Christopher STEENSON NYARITAKEUN GERARD BYRNE Ngeunaan Ngalaksanakeun ARTIA MEDIA DINA JAMAN DIGITAL.
Kalayan karir Manjang dugi ka tilu dasawarsa, Gerard Byrne dipikaterang ku pamasangan pilem kompléks na anu ngagentos naratif sekuensial sareng sistem playback non-linear. Pilem Byrne sering ngahijikeun sababaraha pesawat paningalian, dimana répaktasi épisode ngalangkungan rohangan galéri, ngajalankeun sajajar sareng anu sanésna, ngadorong penonton pikeun ngalanglang rohangan, bari nyusun narasi anu kapisah. Conto anu kasohor nyaéta Hiji hal anu liang nyaéta hal anu sanés (2010), anu bagan épisode anu misah dina sajarah minimalism, kalebet: paguneman radio antara Bruce Glaser, Frank Stella, Donald Judd sareng Dan Flavin; Patung Robert Morris taun 1960, tihang; sareng Tony Smith's robih karirna di New Jersey Turnpike, anu nyababkeun anjeunna ka seni minimalis. Karya-karya séjén nganggap struktur modél lilana teu ditangtoskeun. Nyandak isyarat tina kualitas séri minimalism, Dina Waktu Urang (2017) lumangsung di studio radio. Ngagunakeun struktur modél penyiaran radio komérsial salaku kerangka temporal, pilem na dimaénkeun sinkron sareng jam buka galéri.
Byrne lulus ti NCAD di 1991, sapertos 'seni média' badé ngalaman pergeseran monumental tina analog kana digital. Nalika urang ngabahas évolusi metode kerja Byrne, anjeunna nyebatkeun sababaraha format, kalebet 16mm, VHS (sareng VHS-C), Hi8, Betacam SP, MiniDV, SD digital video, HD, 4k, sareng sajabina. Kalayan kumpulan bahan anu jembar ieu, timbul patarosan ngeunaan panyimpenan sareng pelestarian. Pikeun Byrne, ieu umumna ngalibatkeun prosés digitalisasi sareng pengarsipan anu gancang, janten bahkan karya anu didamel dina kasét analog (sareng disimpen sacara aman dina panyimpenan fisik), ogé ayeuna aya dina hard drive, ngajantenkeun langkung gampang diakses. Méré inohong ballpark, Byrne ngira-ngira yén anjeunna ngagaduhan langkung ti 100 hard drive matéri. Nalika kuring naroskeun naha anjeunna ngagaduhan naséhat pikeun seniman sanés ngeunaan kumaha aranjeunna kedah kedah nga-arsipkeun karya digitalna, anjeunna ati-ati nyatakeun: "Nya, hal anu mimitina kuring bakal nyarios nyaéta, upami anjeun hoyong kéngingkeun naséhat éta, seniman sigana sanés anu pangsaéna jalma pikeun naroskeun. Langkung saé anjeun naros ka jalma anu ngatur data […] Éta sanés patarosan seni. Anu kuring lakukeun pikeun kuring nyalira, nyaéta kuring nyirian sadaya hard drive ku cara anu sistematis pisan. Aranjeunna dibéré nomer, anu naék sacara berurutan. Labél ogé nyatakeun ukuran drive sareng naha éta nyaéta A atanapi B drive - ideu éta nyaéta drive B nyaéta cadangan drive A, janten kuring biasana nyobian gaduh drive sacara pasangan, upami tiasa. Sareng ideally, tangtosna, anjeun gaduh cadangan katilu. Kuring ogé nganggo sapotong perangkat lunak katalog anu disebut NeoFinder, anu nyeken hard drive sareng ngadamel inventaris naon anu aya dina drive. Katalog éta teras tiasa diakses tanpa drive nyambung. Janten upami anjeun milari file anu khusus, anjeun tiasa milarian sadaya katalog sareng milari anu nyorong éta. "
Byrne parantos damel sareng program éditan video digital sanés liniér ti saprak pertengahan '90an, nalika anjeunna janten mahasiswa pascasarjana di Parsons School of Design di New York. Teras anjeunna damel sareng versi awal Adobe Premiere sareng Avid Media Composer; ayeuna anjeunna damel sareng program sapertos Final Cut. File proyék pikeun program ieu sami-sami penting pikeun diarsipkeun, supados éditan pidéo lami tiasa diaksés pikeun ékspor deui sareng ningkatkeun. Nanging, Byrne ngaku yén, hanjakalna, "anu ngadamel parangkat lunak henteu gaduh minat, atanapi komitmen minimal, kana pamanggih aksés tukang". Ieu hakékatna hartosna yén kecuali upami anjeun gaduh versi khusus tina sapotong perangkat lunak (sareng sistem operasi anu leres anu programna bakal dijalankeun) anjeun moal tiasa aksés kana proyék éta. Byrne ngubaran kaayaan ieu ku ngagunakeun hard drive pikeun mengkloning sistem operasi anu tangtu anu bakal ngajalankeun potongan khusus parangkat lunak anu langkung lami, sapertos Final Cut 7. Klon drive ieu teras tiasa dimuat tina komputer, nalika anjeunna kedah ngasupan hal. Tapi ieu sanés mangrupikeun masalah tungtung: "éta ogé pasti bakal ngajadi arsip komputer fisik, sabab éta bakal dugi ka sistem operasi anu tangtu henteu dirojong ku komputer anu langkung énggal. Janten, hiji-hijina cara anjeun bakal tiasa boot ti aranjeunna nyaéta ku gaduh komputer anu langkung lami… Pédah jauh