Wasifu wa Maonyesho | Kwenye Televisheni, Beckett 

ANTONIA ALIYOFANYA AKAGUA ONYESHO LA HIVI KARIBUNI KWENYE WÜRTTEMBARGISHER KUNSTVEREIN STUTTGART.

Kwa wakati picha na mazingira yao yanapotumiwa na kusahaulika kwa kufumba na kufumbua, swali linazuka: Je, bado tunaweza kutazama kweli? Kadiri huduma za utiririshaji zinavyotujaza maudhui yasiyoisha, na algoriti zinavyoelekeza tabia yetu ya utazamaji, uhalisia unazidi kuwa ukungu. Inafaa kusitisha na kutafakari juu ya msanii ambaye sio tu alitumia njia ya televisheni lakini alitilia shaka sana: Samuel Beckett.

Maonyesho ya 'Kwenye Televisheni, Beckett' huko Württembergischer Kunstverein Stuttgart (19 Oktoba 2024 - 12 Januari 2025) yaliwasilisha kwa mara ya kwanza michezo yote saba ya televisheni ambayo Samuel Beckett alitayarisha kati ya 1966 na 1985 kwa Shirika la Utangazaji la Ujerumani Kusini (SDR, sasa SWRrt) Yeye Joe (1966), Geister Trio (1977), … Nur noch Gewölk… (1977), Quadrat I na II (1981), Nacht und Träume (1982), na Ilikuwa Wo (1985).

Onyesho hilo lililoratibiwa na Gerard Byrne na Judith Wilkinson, liliangazia Beckett kama msanii wa kuona, likimuonyesha kama mbunifu sahihi wa kazi zake. Picha na hati za uzalishaji mpya zilizogunduliwa kutoka kwa Kumbukumbu ya Kihistoria ya SWR, ambayo huandika mchakato wa ubunifu wa Beckett kwa miongo mitatu, zinaonyesha kwamba Beckett hakuwa tu mwandishi lakini pia alihusika sana katika mwelekeo, utunzi wa picha, na uhariri wa filamu zake - kusukuma mipaka ya televisheni kama chombo cha kisanii. Urembo wake mdogo lakini wa kibunifu uliingiza kati na kina kipya na kuimarisha hadhi yake kama msanii mwenye maono.

Katika nafasi kubwa ya maonyesho ya Kunstverein, kazi za filamu zilionyeshwa ndani ya cubes nne, ambazo kwa pamoja ziliunda nafasi ya tano iliyo wazi, iliyoshonwa kidogo, inayofanana na ua, muundo ambao hukopa kutoka. Geistertrio. Hii iliongezewa na wachunguzi wawili wa CRT, mmoja akionyesha filamu ya Beckett, Filamu (1965), sehemu nyingine ya Alexander Kluge Deutschland im Herbst (1978), pamoja na mazungumzo na Otto Schily - mwanasheria wa kikundi cha wanamgambo wa mrengo wa kushoto, Red Army Faction (RAF) - na filamu ya Eberhard Itzenplitz ya 1970, Bambule, ambayo hapo awali ilikuwa imeandikwa na mwanachama wa RAF, Ulrike Meinhof, na kwa hivyo ilikuwa imepigwa marufuku kwa muda kutoka kwa matangazo.

Maonyesho hayo yaliunganisha kwa uwazi ushirikiano wa Beckett na SDR na historia ya kisiasa ya Stuttgart. Wakati wa Autumn ya Ujerumani ya 1977, wakati jiji hilo lilikuwa katika uangalizi wa kimataifa, kwa sababu ya vitendo vya RAF na majaribio ya Stammheim, Geister Trio na … Nur noch Gewölk… viliundwa. Mandhari za Beckett - kutengwa, kurudia, na utafutaji wa maana - huonyesha mivutano ya kijamii ya wakati huo na kugusa maswali ya uhuru, udhibiti, na kuwepo.

Katika michezo ya runinga ya Beckett, alitumia upunguzaji mkali ambao ulitilia shaka asili ya chombo chenyewe. Kwamba wasanii wa kisasa wanaendelea kujihusisha na kazi hizi sio tu inaonyesha umuhimu wa kudumu wa Beckett lakini pia inasisitiza mabadiliko na mabadiliko ya mazingira ya vyombo vya habari tangu wakati huo. Hili lilishughulikiwa kwa njia ya kuvutia na kupanuliwa katika mazungumzo ya wasanii mnamo Januari 11.

