteuna ngarujuk kana daun emas, anu mangrupikeun unsur intrinsik tina karya After Saenredam , tapi Sunlit Birch mangrupikeun unsur anu ngaganggu anu ngaruksak dampak pameran sacara gembleng.
Pikeun badan padamelan, anu mimitina muncul sacara klasik representatip sareng gampang ditapsirkeun, 'Iman Saatos Saenredam sareng Lukisan Lainnya', kanyataanna, latihan anu luar biasa dina kabur. Malah judulna masihan sababaraha interpretasi - 'saatos' tiasa hartosna duanana sacara kronologis sareng salaku penghormatan. Dina réfléksi, kalebetkeun 'lukisan sanésna' panginten mangrupikeun usaha ngahaja pikeun langkung ngaganggu pemirsa, anu saurna, parantos ditantang dina sababaraha tingkatan. Naon deui kasaéan dina karya, dina paméran anu sakumaha lapisan ilusi optik ku Escher?
Mary Catherine Nolan mangrupikeun seniman anu berbasis di Dublin anu ngagaduhan latar dina linguistik.
Catetan
1. hnanews.org/archive
Gambar: Paul Winstanley, Ningali Vermeer , 2017, daun minyak sareng emas dina gesso dina panel, 66 x 55 cm; gambar dihaturkeun ku Kerlin Gallery.
