உறுப்பினர் விவரம் | துடிப்பான விஷயம்

நடாஷா பைக் ஓவியத்தின் மனோதத்துவ வரம்புகளை கருதுகிறார்.

நடாஷா பைக், 2020-21, XNUMX-XNUMXல் அக்ரிலிக் ஆன் போர்டு மற்றும் டிரஸ்ஸர் ஹூக்குகளை நாங்கள் உருவாக்குகிறோம்; டாரா மெக்ராத்தின் புகைப்படம், கலைஞர் மற்றும் க்ளோனகில்டி ஆர்ட்ஸ் சென்டரின் மரியாதை. நடாஷா பைக், 2020-21, XNUMX-XNUMXல் அக்ரிலிக் ஆன் போர்டு மற்றும் டிரஸ்ஸர் ஹூக்குகளை நாங்கள் உருவாக்குகிறோம்; டாரா மெக்ராத்தின் புகைப்படம், கலைஞர் மற்றும் க்ளோனகில்டி ஆர்ட்ஸ் சென்டரின் மரியாதை.

ஆனால் நாம் ஒன்றாக அமரும் போது, ​​நெருக்கமாக... சொற்றொடர்களால் ஒருவருக்கொருவர் உருகுகிறோம். நாங்கள் மூடுபனியால் விளிம்பில் இருக்கிறோம். நாங்கள் ஆதாரமற்ற பிரதேசத்தை உருவாக்குகிறோம்.¹ - வர்ஜீனியா வூல்ஃப்

அடிக்கடி கலை பயிற்சி இங்கே அமர்ந்து, நான் நினைக்கிறேன், ஒரு ஆதாரமற்ற பிரதேசத்தை உருவாக்குகிறது, மற்றவர்களுக்கு நெருக்கமாக உட்கார்ந்து, ஒரு குறிப்பிட்ட அதிர்வெண் தகவலை உருவாக்கும் வடிவத்தில் சேகரிக்கிறது. ஓவியத்தின் மொழி, அறிவு உற்பத்திக்கான ஒரு சிக்கலான அமைப்பாக இங்கு அமைந்துள்ளது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஓவியத்தின் 'கட்டிடம்', பொருள் மற்றும் ஆதரவின் அடுக்குகள், அதன் இயற்பியல் விஷயத்தை பரிசீலிக்க என்னை கட்டாயப்படுத்துகிறது, மேலும் இந்த விஷயம் எவ்வாறு தன்னை வழங்குகிறது. ஓவியத்தை அப்பட்டமான விஷயமாக நினைப்பது சற்று அருவருப்பானது; அதன் அடையாளத்தை அது நிச்சயமற்றதாக ஆக்குகிறது. 

நான் முதன்மையாக சுருக்க ஓவியங்கள் மற்றும் வர்ணம் பூசப்பட்ட மேற்பரப்பின் தனித்துவமான நடத்தைகளை எதிரொலிக்கும் முப்பரிமாண பொருட்களை உருவாக்குகிறேன். நான் ஒரு குறிப்பிட்ட நிறம், தூசி அல்லது ஒரு மேற்பரப்பில் வண்ணப்பூச்சின் தோற்றம், ஏதாவது ஒன்றின் எடை அல்லது மீண்டும் மீண்டும் வடிவம் ஆகியவற்றின் மீது வெறித்தனமான உணர்வுகளை உருவாக்குகிறேன். நான் ஓவியத்தை அதன் இரு பரிமாண சித்திர விமானத்தின் எல்லைகளை உடைக்க முயல்கிறேன், இங்கிருந்து வெளிப்புறமாகச் சென்று 'ஓவியமான இடத்திலிருந்து' விரியும் சிற்பப் பொருட்களை உருவாக்க முயற்சிக்கிறேன். இந்தச் செயல்பாட்டின் போது, ​​ஒரு சறுக்கல் நிகழ்கிறது, அதில் இருந்து விஷயம் எப்படி இருக்கிறது மற்றும் அதன் தகவலை வழங்குகிறது என்பதை சிறப்பாக விசாரிக்கும் நிலையை எனக்கு வழங்குகிறது. பொருளில் இருந்து என்ன வெளிவருகிறது என்பதை அறிய நான் ஆர்வமாக உள்ளேன், அந்த நேரத்தில் அது வெளிப்புறமாக விரிந்து, மற்ற துறைகளை அடைந்து அதன் நுண்ணறிவை முன்மொழிகிறது, இந்த நொடியில், நமக்குத் தெரிந்தவற்றின் வாசலில் உள்ளது மற்றும் நமக்குத் தெரியாதவற்றின் சாத்தியக்கூறுகள் உள்ளன.

