Профили намоишгоҳ | Оқибатҳои забон

Род Стоунман дар бораи "Забони кӯҳӣ" дар Маркази санъати Голуэй инъикос мекунад.

Ailbhe Ní Bhriain, Inscriptions IV, 2020, аксҳо ва корҳои ҳайкалтарошӣ, намуди насб; акс аз ҷониби Том Фланаган, хушмуомилагӣ рассом ва Маркази санъати Голуэй. Ailbhe Ní Bhriain, Inscriptions IV, 2020, аксҳо ва корҳои ҳайкалтарошӣ, намуди насб; акс аз ҷониби Том Фланаган, хушмуомилагӣ рассом ва Маркази санъати Голуэй.

Dèyè mòn gen mòn / Берун аз кӯҳҳо, кӯҳҳои бештар мавҷуданд ...

– масали креолии Гаити

Намоишгоҳи гурӯҳӣ, 'Забони кӯҳӣ' дар Маркази санъати Голуэй (4 феврал -  16 апрел), унвони худро аз як пьесаи кӯтоҳе гирифтааст, ки Ҳаролд Пинтер дар соли 1988 пас аз сафар ба Туркия бо Артур Миллер навиштааст. Нуқтаи ибтидоии он, зулми беамон ба ақаллияти курдҳо аз ҷониби давлати Туркия, як қатор саҳнаҳои дилсӯз аз паи гурӯҳи маҳбусон дар як кишвари номаълум иборат аст ва назорати забонро ҳамчун як механизми ҳукмронӣ меомӯзад.¹

Таърихи ин тамаркуз ба оқибати забон ба мо мубоҳисаҳои интиқодӣ дар атрофи «сиёсати намояндагӣ» дар солҳои 1960 ва 70-ум, далелҳо ва назарияҳоро дар бораи он, ки системаҳои забон ва тасвир моро нигоҳ медорад, ҷойгир мекунад ва қисман шахсияти моро ба вуҷуд меорад, хотиррасон мекунад. . Директори нави GAC, Мегс Морли намоишгоҳе сохт, ки дар галерея сайр мекунад, то бифаҳмад, ки чӣ гуна забонҳо, визуалӣ ва шифоҳӣ аз ҷиҳати иҷтимоӣ маъно доранд. «Забони кӯҳистон» версияҳои иртиботи гузаштаи баҳсбарангезро бо имкониятҳои имрӯза ва бунёди ояндаҳои гуногун пешниҳод мекунад. 

Саҳми Сара Пирс барои намоишгоҳ дар маҷмӯъ калид аст; маҷлис дар атрофи масъалаҳои таърих ва қудрат, ки аз маводи партофташудаи таъмири GAC ва ҷамъоварии экспонатҳо сохта шудааст. Он чустучуи рассоми сахнавиро давом медихад tablesaux пайвастшавӣ ба кори Алис Миллиган ва Мод Гонне; мавзӯъҳои навиштани Миллиган дар Нигоҳҳои Эрин (1888) аз нав ихтироъ карда шуд vivants ҷадвали (тасвирҳои зинда) - гибридҳои сиёсӣшудаи санъати театрӣ ва тасвирӣ, ки аз ҷониби Миллиган дар давоми эҳёи фарҳангии Ирландия таҳия шудааст. 

Дар ифтитоҳи намоишгоҳ, ба таври мувофиқ, Ҳилдегард Нотон (Fine Gael TD барои Голуэй Ғарб) каме пеш аз он ки намоиши саҳнавӣ се занеро, ки мавзеъҳои драмавӣ ва имову ишораҳои нофаҳмо анҷом медоданд, аз байни маҷлис қадам гузошт. Кори Пирс ба фарқияти байни тартиб ва бетартибӣ савол медиҳад ва нақши рассомро дар таърих дубора тасаввур мекунад. Тавре ки дар намоишгоҳи IMMA дар соли 2015, "Рассом ва давлат", вай Эл Лисицки ва анъанаи модернизми радикалиро, ки бо партовҳои чаҳорчӯбаҳои шикаста аз чӯб ва коғаз муттаҳид шудааст, даъват мекунад. Лоиҳае барои имрӯз вуҷуд дорад, ки хотира бо бадан ва имову ишораро дар бар мегирад ва ҳузури занонро дар таърихи оянда пешбинӣ мекунад. Дар ҳамин ҳол, дар байни детрит Юнион Ҷек чиркин ва партофташуда ҷойгир аст. 

Тасвири ҳайратангези чеҳраи Ailbhe Ní Bhriain, Бе унвон (рақиб) (2020), аз портретҳои барҷастаи тавлидшудаи AI иборат аст, ки бо раванди омӯзиши мошинсозӣ ҳангоми таҳаввулоти шахсиятҳои нав аксбардорӣ мекунанд - як нишонаи асабонияти воситаҳои рақамӣ барои аз нав танзим кардани худ. Кори вай ба саволи  "Лағзиш дар намояндагӣ ва чӣ гуна мо маъноро месозем - дар ин ҷо он роҳҳое, ки аз ҷиҳати фарҳангӣ, маъно барои мо сохта мешаванд".² Намоишгоҳҳои охирини ӯ сарлавҳаи матни соли 1565-ро истифода мебаранд, навиштачот or Унвонҳои Театри азим - аввалин дастури дастур оид ба эҷоди коллексияҳо ва осорхонаҳои хусусӣ - асос барои ҷамъоварии ашёҳо, ки пиндоштҳои императории ғарбиро тақвият медиҳанд, дар ин ҷо бо намоиши ашёҳои нозук ва зебо ҷойгиршуда аз ҷониби Ни Бриаин халалдор шудаанд, ки табиат, геологӣ ва археологиро муттаҳид мекунанд. Қофияи визуалӣ бо объектҳои назири Алиса Рекаб мавҷуд аст, ки ҳамчун як қисми инсталляцияи мураккаб намоиш дода шудааст, аз ҷумла як филми кӯтоҳ, ки сатҳҳои ламси замин ва истихроҷ ва истифодаи маводро аз он нишон медиҳад. 