Tukio hilo lilijumuisha mazungumzo kati ya Declan Clarke na Gerard Byrne kuhusu filamu mpya ya Clarke, Nikianguka, Usinichukue (2024), ambayo ilikuwa imeonyeshwa kwa hadhira jioni iliyotangulia. Akijulikana kwa uchunguzi wake wa sinema kuhusu usasa, migogoro, na hadithi zilizofichwa nyuma ya misukosuko ya kihistoria, Clarke analeta hisia za simulizi ambazo zinaweza kulinganishwa na usimulizi wa hadithi wa Beckett. Wakati Beckett alitumia runinga kama njia ya harakati ya kufikirika na kuhoji muundo wa wakati, Clarke anafanya kitu sawa katika mitihani yake ya sinema ya historia na itikadi.

Ushirikiano mwingine na mawazo ya Beckett ulipatikana katika kazi za Doireann O'Malley, ambaye huunganisha uhalisia pepe, akili ya bandia, na teknolojia za 3D na mbinu za sinema na usakinishaji. Ingawa Beckett aligundua televisheni kama mipaka ya kiteknolojia, ikibadilisha mitazamo ya mwili na anga, O'Malley anaanza kutoka kwa hatua sawa, lakini katika ulimwengu ambapo akili ya mashine na vitambulisho vya dijiti tayari ni sehemu ya maisha yetu ya kila siku. Katika mazungumzo yao na Judith Wilkinson, ilionekana wazi kwamba kazi zao haziangazii tu mabadiliko ya vyombo vya habari bali pia utambulisho, jinsia, na mtazamo, zikiakisi mabadiliko ya mikakati ya masimulizi katika sanaa. Wahusika wa Beckett, ambao mara nyingi hunaswa kati ya kufutwa na kurudiwa, kwa hivyo hupata mwenza wa kisasa katika uchunguzi wa O'Malley wa utambulisho wa maji na hali mbadala za fahamu.

Mpango huo pia ulishughulikia miradi ya utafiti wa kisanaa ya mshindi wa Tuzo ya Turner 2014, Duncan Campbell, na mazungumzo yaliyofuata kati ya msanii na mtunzaji yaliunganisha kazi ya Beckett na sasa, na kufungua nafasi ya majadiliano. Filamu za Campbell, zinazohusu watu wa kihistoria na mada za kisiasa, zinachunguza mipaka kati ya ukweli wa hali halisi na uundaji wa masimulizi. Mbinu hii inakumbuka jinsi Beckett alivyoweka lugha na kumbukumbu; ambapo Beckett alitumia kusahau, kutoaminika, na kugawanyika kama mikakati ya masimulizi, Campbell anahoji taratibu ambazo historia inaundwa na kupitishwa. Kama vile Beckett alivyochanganya upuuzi na umakini, Campbell hufanya kazi na mvutano kati ya usahihi wa hali halisi na upotoshaji wa masimulizi. Katika zote mbili, kile kinachoonekana kama ukweli mara nyingi hubaki kuwa uwakilishi wa ukweli na unaoweza kubadilika.

'Kwenye Televisheni, Beckett' iliweka wazi, kupitia mchanganyiko wake wa utafiti wa kumbukumbu, uwasilishaji wa kina wa kazi za Beckett, na mazungumzo yanayohusisha tafakari za kisasa za kisanii, kwamba uvumbuzi wa kibunifu mara nyingi hautokei kutokana na wingi wa uwezekano, lakini kutokana na ukomo wa kufahamu hadi muhimu - wazo muhimu zaidi kuliko wakati wowote wa upakiaji wa habari na mikakati ya ujanja. Labda hapa kuna majibu ya hamu ya ukweli katika ulimwengu unaoigwa. Beckett alituonyesha njia - sasa ni juu yetu kuangalia na kuendelea kutazama.

Antonia Held ni mwanahistoria wa sanaa aliyeishi Stuttgart, Ujerumani.