Galeri Kerlin, Dublin, 20 Méi - 1 Juli 2017
tulisan tinjauan paméran hartosna mendakan sudut, sudut pandang, sudut pandang anu khusus pikeun ngadeukeutan padamelan éta. Dina kasus 'Iman Saatos Saenredam sareng Lukisan Lainnya' ieu hususna nangtang, sabab karya Paul Winstanley anu anyar di dieu ampir sadayana ngeunaan sudut, sudut pandang sareng sudut pandang, dina jasmani, sanés métaforis, rasa. Galeri utama ngandung 10 lukisan, sedengkeun dua gambar persiapan aya di kantor galéri. Duanana kaasup sareng lokasi na sigana ngabingungkeun mimitina, tapi sakumaha seueur aspék paméran ieu, klarifikasi ngan ukur aya sareng panilitian salajengna.
Pieter Saenredam mangrupikeun pelukis Belanda abad tujuh belas anu khusus kana interior garéja. Sketsa persiapan Mariakerk di Utrecht buatan Saenredam taun 1642 (lukisan akhir teu aya) nyayogikeun Winstanley titik awal pikeun paméran ieu, sareng janten pembenaran pikeun nyertakeun skétsa persiapan anu kasebut di luhur. Nyatana, pamariksaan anu langkung caket tina dua karya ieu nunjukkeun yén Winstanley parantos maénkeun kalayan sudut pandang, milih dina hiji hal sudut pandang dua titik, anu sanésna sudut pandang hiji-titik.
Tina gambar ieu, Winstanley ngahasilkeun dua lukisan: sedengkeun leungit mangrupakeun ciptaan ulang, Iman Saatos Saenredam (2016) mangrupikeun implengan ulang. Dina dimungkinkeun, anjeunna kalebet jandela sareng permadani anu dipikaterang aya di gareja. Nalika ngalakukeun éta, anjeunna tetep kana dimensi anu sami sareng nganggo daun emas sapertos anu dilakukeun ku Saenredam, bari ngajaga kajelasan anu sami tina garis sareng palet anu disamarkeun.
Kalayan opat lukisan ieu nyalira, Winstanley nunjukkeun kumaha seni representasional mangrupikeun salah kaprah. Lukisan henteu pernah ngan saukur ngagambarkeun: éta nunjukkeun urang kanyataan ti sudut pandang anu anyar. Dina hal ieu, Nanging, aya sudut anu sanés anu kedah dipertimbangkeun: kanyataan anu mana anu diwakilan? Éta tina Mariakerk, atanapi anu saenredam pikeun Mariakerk? Nyatana, Mariakerk dibongkar nalika paruh mimiti abad ka-XNUMX, janten Winstanley ngan ukur tiasa nerjemahkeun atanapi ngabayangkeun pandangan Saenredam ngeunaan garéja. Kalayan dina pipikiran ieu, gambar persiapan na nambihan lapisan disimulasi salajengna dina 'bebeneran' karya-karya ieu. Taneuh handapeun panempo janten langkung shakier nalika urang terang yén Saenredam nyalira henteu teras-terasan ngahargaan kanyataan sateuacanna. Anjeunna dipikaterang ngagedekeun, ngagedekeun sareng ngalegaan unsur pikeun pangaruh anu langkung ageung.
Saenredam ogé maénkeun kalayan sudut pandang anu ningali, numutkeun ka Arthur Wheelock, National Gallery of Art, Washington, anu nunjukkeun, contona, yén "kolong tong gancang surut di St Anthony's Chapel di St. Janskerk di Utrecht … Ngan ukur tiasa dianggo sacara spatial nalika pemirsa perenahna dina titik jarak anu pas sareng langsung tibalik sareng titik sirna. ”1 Sawangan ieu nyayogikeun, sanaos serong, segue rapih ka kelompok lukisan sanés dina paméran ieu - Murtad (Enrapture), Murtad (Drift) jeung Ningali di Vermeer. - dimana Winstanley ngagambarkeun pemirsa anu niténan lukisan.
Dina karya-karya ieu, anu nonton (dina Kerlin) ningali lukisan (dina gambar) ti tukangeun pemirsa anu sanés (anu kagambar dina lukisan), nyulik pangaruh kotak Cina anu sigana naros: naon hartosna ningali ? Naha urang ditarik kana lukisan (dina jero lukisan) ku jasa nyalira, atanapi éta kanyataan yén batur ningali éta anu nyandak urang? Hayu urang jujur, saha anu teu langkung raoseun, khususna dina setting galéri, nalika aya batur anu hadir?
Dina dua Murtol tiasa dianggo, sababaraha pemirsa dina lukisan ngalih - pangaruh anu diciptakeun ku Winstanley ngalangkungan kabur garis, kontras pisan sareng presisi anu katingali di tempat séjén. Ieu nyorot statis, sudut pandang tunggal gambar anu ditingali dina lukisan bari sakaligus ngingetan yén urang tiasa ngalih-ngalih milarian titik-titik pandang anu sanés. Naha heran yén paméran ieu tiasa karaos vertiginous sawaktu-waktu?
Ningali di Vermeer (2017) asa kirang kasuksésan kusabab teu aya campuran ieu gerak sareng gerak, sareng memang lukisan sésana nambihan sakedik kana pangaruh rollercoaster anu raoseun anu dibahas di luhur. Métaforis 1 jeung Métaforis 2 eusina sahenteuna ngarujuk daun emas, anu mangrupikeun unsur intrinsik tina Saatos Saenredam jalan, tapi Panonpoé Birch mangrupikeun unsur anu ngageleger anu ngirangan pangaruh paméran sacara gembleng.
Pikeun badan padamelan, anu mimitina muncul sacara klasik representatip sareng gampang ditapsirkeun, 'Iman Saatos Saenredam sareng Lukisan Lainnya', kanyataanna, latihan anu luar biasa dina kabur. Malah judulna masihan sababaraha interpretasi - 'saatos' tiasa hartosna duanana sacara kronologis sareng salaku penghormatan. Dina réfléksi, kalebetkeun 'lukisan sanésna' panginten mangrupikeun usaha ngahaja pikeun langkung ngaganggu pemirsa, anu saurna, parantos ditantang dina sababaraha tingkatan. Naon deui kasaéan dina karya, dina paméran anu sakumaha lapisan ilusi optik ku Escher?
Mary Catherine Nolan mangrupikeun seniman anu berbasis di Dublin anu ngagaduhan latar dina linguistik.
Catetan
1. hnanews.org/archive
Gambar: Paul Winstanley, Ningali di Vermeer, 2017, daun minyak sareng emas dina gesso dina panel, 66 x 55 cm; gambar kahadean tina Kerlin Galeri.
