கண்காட்சி விவரம் | மொழியின் விளைவுகள்

கால்வே கலை மையத்தில் ராட் ஸ்டோன்மேன் 'மலை மொழி' பற்றி பிரதிபலிக்கிறார்.

Ailbhe Ní Bhriain, கல்வெட்டுகள் IV, 2020, புகைப்படங்கள் மற்றும் சிற்ப வேலைகள், நிறுவல் காட்சி; டாம் ஃபிளனகனின் புகைப்படம், கலைஞர் மற்றும் கால்வே கலை மையம் மரியாதை. Ailbhe Ní Bhriain, கல்வெட்டுகள் IV, 2020, புகைப்படங்கள் மற்றும் சிற்ப வேலைகள், நிறுவல் காட்சி; டாம் ஃபிளனகனின் புகைப்படம், கலைஞர் மற்றும் கால்வே கலை மையம் மரியாதை.

Dèyè mòn gen mòn / மலைகளுக்கு அப்பால், அதிக மலைகள் உள்ளன...

- ஹைட்டியன் கிரியோல் பழமொழி

குழு கண்காட்சி, கால்வே கலை மையத்தில் 'மலை மொழி' (4 பிப்ரவரி -  16 ஏப்ரல்), ஆர்தர் மில்லருடன் துருக்கிக்கு ஒரு பயணத்திற்குப் பிறகு 1988 இல் ஹரோல்ட் பின்டர் எழுதிய ஒரு சிறு நாடகத்திலிருந்து அதன் தலைப்பு எடுக்கப்பட்டது. அதன் தொடக்கப் புள்ளி, துருக்கிய அரசால் குர்திஷ் சிறுபான்மையினருக்கு இடையறாத அடக்குமுறை, நெஞ்சைப் பிளக்கும் காட்சிகளின் தொடர், பெயரிடப்படாத நாட்டில் உள்ள கைதிகளின் குழுவைப் பின்தொடர்ந்து, மொழியின் கட்டுப்பாட்டை ஆதிக்கத்தின் ஒரு பொறிமுறையாக ஆராய்கிறது.

வரலாற்று ரீதியாக, மொழியின் விளைவுகளின் மீதான இந்த கவனம், 1960கள் மற்றும் 70களில் 'பிரதிநிதித்துவ அரசியல்' தொடர்பான விமர்சன விவாதங்கள், மொழி மற்றும் உருவ அமைப்புகள் நம்மை வைத்திருக்கும், நம்மை வைத்திருக்கும் மற்றும் ஓரளவு நம் அடையாளங்களை உருவாக்கும் வழிகள் பற்றிய வாதங்கள் மற்றும் கோட்பாடுகளை நினைவூட்டுகிறது. . GAC இன் புதிய இயக்குநரான Megs Morley, காட்சி மற்றும் வாய்மொழி மொழிகள் சமூக ரீதியாக எவ்வாறு அர்த்தப்படுத்துகின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள கேலரியில் பயணம் செய்யும் ஒரு கண்காட்சியை உருவாக்கியுள்ளார். நிகழ்காலத்தின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் பல்வேறு எதிர்காலங்களின் கட்டுமானம் ஆகியவற்றுடன் போட்டியிட்ட கடந்த காலத்தின் உறவின் பதிப்புகளை 'மலை மொழி' பரிந்துரைக்கிறது. 

சாரா பியர்ஸின் பங்களிப்பு ஒட்டுமொத்த கண்காட்சிக்கு முக்கியமானது; வரலாறு மற்றும் அதிகாரத்தின் சிக்கல்களைச் சுற்றி ஒரு கூட்டம், GAC இன் மறுசீரமைப்பு மற்றும் கண்காட்சிகளின் அசெம்பிளிங் ஆகியவற்றின் நிராகரிக்கப்பட்ட பொருட்களிலிருந்து கட்டப்பட்டது. இது அரங்கேற்றப்பட்ட கலைஞரின் ஆய்வு தொடர்கிறது ஓவியங்கள் Alice Milligan மற்றும் Maud Gonne ஆகியோரின் பணியுடன் இணைத்தல்; மில்லிகனின் எழுத்தின் கருப்பொருள்கள் எரினின் காட்சிகள் (1888) மீண்டும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது அட்டவணை உயிரினங்கள் (வாழும் படங்கள்) - ஐரிஷ் கலாச்சார மறுமலர்ச்சியின் போது அசைக்க முடியாத மில்லிகனால் உருவாக்கப்பட்ட தியேட்டர் மற்றும் சித்திரக் கலையின் அரசியல்மயமாக்கப்பட்ட கலப்பினங்கள். 