அமெரிக்கக் கோட்பாட்டாளர், WJT மிட்செல், குறிப்பிடுகிறார்: "பொருள்கள் என்பது ஒரு பொருளுக்குத் தோன்றும் விதம் - அதாவது, ஒரு பெயர், ஒரு அடையாளம், ஒரு கெஸ்டால்ட் அல்லது ஒரே மாதிரியான டெம்ப்ளேட்...விஷயங்கள், மறுபுறம், …[சமிக்ஞை] தருணம் பொருள் மற்றதாக மாறும்..." மற்றவை மற்றும் துடிப்பான. ஒரு முறையான ஓவியம் இந்த தருணத்தை உள்நாட்டில் வைத்திருக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன்; பிரதிநிதித்துவச் செயலில் வைத்திருக்கும் அதன் கட்டமைப்பு விளிம்பில் உள்ள அதன் நெருக்கமான இடத்திற்கு அது உங்களை அழைக்கிறது. பொருள்கள் வெளிப்புறமாக தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கின்றன. அவர்களுடன் உரையாடலில் நுழைவதற்கான நிபந்தனையாக அவர்கள் தங்கள் குணங்களை வெளிப்புறமாக அணிவார்கள். இந்த எல்லைகளுக்கு இடையே பணிபுரியும் போது, ​​நான் முன்வைக்கும் சுருக்கமான சந்திப்புகளை உருவாக்க எளிய பொருட்கள், சிமெண்ட், மூல கேன்வாஸ், களிமண், பெயிண்ட் மற்றும் எழுதப்பட்ட வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறேன். முன்மொழிவது, உறவைக் கேட்பது, பொதுவில் தெரியாது. நான் வெவ்வேறு லென்ஸ்கள் மூலம் விஷயத்தை பரிசீலிக்க முயற்சிக்கிறேன் - சமூக, ஆன்மீகம், உடல், ஒருவேளை.

படித்துவிட்டு வெளிநாட்டில் வசித்த பிறகு, கார்க்கில் உள்ள MTU க்ராஃபோர்ட் கலை மற்றும் வடிவமைப்பு கல்லூரியில் கலை மற்றும் செயல்முறையில் முதுகலை திட்டத்தில் கலந்துகொள்வதற்கு முன்பு நான் பெர்லினில் பல செல்வாக்குமிக்க ஆண்டுகளை செலவிட்டேன். நவம்பர் 2020 இல் லிஸ்மோர் கேஸில் ஆர்ட்ஸின் செயின்ட் கார்தேஜ் ஹாலில் இறுதிக் காட்சி மற்றும் தனிக் கண்காட்சிக்காக, மனித மற்றும் மனித சக்திகளுக்கு இடையேயான தொடர்பு மற்றும் கடிதப் பரிமாற்றங்கள் பற்றிய கருத்துக்களை ஆராயும் ஓவியம் மற்றும் பொருள்களின் குழுக்களை வழங்கினேன். மிக சமீபத்தில், செப்டம்பர் 2021 இல் க்ளோனகில்டி ஆர்ட்ஸ் சென்டரில் காட்டப்பட்ட ஒரு படைப்புக்காக, நதாலி சாராட்டின் ஒரு சோதனை நாவலில் இருந்து 'டிராபிஸம்ஸ்' என்ற தலைப்பை நான் கடன் வாங்கினேன். உணர்ச்சிகளை விவரிக்க, அநாமதேய பாத்திரங்களையும் பொருட்களையும் 'கன்டெய்னர்'களாகப் பயன்படுத்தியதன் மூலம் நான் எடுக்கப்பட்டேன். நடவடிக்கை. திமோதி மோர்டனின் ஹைபரோப்ஜெக்ட்ஸ் என்ற கருத்தாக்கத்தால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன், ³ தொடர்ச்சியான 'கலப்பின ஓவியப் பொருட்களை' உருவாக்கத் தொடங்கினேன், மேலும் உணர்ச்சி ஆராய்ச்சியைச் சுற்றியுள்ள யோசனைகளை ஆராய்ந்தேன்.

