Galeri Almine Rech, Brussel, 3 Juni - 29 Juli
Iraha JK Huysmans urang Á Rebours (Ngalawan Alam) diterbitkeun dina 1884, éta dirangkul langsung saatos ngalambangkeun gerakan buruk dina seni sareng sastra. Protagonis permata literatur ieu nyaéta Duc des Esseintes, estétis bangsawan anu mundur ti masarakat kana tempat perlindungan kecantikan éstétis anu didamel nyalira. Milari siang anu teu kaampel, Ducunghul, misanthropic Duc hirup wengi, liren ngarecahna ennui ku nyéépkeun waktos sareng artos dina usaha anu teu jelas, ekstrim sareng sesat. Dunya crepuscular tina Á Rebours kapikiran sababaraha kali nalika kuring ningali 'What We Do in the Shadows', paméran di Almine Rech ku seniman Irlandia Genieve Figgis. Sababaraha karakter anu nyicingan lukisan Figgis nyarupaan gambar anu kukituna dikembangkeun ku Esseintes mangtaun-taun: lemah, sakit sareng épéktasi, rupina diadu sareng dikintun ku konsumsi absinthe atanapi sipilis. Sumawona, sababaraha tokoh anu kagambar dina lukisan Figgis ngabagi karep pikeun pelesir seksual anu transgressif.
Kitu ogé novél Huysmans anu kasebat, lukisan Figgis nyababkeun rasi rujukan sanés. Bumi-imah anu parah dibarengan ku garis getih anu luntur anu kantos nyicingan éta - ruang kaisar kaisar anu mewah ayeuna dihuni ukur ku hantu. Sababaraha lukisan néwak claustrophobia tina gambar kamar hirup. Kuring mendakan interior kosong sareng lanskap serem hususna suksés. Dina pandangan heula, komposisi ieu katingalina ampir abstrak, nunjukkeun yén éta mecenghul tina prosés spontan anu mana seniman parantos suka cita dina cetakan cat. Sasaurang ngaraos yén aranjeunna mangrupikeun buah tina bubuahan fisik sareng bahan-bahan ti mana seniman nampi kasenangan anu luhur. Dina wawancara anu sateuacana, Figgis negeskeun yén henteu aya anu direncanakeun atanapi dibentuk sagala cara; sagalana kajadian ku kabeneran. Kautamaan téknis Figgis saé nunjukkeun dina paméran ieu. Sababaraha lukisan énggal nyata skala na langkung ageung tibatan karya-karya anu tiheula, sahingga katingali tingkat detail anu langkung ageung perkawis téknik sareng cara padamelan: cét, dina warna anu berurutan sareng juicy, disimbah, dituang sareng dititik ngalangkungan kanvas; swathes struktural nyampur sareng marbling nyiptakeun gumpalan biomorfik; Asép Sunandar Sunarya ti tékstur permukaan anu mencolok membangkitkan decalcomania Surrealist.
Sanaos banyolan, bahkan kagoréngan, mangrupikeun ciri anu konsisten dina lukisan Figgis, aya ogé anu resep kana kamunafikan anu ngabédakeun masarakat luhur. Sasaurang tiasa ningali kacenderungan fokus dina kumaha kaistiméwaan peerage henteu nyegah salah sahiji jalma pikasieuneun. Éta panginten aspék ieu karya Figgis anu nyababkeun seueur jalma ningali éta salaku réspon tina sajarah Irlandia kolonial. Salah sahiji kesan munggaran kuring nalika munggaran nembongan lukisan Figgis di 2014 nyaéta kumaha gambarna sareng ngagambarkeun aspek-aspek khusus tina sajarah Irlandia. Saleresna, seueur anu nyarankeun yén lukisanna ngahasilkeun suasana Anglo-Irlandia anu khusus. Sanaos ieu pasti kajadian, éta bakal janten kasalahan pikeun ningali gambar ieu salaku ngarujuk sacara éksklusif pikeun hiji kontéks sosial budaya hususna.
Acara di Almine Rech pastina aya résonansi anu sami sareng urang Bélgia sapertos kitu sareng pemirsa Irlandia. Nyatana, ningali paméran dina kontéks Brussel katingalina khususna Apposite, kalayan sababaraha lukisan ngagambarkeun budaya sopan sareng sigana ngagero épisode ti sajarah kotak-kotak kulawarga Kulawarga Belgian. Khususna, kuring ngingetkeun episode ngeunaan kahirupan Raja Leopold II (1835 - 1909) anu dikenal sanés ngan ukur istana sareng monuménna anu mewah, tapi ogé pikeun ngawangun kapercayaan pribadi di Kongo Bélgia. Antara 1896 sareng 1906, Leopold ngahasilkeun sahenteuna tilu juta franc tina operasi ieu, anu sacara ilegal dijalankeun salaku bisnis swasta, kalayan padamelan paksa dianggo ngekstrak ton gading sareng karét. Pikeun ngabantosan prosés éta, Raja ngayakeun pulisi militér tentara bayaran anu katelah Force Publique anu kakejamanana langsung nyababkeun jutaan korban jiwa. Di Bélgia, Leopold ogé henteu resep pisan, sanés ngan ukur kusabab kalakuan genosida ieu, tapi kusabab anjeunna ditingali seueur salaku fililator anu teu sopan. Sateuacan pupusna di 1909, anjeunna nikah ka courtesan umur 26 taun anu anjeunna cicing di antara tangkal korma di salah sahiji gelas palatial na.
Alesan sanés paméran Figgis gaduh résonansi lokal sapertos kitu nyaéta kanyataan yén sababaraha karya siga anu nyuarakeun karya James Ensor (1860 - 1949), salah sahiji pelukis anu paling matak panasaran. Figgis ngaku pentingna warisanna dina potret grupna Ensor sareng Réréncangan, sareng pasti aya seueur anu ngahubungkeun padamelanna. Duanana seniman gaduh proclivity pikeun macabre; lukisanna ngungkabkeun pangaruh Bosch sareng Breugel, seniman Pra-Renaissance anu ngaheulakeun visceral sareng ekspresif tibatan anu di idealkeun. Duanana Ensor sareng Figgis narjamahkeun sajarah seni dina tingkat pribadi, ngajantenkeun tradisi ngalukis klasik kalayan masalah kontemporer. Tapi anu paling ngahijikeun seniman ieu - sareng anu ngajantenkeun acara Figgis resep pisan ditingali - nyaéta kamampuan anu teu tiasa dihasilkeun pikeun ngahasilkeun karya seni kaéndahan anu teu meresihan: adegan anu ngagoda sareng lurid anu tiasa janten perjuangan pikeun nyegah pandangan.
Pádraic E. Moore mangrupikeun panulis, kurator sareng sejarawan seni ayeuna dumasarkeun di Brussel sareng Dublin.
Gambar: Genieve Figgis, Panggung Pink, 2017, akrilik dina kanvas, 80 x 100 x 4 cm; kahadean tina Genieve Figgis sareng Almine Rech Gallery.
