Kijani kwenye Matunzio Nyekundu, Dublin, 25 Aprili - 22 Julai 2017
Uchoraji, licha ya upeo wa kichwa unaotajwa, haufanyiki wakati wote. Kati yao, wasanii tisa wa sanaa hapa - sio wote wachoraji - wamekuwa wakifanya kwa karibu miaka 150. Kwa mtazamaji, inaweza kuwa mchezo wa polepole pia, kwamba kushtukiza 'SASA' labda inafafanuliwa vizuri kama 'mara kwa mara na tena'. Fedha kando, kitu mahususi zaidi kinachoshirikiwa na kikundi hiki cha eclectic ni chumba yenyewe - nafasi kubwa sana, mbichi mbichi inayoangalia mazingira yanayobadilika haraka ya Docklands za Dublin. Ya Ramon Kassam nyumba ya sanaa (2015) ni uchoraji mkubwa wa akriliki kwenye paneli mbili za ukubwa wa usawa wa kitani. Katika maandishi nyeusi ya vinyl karibu na juu ya jopo la mkono wa kulia, neno 'nyumba ya sanaa' linaonekana. Chini yake, jina la msanii linazunguka kwenye paneli ya kushoto, kwa mtindo tofauti wa nembo ya sanaa. Kwa kuwa mada ya uchoraji inakuwa ukuta ambao hutegemea (kwa kusema), tunakumbushwa jinsi uchoraji unaweza kuficha ukweli, wakati wakijifanya kutuonyesha vitu jinsi ilivyo.
Ikiwa uchoraji wa Kassam umefungwa kwa nyumba ya sanaa, Mark Joyce mara nyingi huacha mazingira kama hayo. Kazi ya Joyce inaonekana kama paneli zilizopakwa rangi katika msitu wa Connecticut (iliyowekwa katika Albers Foundation mnamo 2007) au kama safu ya safu zenye rangi kwenye ubadilishanaji wa barabara kusini mwa Dublin, Wimbi (2009). Rangi za Ballyconnell (baada ya Dermot Healy) (2017) ina bendi zenye rangi tofauti kwenye kitani kisichotengenezwa. Vipindi kama vya upinde wa mvua vimechorwa na kupakwa rangi tena, na kuunda athari ya kaleidoscopic, kana kwamba imekataliwa kupitia safu ya mawazo ya pili. Iliyotengenezwa na rangi safi, mkaa na mafuta ya wanyama, michoro mbili za Nigel Rolfe ni bidhaa za maonyesho ya moja kwa moja nchini Poland na Ufaransa. Kama ya Kassam nyumba ya sanaa, majina yao yanaonekana kama maudhui ya picha ndani ya kazi, misemo yao, Ficha katika Pembe za Giza (2017) na Demokrasia imevunjika (2017), iliyochorwa mara kwa mara na kufutwa. Kwenye sakafu ya saruji ya nyumba ya sanaa, kazi isiyoorodheshwa ina karatasi na rangi nyeusi ya ond. Vitu vilivyoizunguka - bakuli za rangi, mtungi wa kupimia, fimbo iliyofungwa - hushuhudia vitendo tunavyoweza kushuhudia au kufikiria vichwani mwetu.
Wakati John Cronin na Caroline McCarthy wote wakifanya uchoraji na jambo fulani la kupendeza, kila msanii huleta njia tofauti kwa tendo la uchoraji yenyewe. Akifikiria tena vifaa vya kila siku, McCarthy anaonekana juu ya udhibiti, ukweli wa kanda zake zilizochorwa kwenye turubai inayoshirikiana na nguvu ya dhana. Picha zake mbili ndogo za akriliki, Bloom, Bloom na झरना (zote mbili 2016) zimekamilika kwa kushangaza. Cronin, kwa njia zingine, ni juu ya upotezaji wa udhibiti, rangi yake ya kioevu ilipakwa na kumwagika kwenye nyuso kubwa, laini. Cronin ZXX NO.13 (2016) ni tabia ya onyesho lake la hivi karibuni la RHA, vifuniko vyake vya rangi ya mafuta vimekamatwa kama skrini-ya kukamata, au slaidi iliyopuliziwa.
Kichwa cha Cronin kinamaanisha wasiwasi juu ya teknolojia za kuona. Kazi fupi ya video na Mary Fitzgerald inaitwa Canthus (2016), neno linaloashiria kona ya jicho, linaonyesha aina nyingine ya wasiwasi wa macho. Iliyowasilishwa ndani ya sura ya picha, risasi iliyowekwa ya kichwa cha ukungu polepole inayeyuka na kuunda upya. Iliyoonyeshwa kwanza kwenye Jumba la sanaa la Crawford katika kampuni ya uchoraji na Paul Henry, inaonekana sio mahali hapa, mchezo wake wa mawasiliano ulipotea katika mpangilio huu. Wasanii kadhaa hawa wamekuwa wakionyesha na Green on Red tangu siku zake za halcyon huko Fitzwilliam Square. Uchoraji wa Fergus Martin mara nyingi ulionekana kuwa mzuri zaidi hapo, vyumba vya Kijojiajia ni picha kamili kwa usawa wa uchi wa miraba yake iliyotiwa rangi. Untitled (2017) ina urefu wa mita tatu, lakini ni sentimita 41 tu juu. Kwenye jopo la aluminium iliyotengenezwa, eneo lenye kijivu cha fedha linaenea kwenye sehemu ya chini na kwenda juu katika ncha zote ili kusanidi 'u' mrefu. Kazi hiyo ina ukamilifu wa mashine, lakini napendelea uchoraji wake kwenye turubai. Msaada wa chuma usiokoma ni kama silaha kwenye ngozi: haiwezi kuambukizwa lakini haidanganyi sana.
Mchoro wa sehemu mbili, Kavalier na Udongo, iliwasilishwa kwa mara ya kwanza katika 'Just Left of Copernicus', onyesho la pekee la Niamh McCann huko VISUAL, Carlow, mnamo 2015. Mhudumu wa ndege wa Aer Lingus - kama mtu kutoka bango la propaganda za Soviet - ni ishara ya upeo mkali, lakini kama rangi ni imetengenezwa kutoka kwa matone chini ya ukuta, sangfroid yake imefutwa kimya kimya. Kwenye ukuta ulio karibu, sura ya mianzi zaidi inakaa, imefungwa kofia, isiyo na maana, ikibadilika kuwa samaki au nyoka. Imepewa jina la riwaya ya 2000 ya Michel Chabon Adventures ya kushangaza ya Kavalier na Udongo, Tabia ya McCann ya kupatanisha masimulizi si rahisi kila wakati kufuata. Mafuriko ya Damien pia hayawezi kusomeka wakati mwingine. Maumbo yenye nguvu na aina kama za ndege za Avery (2017) tembea kwenye nafasi ndogo ya turubai, kufungua hapa na pale, kwa msingi wa ovoids za kuanguka. Kumkumbusha Joan Miro, mageuzi ya nyenzo hiyo na udanganyifu huongeza hali ya kushangaza kwa ujasusi wa lakoni wa mafuriko. Katika uchoraji wake wa pili, pembetatu yenye makali kuwili hucheza dhidi ya fomu laini. Kupendekeza tofauti iliyopandwa, kichwa, Bustani ya Anomaly (2017), inaweza kutumika pia kwa onyesho kwa jumla.
John Graham ni msanii anayeishi Dublin.
Picha: Mafuriko ya Damien, Bustani ya Anomaly, 2017, 150 x 125 cm.