கண்காட்சி தொடக்கத்தில், சரியாக போதுமானது, Hildegarde Naughton (கால்வே வெஸ்டுக்கான Fine Gael TD) மூன்று பெண்களின் வியத்தகு போஸ்கள் மற்றும் தெளிவற்ற சைகைகளை வெளிப்படுத்தும் நிகழ்ச்சி நடைபெறுவதற்கு சற்று முன்பு கூட்டத்தின் வழியாக லேசாக அடியெடுத்து வைத்தார். பியர்ஸின் பணி ஒழுங்கு மற்றும் ஒழுங்கின்மைக்கு இடையே உள்ள வரையறைகளை கேள்விக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் வரலாற்றில் கலைஞருக்கான ஒரு பங்கை மீண்டும் கற்பனை செய்கிறது. 2015 ஆம் ஆண்டு ஐஎம்எம்ஏ கண்காட்சி, 'தி ஆர்ட்டிஸ்ட் அண்ட் தி ஸ்டேட்' போன்றவற்றில், அவர் எல் லிசிட்ஸ்கி மற்றும் தீவிர நவீனத்துவத்தின் பாரம்பரியத்தை அழைக்கிறார், இது மரம் மற்றும் காகிதத்தின் நொறுக்கப்பட்ட பிரேம்களின் குப்பைகளுடன் இணைந்துள்ளது. நிகழ்காலத்திற்கான ஒரு திட்டம் உள்ளது, உடல் மற்றும் சைகையுடன் நினைவாற்றலை உள்ளடக்கியது மற்றும் எதிர்கால வரலாற்றில் பெண்களின் வெளிப்படையான இருப்பை கற்பனை செய்கிறது. இதற்கிடையில், ஒரு நொறுக்கப்பட்ட மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்ட யூனியன் ஜாக் டெட்ரிட்டஸ் மத்தியில் உள்ளது. 

Ailbhe Ní Bhriain இன் திடுக்கிடும் முகத்தின் படம், பெயரிடப்படாத (எதிரி) (2020), மேலெழுதப்பட்ட AI உருவாக்கிய உருவப்படங்களால் ஆனது, இது புதிய அடையாளங்களை உருவாக்கும்போது இயந்திர கற்றலின் செயல்முறையை எதிரொலிக்கிறது - நம்மை நாமே மறுகட்டமைப்பதற்கான டிஜிட்டல் வழிமுறைகளின் கவலையற்ற அறிகுறியாகும். என்ற கேள்வி அவரது பணி வட்டத்தில் உள்ளது  "பிரதிநிதித்துவத்தில் வழுக்கும் தன்மை மற்றும் நாம் எப்படி அர்த்தத்தை கட்டமைக்கிறோம் - இதற்குள், கலாச்சார ரீதியாக, அர்த்தம் நமக்குக் கட்டமைக்கப்படும்".² அவரது சமீபத்திய கண்காட்சிகள் 1565 உரையின் தலைப்பைப் பயன்படுத்துகின்றன, கல்வெட்டுகள் or பிரம்மாண்டமான தியேட்டரின் தலைப்புகள் - தனியார் சேகரிப்புகள் மற்றும் அருங்காட்சியகங்களை உருவாக்குவதற்கான ஆரம்பகால அறிவுறுத்தல் கையேடு - மேற்கத்திய ஏகாதிபத்திய அனுமானங்களை வலுப்படுத்தும் பொருட்களை சேகரிப்பதற்கான அடிப்படையை அமைத்தல், இயற்கை, புவியியல் மற்றும் தொல்பொருள் ஆகியவற்றை இணைத்து, Ní Bhriain இன் நுட்பமான மற்றும் நேர்த்தியாக வைக்கப்பட்டுள்ள பொருட்களைக் காட்சிப்படுத்தியதால் இது சீர்குலைந்தது. ஆலிஸ் ரேகாப்பின் வாக்குப் பொருள்களுடன் கூடிய ஒரு காட்சி ரைம் உள்ளது, இது ஒரு சிக்கலான நிறுவலின் ஒரு பகுதியாக காட்டப்பட்டுள்ளது, இதில் ஒரு குறும்படம், பூமியின் தொட்டுணரக்கூடிய மேற்பரப்புகள் மற்றும் அதிலிருந்து பொருட்களை பிரித்தெடுத்தல் மற்றும் சுரண்டுதல் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. 

