AILVE MCCORMACK MAHOJIANO YA KUPUNGUZA TUZO YA MTEUZI, TAI SHANI, KUHUSU MAMBO HAYO KATIKA KAZI YAKE.
Nilimtembelea Tai Shani katika studio yake huko Gasworks kusini mwa London, alipokuwa akijiandaa kutuma kazi kwa Turner Contemporary, Margate, kwa ajili ya maonyesho ya Tuzo ya Turner 2019. 1 Studio yake ni nafasi angavu, iliyojaa mwanga, iliyojaa vitu na ubunifu. Nilipoingia, nilipita nguzo kubwa za kadibodi. Nikiangalia kulia kwangu, niligundua madimbwi ya maji, kama vito, yaliyowekwa kwenye meza mbele yake ambayo mkono mkubwa ulikuwa umekaa, ukiweka uso mdogo uliochapishwa kwa 3D kwenye kiganja chake. Ni kama kuingia katika nchi ya kichawi iliyoharibiwa, kwenye ncha ya kujiunda kuwa kitu kinachotambulika. Ni ajabu sana.
Hakuna njia iliyowekwa ya kuelezea kazi ya Tai Shani. Mazoezi yake yanajumuisha utendaji, usanikishaji, filamu na upigaji picha, lakini bado, ni ngumu kusema ni nini cha kutarajia wakati wa kukutana na kazi yake. Tai ni rafiki, anaongea kwa upole na wazi sana juu ya kujadili mazoezi yake. Alikuwa na utoto usio wa kawaida; wazazi wake walikuwa sehemu ya kikundi cha mrengo wa kushoto kilichoitwa Jicho la Tatu huko Israeli kabla ya kuzaliwa kwake, na akiwa mtoto aliishi katika mkoa huko Goa nchini India. Hakuanza shule rasmi hadi alipokuwa na umri wa miaka 10.
Ailve McCormack: Je! Unahisi kuwa malezi yako yameathiri kazi yako?
Tai Shani: Kazi yangu sio lazima itoke kwa kuwa na asili ya kigeni au isiyo ya kawaida; Walakini, sijawahi kupigana na matarajio, kwa hivyo kwa sababu hiyo ilinipa nafasi ya kuchunguza upande wangu wa ubunifu. Kwa jinsi inavyohusiana na kazi yangu, kuna maeneo kadhaa ya kupendeza ambayo yameibuka. Kukua huko Goa, kulikuwa na mazungumzo mengi ya kifalsafa ambayo yalifanyika na nadhani malezi yangu yaliniunganisha na maadili fulani ya maisha - mbinu ya majaribio na uwazi kwa ulimwengu.
AM: Umesema hapo awali kuwa ulikuwa na utambuzi wa kile unachotaka kufikia kama msanii wakati ulikuwa na miaka 14 tu. Ilikuwa nini?
TS: Ilikuwa ni hisia. Nakumbuka mama yangu alinipa kadi ya posta ya uchoraji wa Ophelia na nililia kwa sababu ya uzuri wake kabisa. Nakumbuka nikifikiria: "inawezekanaje kumsogeza mtu mwingine kwa njia hiyo?" Kutowezekana kwa kile kilichoundwa katika mchoro wakati huo ni wa muda mfupi tu lakini una nguvu sana. Kitu juu ya hilo kilinipendeza sana na kwa kiwango cha kufikirika, nilitaka kuweza kuunda hisia hizi katika kazi yangu.
AM: Je! Ni siku gani ya kawaida katika studio?
TS: Sina mazoezi ya studio ya jadi, kwa maana kwamba huwa siingii bila sababu. Sitakuja studio kujaribu. Kazi nyingi za mapema hufanyika kichwani mwangu, na ninapokuja kwenye studio ni mchakato wa utekelezaji na utengenezaji. Kazi yangu hufanyika kwa njia tofauti na maoni yangu mara nyingi huibuka polepole. Kwa mfano, wimbo au sauti fulani inaweza kuwapo ghafla na nitajaribu kuunda kitu karibu na hiyo. Kuandika mara nyingi ni hatua ya kwanza na kutoka kwa maandishi haya, picha zinaibuka, ambazo mimi hutafsiri kuwa vitu ninavyotengeneza.
AM: Mazoezi yako yanaenea kwenye media nyingi, pamoja na utendaji, filamu, usanikishaji, picha na maandishi. Je! Unaweza kuelezea jinsi hii yote inafanya kazi?
