PAUL DUNNE RECENSIONER INGEN VANLIG RÅN PÅ DUBLIN INTERNATIONELLA FILMFESTIVAL 2026.
Regi: Colin McIvor Ingen vanlig rån (2026) är en kuppfilm med små, djupa miljöer och stora insatser. Eddie Marsan och Éanna Hardwicke ställs mot varandra som filmens huvudpersoner – Richard respektive Barry, som växte upp på samma gata och vars fäder hade en historia. Nu är Richard bankchef, medan Barry är längst ner på företagsstegen, men avgörande är att han innehar nycklarna till bankvalvet. En berusad konversation på en sjaskig pub med en lokal brottsling vänder Barry och Richards världar upp och ner, då deras familjer blir kidnappningsmål, vilket tvingar paret att genomföra rånet.
Ingen vanlig rån utmärker sig i sin utforskning av den mänskliga kostnaden för brottslighet och de villkor som skulle leda till att människor behandlar varandra med fientlighet. Kapitalismens negativa effekter, där individer känner att de måste konkurrera om en krympande pool av resurser (i det här fallet kalla kontanter inför jul), framhävs och återspeglas i ett bankrån (baserat på en verklig händelse), som utspelar sig i Belfast i december 2004, strax efter slutet av The Troubles.
Denna känsla av obehag och desperation i händerna på ett likgiltigt system kringgår även bortom själva rånet. Säkerhetschefen Mags (skickligt porträtterad av Michelle Fairley) är ständigt under övervakning, inte bara över bankens säkerhet, utan även över sin egen anställningstrygghet. Samtidigt kämpar Barry för att samla in underrättelser till sitt GAA-lag och Richard måste bestämma vem som ska förlora sitt jobb strax före jul. Bankens australiensiska VD bryr sig inte om vem som får sparken, medan Richard måste räkna med att avskeda någon han ser varje dag.
Det finns en kyla som fotograf Damien Elliot exemplifierar genom långa avståndsbilder från luften av Belfasts silhuett och stadsgator. Fluorescerande, blåaktigt, artificiellt ljus översvämmar de flesta scener som utspelar sig i kontorsutrymmen. iscensatt i varje bildruta utstrålar ofta känslor av spänning och rädsla. McIvor kontrasterar hemtrevliga, inhemska interiörer med den moderna bankens sterilitet. Vi bjuds in i Richard och Barrys hem, där kärlek och förlorad kärlek båda frodas. Problemen genomsyrar dessa privata miljöer och avslöjar konfliktens hårda och bestående inverkan på många nordirländska medborgare. Inte alla får möjlighet att klättra på företagsstegen, och inte alla har ett kärleksfullt hem att återvända till; det finns de för vilka kriminalitet är det enda sättet att försörja sig.
Det betyder inte att filmen försöker väcka sympati med bankrånarna; snarare ger McIvor och Aisling Corristines manus oss tillgång till bredare, djupare skildringar av Belfast bortom dess bombningar och rubrikryckande spänningar. Vardagen står i förgrunden i den här filmen. De rutiner vi alla går igenom för att få mat på bordet vänds upp och ner av bankrånarna, då Richard och Barry måste samarbeta med ondskan och med varandra – och ibland visar det sig vara den större utmaningen. Richard är skeptisk till Barrys förmodade oskuld eller potentiella inblandning i rånet. Fördomar och diskriminering finns kvar, även om Barry i filmens viktiga ögonblick är den enda personen som kan förstå Richards predikament.
Beslutet att inkludera en nedräkning på skärmen och en tickande klocka i filmmusiken ger ständiga påminnelser om vad som står på spel. Föråldrad teknologi (som gamla Nokias och fasta telefoner) knyter samman både Richard och Barry med bankrånarna, medan ständig oro för telefonsignalen genomsyrar viktiga ögonblick och ökar spänningen.
Man påminns om filmer som Hunddag eftermiddag (1975) eller Säkerheter (2004), där vanliga medborgare hamnar i extraordinära omständigheter. Vissa finner förmågan att resa sig och leverera under press där andra vacklar. Bankrånarnas desperation driver deras uppfinningsrikedom att planera ett rån där de aldrig ens går in på banken. Det finns något att beundra i denna kreativa och precisa plan, som står i kontrast till typiska intriger inom rångenren, där vi ofta ser överdrivna karaktärer, som svingar ännu större vapen, stoppar högar med pengar i gymnastikväskor innan de sticker iväg i ett stulet fordon. Lugnet i avrättningen och anonymiteten hos brottslingarna (som fortfarande är på fri fot än idag) är särskilt tilltalande och fräsch.
Ingen vanlig rån är planerad för allmän premiär den 27 mars 2026.
Paul Dunne är författare och kritiker baserad i Dublin. Hans texter har publicerats i De 32: En antologi med irländska arbetarklassröster (Obundet, 2021), redigerad av Paul McVeigh.