ஆராய்ச்சி மற்றும் கோட்பாடு வெகு தொலைவில் இல்லை; கேலரி ஜன்னலுக்கு அருகில் உள்ள மேசையில் வைக்கப்பட்டுள்ள புத்தகங்கள் மற்றும் துண்டுப்பிரசுரங்கள் கண்காட்சியைச் சுற்றியுள்ள சிந்தனை மற்றும் சொற்பொழிவுகளின் கூட்டத்தை வெளிப்படையாக சுட்டிக்காட்டுகின்றன. பியர் பாவ்லோ பசோலினி தனது மோசமான கடைசி படத்தின் இறுதி வரவுகளில் மறைத்து வைத்திருந்த தத்துவார்த்த நூல்களின் நூலியல் ஒன்றை அவர்கள் நினைவூட்ட முடியும். சலோ, அல்லது சோதோமின் 120 நாட்கள் (1975) இது தனிப்பட்ட கலைப்படைப்புகள் மற்றும் ஒட்டுமொத்த கண்காட்சியின் மற்ற கருத்துக்கள் மற்றும் சொற்களின் உலகங்களுடனான தொடர்பைக் குறிக்கிறது - இது அவர்களின் 'இடைநிலை' என்று அழைக்கப்படலாம்.

கண்காட்சியில் குறிப்பிடத்தக்க அளவு திரைப்படம் உள்ளது. ஒருவேளை இது ஒரு திரைப்படத் தயாரிப்பாளராக மோர்லியின் துடிப்பான நடைமுறையுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம் அல்லது கலைத் துறையின் நிறுவனங்களில் கண்காணிப்பாளர் மற்றும் கலைஞரின் வரையறுக்கப்பட்ட பாத்திரங்களின் முக்கியமான தளர்வுக்கான சமிக்ஞையாக இருக்கலாம். டங்கன் காம்ப்பெல்ஸ் தாமஸ் Ó ஹாலிஸ்ஸியின் நலன் (2016) என்பது அயர்லாந்தின் மேற்குப் பகுதியில் மறைந்து வரும் கலாச்சாரத்தை தவறாக சித்தரிப்பதற்காக, "மெதுவாக இறந்துகொண்டிருக்கும் உலகம்" என்று விவரிக்கப்படும் மறு-நடவடிக்கையைப் பயன்படுத்துகிறது. ராபர்ட் ஃப்ளாஹெர்டியின் 1934 புனைகதை ஆவணத் திரைப்படத்தை, சுறாமீன் கொண்ட ஒரு காட்சியானது, அரனின் நாயகன், மற்றும் காப்பகத்தின் வழக்கமான வரிசைப்படுத்தலை 'உண்மையின் உறுதிமொழி'யாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறது. படம் தெளிவுபடுத்துவது போல, "மக்கள் தங்களை முன்வைக்கும் விதம் யதார்த்தம் அல்ல". 