TS: Kwa miaka mingi, utendaji ulikuwa matokeo makuu ya kazi yangu na ndani ya maonyesho kulikuwa na maandishi. Inachekesha, maonyesho yangu ya awali yalikuwa ya wanawake, lakini sikuwa nimegundua katika hatua hiyo kwamba nilikuwa navutiwa na ufeministi. Sikuwa na lugha na sikuwa nimeunganishwa na mazungumzo kwa njia ambayo ningeweza kukuza mawazo yangu ipasavyo. Kwa muda mrefu nimekuwa na hamu ya mawazo ya ubinafsi na utambulisho na jinsi hali halisi za muda zinavyojengwa. Miaka iliyopita, nilianza kuunda wahusika hawa kwa kila kazi mpya niliyotengeneza - karibu kama tamthilia isiyoisha. Pia nilianza kurekebisha maandishi yaliyopo. Hapo ndipo nilipokutana na kitabu cha Christine de Pizan cha The Book of the City of Ladies (1405), ambacho nakiona kinavutia sana. Ninavutiwa na muundo wa kitabu; jiji la kubuni lenye wahusika hawa wote tofauti. Iliniwezesha kuanza kuandika wahusika wangu mwenyewe na kujaza kazi yangu nao.
AM: Wengi wa wahusika hawa wanaonekana katika kazi yako inayoendelea, Dark Continent . Je, unaweza kuniambia kidogo kuhusu hilo?
TS: 'Dark Continent Productions' ni mradi unaoendelea wa ufeministi, unaorudiwa kupitia mitambo inayoongozwa na wahusika, filamu, maonyesho na maandishi ya majaribio. Ni marekebisho yaliyopanuliwa ya Kitabu cha Jiji la Wanawake na huchukua umbo la mji wa wanawake wa mfano. Jiji hili limejaa wahusika wakuu, wa mfano ambao huonyesha kupita kiasi, na kuchunguza ubinafsi na uzoefu wa 'kike', pamoja na uwezo wa uhalisia unaofafanuliwa na kupita kiasi na sifa zisizo na mantiki - ambazo kwa kawaida huzunguka dhana za 'uke'. Mradi huu unaelezea uke si kama mwanamke, bali kama aina ya 'utofauti mkubwa' kwa dhana yoyote ya uhalisia. Maonyesho ya Tuzo ya Turner yatakuwa mara ya mwisho nitakapoonyesha kazi hii. Maandishi mengi ndani yake yalikuwa ya kibinafsi sana na ingawa yalizungumzwa kupitia wahusika tofauti, bado yalikuwa ni utatuzi wa ndani yangu. Sio kwamba ilikuwa ya matibabu, lakini mengi yalikuwa yakiangalia nyuma, aina ya usindikaji, na mara tu nilipomaliza, nilitaka kuendelea.
AM: Je! Unaweza kupanua juu ya neno hili, 'ubadilishaji mwingine'?
TS: Katika kipindi chote cha kutengeneza Bara la Giza , siasa zangu zimebadilika. Hakika mwanzoni, kulikuwa na msisitizo mkubwa katika kutoa sauti kwa ubinafsi wa ndani wa kike, lakini kwa kweli sio kuhusu wanawake kwa njia ya kawaida ya jinsia. Nilipendezwa na utofauti na kuandika kuhusu uzoefu unaohusiana na uke, lakini hii ilibadilika kuwa jiji la baada ya mfumo dume, badala ya jiji la wanawake, na ndivyo ninavyolifafanua sasa. Sina nia ya kuwa jiji la mapacha hata kidogo. Nilipoanza mradi huo, nilianza safari katika suala la ushiriki wangu kisiasa. Ugunduzi wa ufeministi, kwangu mimi, ulikuwa kuhusu kupata lugha ya kuelezea uzoefu wangu na mahali nilipokuwa duniani. Kupitia utafiti, nimegundua mazungumzo mengi zaidi na mawazo yangu yamebadilika. Nimejifunza mengi kutokana na ufeministi wa makutano, na imebadilika jinsi ninavyoona mji huu au kazi ya sanaa inaweza kuwa nini.
AM: Onyesho lako linalokuja - 'Tragodía' katika Hekalu la Baa ya Hekalu + Studios (20 Desemba 2019 - 15 Februari 2020) - itakuwa mkutano wa kwanza wa watu na kazi yako. Je! Ungewaambia nini wakati wa kuingia?
TS: Sidhani kama watu wanahitaji kuwa tayari kwa kazi yangu kwa njia yoyote. Kazi hii ni tofauti kidogo na Dark Continent , ambayo hutumia marejeleo mengi. Hii haina marejeleo. Ni janga na ina sauti ya kuhuzunisha. Pia inahusu sana upendo - kuhusu jinsi upendo unavyotuweka, na hasara ambayo haijafichwa ndani yake.
Ailve McCormack ni mtayarishaji wa sanaa na mshauri ambaye hivi karibuni amerudi kuishi na kufanya kazi huko Dublin. Yeye ndiye mwanzilishi na mwandishi wa blogi inayoendelea, Kutoka Studio ya…
kutokathestudioof.com
Tai Shani ni msanii aliye London na mkufunzi wa Mazoezi ya Sanaa ya Kisasa katika Chuo cha Sanaa cha Royal. Mazoezi yake ya anuwai inahusu maandishi ya hadithi ya majaribio.
taishani.com
Image Feature:
Tai Shani, DC Semiramis, mtazamo wa ufungaji, Tuzo ya Turner 2019 huko Turner Contemporary, Margate; picha na David Levene, kwa hisani ya Turner Contemporary.