Тадкикот ва назария чандон дур нестанд; китобу брошюрахое, ки дар руи мизи хамсоя дар назди равзанаи галерея гузошта шудаанд, ба бурчи тафаккур ва мубохисае, ки выставкаро ихота кардааст, ошкоро нишон медиханд. Онҳо метавонистанд яке аз библиографияи матнҳои назариявиро хотиррасон кунанд, ки Пиер Паоло Пасолини дар охири филми охирини машҳури худ пинҳон карда буд. Salò, ё 120 рӯзи Садом (1975). Ин нишондихандаи робитаи асархои алохидаи санъат ва умуман намоиш бо оламхои дигари идея ва калимахо мебошад, ки онро метавон «интертекстуализм»-и онхо номид.

Дар выставка кинофильмдо хеле зиёданд. Эҳтимол, ин ба амалияи пурқуввати Морли ҳамчун филмсоз ё нишонаи коҳиши муҳими нақшҳои ҷудошудаи куратор ва рассом дар муассисаҳои саноати санъат марбут бошад. Дункан Кэмпбелл Некӯаҳволии Томас Ó Халлисси (2016) як маҷаллаест, ки аз навсозӣ истифода мебарад, то интиқоди ғалат дар бораи фарҳанги нопадидшудаи ғарби Ирландияро пешниҳод кунад, ки ҳамчун "ҷаҳоне, ки оҳиста-оҳиста мемирад" тавсиф шудааст. Силсила бо акулаи ҷӯшон филми мустанади бадеии Роберт Флахертиро дар соли 1934 даъват мекунад, Марди Арон, ва ҷойгиркунии маъмулии бойгонӣ ҳамчун "эътиқоди ҳақиқат" халалдор мекунад. Тавре ки филм равшан мекунад, "тарзи муаррифии одамон воқеият нест". 

Нафаси соотӣ / Corpus Infinitum (2020), аз ҷониби Дениз Феррейра да Силва ва Арҷуна Нейман, филми "ба нармӣ бахшида шудааст". Он ба «тӯбҳои сиёҳ»-и ҷаҳони гунаҳкор, ки дар он ҳассосияти радикалӣ барои пайдо кардани гӯш кардан, фикр кардан, ламс кардани пӯст ва замин мубориза мебарад, таҳқири шӯҳратпарастона мекунад. Зӯроварии системаи иқтисодие, ки бо муҳоҷират сарҳад медиҳад, ҳангоми истихроҷи маъдан ва истихроҷ харобиҳои бебозгашти экологиро ба вуҷуд меорад, бо шаклҳои робита, наздикӣ ва ҳамдардӣ шубҳа дорад. Ба ҷои ташвиш ва афсурдагӣ, филм роҳҳоро ба субъективияти нав пешниҳод мекунад. Тавре Энни Флетчер пешниҳод кард, ҳангоми ифтитоҳи намоишгоҳ метавонад як ҷунбиши наслӣ вуҷуд дошта бошад, ки дар он нақши рассом ҳамчун мунаққид, вайронкунанда ва ҳамлагари воқеият дар қабули таҷрибаҳои фаромарзӣ тағйир меёбад, то аз инкор ва муқовимат дуртар гузарад ва ҷои танбеҳро бо намоишгоҳ иваз кунад. ҷустуҷӯи забонҳое, ки шаклҳои нави ишқ, хешутаборӣ, робита ва меҳрубониро дар бар мегиранд.

"Забони кӯҳӣ" як намоишгоҳи шӯҳратпарастест, ки аз тамошобин хоҳиш мекунад, ки робитаҳо ва тафовутҳои шеваҳои бадеии тафаккурро муқоиса ва муттаҳид созад, ки ба шеваҳои мухталиф бо гуфтугӯҳои бартаридошта рақобат мекунанд. Тавре ки нависандаи фаронсавӣ Мишел Бутор боре тавсиф кардааст: "Ин системаи аломатҳоест, ки мо дар ҳаёти ҳаррӯза нигоҳ дошта мешавем ва дар он гум мешавем." 

Род Стоунман дар солҳои 4-ум муовини муҳаррири фармоишгар дар канали 1980, директори Шӯрои филмҳои ирландӣ дар солҳои 1990 ва профессори фахрии NUIG пас аз таъсиси Мактаби филм ва расонаҳои рақамии Ҳустон буд. Вай чанд филми мустанад таҳия кардааст ва як қатор китобҳо навиштааст, аз ҷумла "Дидани ин бовар аст: Сиёсати визуалӣ".

Эзоҳ: 

¹ Дар 1996, Забони кӯҳӣ мебоист актёрони курди ширкати «Йени Ясам»-ро дар Харинги дар Лондони Шимолй ичро мекарданд. Ҳунармандон барои машқ туфангҳои пластикӣ ва либоси низомӣ гирифтанд, аммо як нозири нигарон ба полис хабар дод, ки дар натиҷа тақрибан 50 афсари полис ва як чархбол мудохила шуд. Ҳунарпешаҳои курдро боздошт карданд ва ба забони курдӣ ҳарф заданро манъ карданд. Пас аз чанде, полис фаҳмид, ки онҳо аз намоиши театрӣ огоҳ шудаанд ва иҷозат доданд, ки бозӣ пеш равад.

² Мина Капланги, 'Мусоҳиба: Ailbhe Ní Bhriain', Artfridge, 14 апрели соли 2020, artfridge.de