சூட் ப்ரீத் / கார்பஸ் இன்பினிட்டம் (2020), டெனிஸ் ஃபெரீரா டா சில்வா மற்றும் அர்ஜுனா நியூமன் ஆகியோரால், "மென்மைக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட" திரைப்படம். இது ஒரு குற்றவாளி உலகின் 'கருப்பு சூட்' மீது ஒரு லட்சியமான நிந்தனையை மேற்கொள்கிறது, அங்கு ஒரு தீவிர உணர்திறன் கேட்பது, சிந்திப்பது, தோல் மற்றும் பூமியைத் தொடுவதில் இருந்து வெளிப்பட போராடுகிறது. சுரங்கம் மற்றும் பிரித்தெடுத்தல் மூலம் மீளமுடியாத சூழலியல் பேரழிவை உருவாக்கும் அதே வேளையில், இடம்பெயர்வுக்கு எதிரான எல்லைகளை உருவாக்கும் பொருளாதார அமைப்பின் வன்முறை, இணைப்பு, நெருக்கம் மற்றும் பச்சாதாபத்தின் வடிவங்களால் கேள்விக்குள்ளாக்கப்படுகிறது. திகைப்பு மற்றும் மனச்சோர்வுக்கு பதிலாக, படம் புதிய அகநிலைக்கு வழிகளை வழங்குகிறது. Annie Fletcher பரிந்துரைத்தபடி, கண்காட்சியைத் தொடங்கும் போது, ​​ஒரு தலைமுறை இயக்கம் இருக்கலாம், இதில் கலைஞரின் பாத்திரம் விமர்சகர், சீர்குலைப்பவர் மற்றும் தாக்குபவர் என மாறுபாடுகளைக் கடைப்பிடிப்பதில் மாறுதல் மற்றும் எதிர்ப்புக்கு அப்பால் சென்று, கண்டனத்திற்குப் பதிலாக காதல், உறவுமுறை, இணைப்பு மற்றும் மென்மை ஆகியவற்றின் புதிய வடிவங்களை உள்ளடக்கிய மொழிகளுக்கான தேடல்.

'மலைமொழி' என்பது ஒரு லட்சிய கண்காட்சியாகும், இது பல்வேறு வழிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சொற்பொழிவுகளுக்குப் போட்டியாக இருக்கும் கலைசார்ந்த சிந்தனை முறைகளின் தொடர்புகள் மற்றும் வேறுபாடுகளை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கும்படி பார்வையாளர்களைக் கேட்கிறது. பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர் மைக்கேல் புட்டர் ஒருமுறை விவரித்தது போல்: "இது அன்றாட வாழ்வில் நாம் வைத்திருக்கும் மற்றும் நாம் தொலைந்து போகும் அடையாளங்களின் அமைப்பு." 

ராட் ஸ்டோன்மேன் 4 களில் சேனல் 1980 இல் துணை ஆணையர் எடிட்டராகவும், 1990 களில் ஐரிஷ் திரைப்பட வாரியத்தின் தலைமை நிர்வாக அதிகாரியாகவும், ஹஸ்டன் ஸ்கூல் ஆஃப் ஃபிலிம் & டிஜிட்டல் மீடியாவை நிறுவிய பிறகு NUIG இல் எமரிட்டஸ் பேராசிரியராகவும் இருந்தார். அவர் பல ஆவணப்படங்களைத் தயாரித்துள்ளார் மற்றும் 'பார்ப்பது நம்புவது: காட்சியின் அரசியல்' உட்பட பல புத்தகங்களை எழுதியுள்ளார்.

குறிப்புகள்: 

¹ 1996 இல், மலை மொழி வடக்கு லண்டனில் உள்ள ஹரிங்கியில் யெனி யாசம் நிறுவனத்தின் குர்திஷ் நடிகர்களால் நிகழ்த்தப்பட இருந்தது. நடிகர்கள் ஒத்திகைக்காக பிளாஸ்டிக் துப்பாக்கிகள் மற்றும் இராணுவ சீருடைகளைப் பெற்றனர், ஆனால் கவலையடைந்த பார்வையாளர் காவல்துறையை எச்சரித்தார், இது சுமார் 50 காவல்துறை அதிகாரிகள் மற்றும் ஒரு ஹெலிகாப்டருடன் தலையீட்டிற்கு வழிவகுத்தது. குர்திஷ் நடிகர்கள் தடுத்து வைக்கப்பட்டு, குர்திஷ் மொழியில் பேச தடை விதிக்கப்பட்டது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, ஒரு நாடக நிகழ்ச்சி குறித்து தங்களுக்குத் தெரிவிக்கப்பட்டதை உணர்ந்த போலீசார் நாடகத்தை தொடர அனுமதித்தனர்.

² மைன் கப்லாங்கி, 'நேர்காணல்: ஐல்பே நி ப்ரியான்', ஆர்ட்ஃபிரிட்ஜ், 14 ஏப்ரல் 2020, artfridge.de