yén anjeun nyobian nyimpen aksés kana file sareng éta hartosna anjeun kedah arsipkeun komputer sacara lengkep. ” Byrne parantos ngalaman masalah arsip sapertos kieu salami 10 taun ka pengker. Kalayan seueur karyana utama dina kumpulan internasional, anjeunna parantos cukup untung ngabahas masalah ieu sareng konservasi digital anu damel di musium di seluruh dunya. Konservasi digital janten lapangan anu profesional, sareng konsultan luar mamatahan duanana koleksi swasta sareng galeri anu dibiayaan ku masarakat ngeunaan kumaha carana ngungkulan masalah nyimpen sareng ngakses format digital. Tapi Byrne ngaku: "Dina sadaya paguneman anu kuring pernah dina perjalanan, kuring sadar yén teu aya anu leres-leres gaduh jawaban anu pasti […] Sigana kuring henteu aya anu tiasa ngalakukeun nanaon deui tibatan réaktif sareng nyobian nyandak pilihan anu saé. ”
Tantangan konservasi ieu henteu ngan ukur dugi ka domain digital. Kitu ogé ngajaga diri tina leungitna parangkat lunak komputer, hardware instalasi ogé kedah 'siap-siap'. Pamasangan Byrne peryogi tingkat pamikiran sareng desain anu taliti, ngalebetkeun perangkat lunak boh bespoke sareng hardware spesialis. Kolaborator Byrne, Sven Anderson - anu damelna teu kendat salaku desainer téknis primér pikeun proyek Byrne - parantos janten lynchpin dina nyusun sistem ieu. Nanging, ku pajeulitna anu diperyogikeun pikeun muterkeun deui karya, sababaraha masalah poténsial tiasa timbul. Mimiti, bagian komponén pamasanganana, sareng kanyataan yén éta tiasa modulasi dina struktur, durasi sareng tata ruang, nyababkeun tantangan nalika ngarengsekeun karya pikeun kumpulan. Aya prosés "ngasingkeun padamelan ku cara anu matérial pisan" anu kedah dilaksanakeun sateuacan tiasa dipasrahkeun ka musium. Kadua, perangkat keras, file sareng bagian anu saling nyambungkeun anu aya hubunganana sareng karya seni kedah tetep tiasa diaksés sareng fungsina dina sababaraha taun ka payun. Nampilkeun deui karya anu umurna kirang ti bahkan dasawarsa, tiasa janten masalah, upami pakakas paranti rusak sareng kedah diganti. Sareng berkat naékna budaya 'obsolescence terencana', paningkatan panginten janten hiji-hijina pilihan anu tiasa dilakukeun, nalika hal-hal mustahil tiasa diropea. Format file ogé tiasa janten teu didukung upami hardware anyar dikenalkeun. Dilemmas sapertos kitu tiasa spiral, kacuali sadayana aspek anu kedah dipikirkeun sacara ati-ati. Mémang, nyiptakeun karya-karya ieu kalebet periode pangwangunan sareng tés anu ketat ku Byrne sareng Anderson. Proyék utama anu mimiti dilakukeun ku aranjeunna nyaéta Hiji hal anu liang nyaéta hal anu sanés (2010). Aranjeunna mutuskeun yén cara anu pangsaéna pikeun pagawéan dikirimkeun kana kumpulan nyaéta salaku "sistem anu parantos diverifikasi, anu parantos diverifikasi". Sakumaha émutan Byrne, ieu mangrupikeun padamelan anu ageung, kalayan Anderson nyerat manual 50 halaman pikeun ngiringan karya seni, ngagariskeun sagala aspek pamasangan, ti mimiti nyetél sareng ngaji, dugi ka ngungkulan masalah.
Pikeun sadaya kalenturan sareng paningkatan kanyamanan anu dimungkinkeun ku téknologi digital, éta ogé ngenalkeun sakumpulan tantangan. "Migrasi antara format saleresna mangrupakeun kualitas anu alami pisan pikeun lingkungan digital anu urang hirup - yén média tiasa hijrah antara format kalayan lancar, sareng lancar - éta jenis anathema ka musium. Sahenteuna dina hartos sajarah, seueur pamikiran ortodok sakitar musium mangrupikeun kahariwang pikeun ngarobah hubunganana sareng hiji karya. Pikeun ngonci. " Sedengkeun sistem presentasi anu didamel khusus ayeuna ngan ukur dianggo ku minoritas seniman, aranjeunna janten langkung umum, sabab téknologi janten langkung tiasa diaksés. Peran koleksi musium dina ngalestarikeun potongan-potongan perangkat keras ieu sigana bakal janten masalah anu saé, ku Byrne nyimpulkeun yén: "Salaku élmu konservator musium ngeunaan média sareng sisi téknis kamajuan seni média, sigana aranjeunna bakal ngagaduhan langkung spésifik. patarosan pikeun seniman. "
Gerard Byrne mangrupikeun seniman sareng dosen anu berbasis di Dublin. Anjeunna diwakilan ku Galeri Lisson, Galerie Nordenhake Stockholm sareng Galeri Kerlin.
gerardbyrne.com
Christopher Steenson mangrupikeun Redaksi Produksi Lambar Warta Artis Visual. Anjeunna ogé damel salaku asistén studio kanggo Gerard Byrne.
christophersteenson.com
Gambar Fitur: Gerard Byrne, Hiji hal anu liang nyaéta hal anu sanés, 2010, pandangan instalasi, Lismore Castle Arts; kahadean seniman sareng Galerie Nordenhake.