கலைக் குழுவின் விஷுவல் ஆர்ட்ஸ் பர்சரியை நான் நன்றியுள்ளவனாகப் பெற்றிருக்கிறேன், இது ஒரு கலைஞரின் புத்தகத்தை தயாரிப்பதில் உச்சக்கட்டமாக இருக்கும் ஆராய்ச்சி மற்றும் ஒத்துழைப்பின் ஒரு செறிவான காலத்தை எனக்கு அனுமதித்துள்ளது. இயற்பியல், கட்டிடக்கலை, மொழி ஆய்வுகள் மற்றும் மானுடவியல் போன்ற துறைகளில் தனிநபர்களின் பங்களிப்புகளை நான் அழைப்பேன், அவர்களின் பொருள் ஆய்வுகள், கலை நடைமுறையுடன் சேர்ந்து, அறிவின் வித்தியாசமான பதிவேட்டை கற்பனை செய்வது எப்படி என்பதை ஆராய்வதற்கு. இங்கிருந்து, அடுத்த சில ஆண்டுகளில் நான் மேற்கொள்ள விரும்பும் ஒரு பயிற்சி-தலைமையிலான PhDக்கான புதிய கருத்துக்கள் உருவாகும் என்று எதிர்பார்க்கிறேன். ஜூன் மாதம் வெக்ஸ்ஃபோர்டில் உள்ள கோரே ஸ்கூல் ஆஃப் ஆர்ட்டில் உள்ள பெரிபெரி ஸ்பேஸில் நடந்த ஒரு குழு நிகழ்ச்சியில் முடிவடையும் ஒரு கலப்பு கடிதத் திட்டமான இந்த ஆண்டு peripheries MEET உடன் இணைந்து பணியாற்றுகிறேன்.

நடாஷா பைக் கார்க் மற்றும் வெஸ்ட் கார்க் இடையே பணிபுரியும் காட்சி கலைஞர். அவர் பேக்வாட்டர் ஆர்ட்டிஸ்ட் குரூப் மற்றும் நெட்வொர்க்கில் உறுப்பினராக உள்ளார்.  

natashapike.com

குறிப்புகள்:

¹ வர்ஜீனியா வூல்ஃப், அலைகள் (லண்டன்: விண்டேஜ், 2000) ப7.

² ஜேன் பென்னட், துடிப்பான விஷயம்: விஷயங்களின் அரசியல் சூழலியல் (டர்ஹாம் மற்றும் லண்டன்: டியூக் யுனிவர்சிட்டி பிரஸ், 2010) ப2.

³ டேனியல் ஷ்மாக்டன்பெர்கர் விவாதித்தபடி, பொருள்கள் மிகவும் சிக்கலானவை மற்றும் இடம் மற்றும் நேரத்தைப் பற்றிய புரிதலுக்கு அப்பாற்பட்டவை, அவற்றைப் புரிந்துகொள்வதற்கு அவை நேரடியாக நம் புலன்களுக்குக் கிடைக்காததால், அவற்றை நாம் கருத்தியல் செய்ய மட்டுமே முடியும். ஜிம் ரூட் ஷோ, பாட்காஸ்ட், செப்டம்பர் 2020, jimruttshow.com