วิจารณ์ | หน้าแรก: การเป็นและเป็นส่วนหนึ่งของไอร์แลนด์ร่วมสมัย

The Glucksman, University College Cork, 11 พฤษภาคม – 31 ตุลาคม 2021

Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn no.6, 2019, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 183 x 183 ซม.; ได้รับความอนุเคราะห์จากศิลปินและ Kevin Kavanagh Gallery, Dublin Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn no.6, 2019, สีน้ำมันบนผ้าใบ, 183 x 183 ซม.; ได้รับความอนุเคราะห์จากศิลปินและ Kevin Kavanagh Gallery, Dublin

คิดถึง 'บ้าน' วันนี้ เป็นเรื่องยากที่จะไม่ใส่คำต่อท้าย 'น้อยกว่า' ในขณะที่ 'ที่อยู่อาศัย' ติดอยู่กับ 'วิกฤต' เพื่อนร่วมห้อง นิทรรศการกลุ่ม 'HOME: Being and Belonging in Contemporary Ireland' ที่ The Glucksman ได้เปลี่ยนการมองไปสู่ความรู้สึกทั่วไปของบ้าน ซึ่งเชื่อมโยงกับแนวคิดของ 'ความเป็นเจ้าของ' และ 'เอกลักษณ์ประจำชาติ' การแสดงนี้เป็นครั้งที่สามในซีรีส์ที่เชื่อมโยงกับรายการของแกลเลอรีสำหรับทศวรรษแห่งศตวรรษ นอกจากนี้ยังเกิดขึ้นอย่างเฉียบขาดมากขึ้นจากช่วงเวลาพิเศษในประวัติศาสตร์ เมื่อผู้คนส่วนใหญ่ถูกกักตัวอยู่แต่ในบ้านในช่วงการระบาดใหญ่ของโคโรนาไวรัสทั่วโลก

งานแรกที่พบในรายการพูดถึงวิกฤตผู้ลี้ภัย มาร์ติน บอยล์ ที่อื่น (2017) – วัสดุสีทองสะท้อนแสง 3 ชิ้น ซึ่งได้มาจากผ้าห่มเอาตัวรอดที่ฉีกขาดซึ่งหมุนอยู่บนผนัง – มีความหมายแฝงของที่พักพิง โดยอ้างอิงถึง 'คนอื่น' ที่พลัดถิ่นและห่างไกลจากบ้าน 'ที่อื่น' . บนโต๊ะที่อยู่ตรงข้ามกันมีชุดของอาคาร MDF สีดำที่พิมพ์ XNUMX มิติจำนวน XNUMX แบบพร้อมข้อความประกอบ หนึ่งในนั้นคือ Palazzo della Civiltà Italiana ยุคฟาสซิสต์ซึ่งได้รับการจัดวางใหม่เป็นศาลากลางของเมืองหลวงแห่งไอร์แลนด์ที่สร้างขึ้นใหม่ . ข้อความที่ใช้ใน Doireann Ní Ghrioghair's คำประกาศของมหานครที่ทารา (2019) เป็นเรื่องราวตั้งแต่ต้นทศวรรษ 1940 และเขียนโดยสถาปนิกของ Garden of Remembrance ขณะที่เขาเป็นสมาชิกของกลุ่มปีกขวาสุดโต่งที่จินตนาการถึงไอร์แลนด์ว่าเป็นดินแดนหลังบ้านนอกของฟาสซิสต์คาทอลิก งานนี้สำรวจจินตนาการที่ไร้สาระและน่ากลัวซึ่งเพิ่งได้รับการโต้แย้งอย่างแข็งขันในสังคมไอริช 

ศิลปินสามคนตอบสนองต่อธีมนี้ผ่านการวาดภาพ งานของSinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn No.6 (2019) ใช้การลากพู่กันขนาดใหญ่หลายชั้นเพื่อพรรณนาสิ่งที่ดูเหมือนกระท่อมบนล้อ เมื่อดูการปัดแปรงแนวนอนขนาดใหญ่ที่แสดงถึงแผ่นไม้ของ 'กระท่อม' เราพยายามทำความเข้าใจโครงสร้างภายในอื่นที่ดูเหมือนจะซ่อนอยู่ภายใน 'ขอบเขต/ขอบเขต' นี้ ภาพวาดของ Kathy Tynan และ Ciara Roche มีสไตล์คล้ายคลึงกัน โดยแต่ละภาพแสดงถึงฉากภายในและภายนอกที่ 'ไม่ธรรมดา' ตามลำดับ ที่ที่โรชแสดงภาพหน้าร้าน สิ่งที่น่าสนใจที่สุดในระดับป้ายและข้อความที่แสดงบนอาคารเหล่านี้ การตกแต่งภายในของ Tynan เล่นกับแนวคิดเกี่ยวกับพื้นที่ว่างและ 'ภาพวาดภายในภาพวาด' 

ซาร่า โบมส์ ยันต์ (2018) ประกอบบ้านเล็ก ๆ 100 หลัง ซึ่งประกอบด้วยรูปทรง 3 มิติพื้นฐาน – ปิรามิด โคน ลูกบาศก์และทรงลูกบาศก์ มันง่าย แต่มีประสิทธิภาพมาก การใช้รูปทรงต่อเนื่องทำให้ LeWitt พยักหน้า ในขณะที่โครงสร้างดูแปลกไป การแสดงผลนี้ทำให้สถาปัตยกรรมลดลงจนกลายเป็นเรื่องเหลวไหล: “บ้านทุกหลังเป็น… รูปทรงสองสามตัวติดกันหรือเปล่า” ตรงข้ามเป็นงาน James L. Hayes ประกอบด้วยปูนฉาบด้านหลังผ้าใบ ทำซ้ำ 63 ครั้ง ด้วยการรองรับผืนผ้าใบและการตกแต่งภายในที่จัดแสดง เรากำลังดู 'สถาปัตยกรรม' ที่ช่วยให้ผืนผ้าใบสามารถส่งภาพได้ งานที่สอง, พื้นบ้าน (2017) ประกอบด้วยหน่อไม้ฝรั่งสามต้นที่หล่อด้วยทองสัมฤทธิ์ที่มีลักษณะเฉพาะ มัดด้วยเชือกพันกัน พันรอบความกว้างของหน่อไม้ฝรั่งหลายครั้ง 

Kerry Guinan's Landscapes (2018) ประกอบด้วยภาพถ่ายสองภาพ ภาพแรกแสดงถึงทุ่งนาที่มีต้นกกปลิวไปตามสายลม ในขณะที่อีกมุมหนึ่ง กองนักพัฒนาอาคารที่กักตุนทำลายทัศนะของเราในทันที เป็นการพาดพิงถึง 'การตัดขาด' โดยการพัฒนาส่วนตัวของแนวเขตเมืองของเรา 

จูเลีย พัลโลน ผู้รักษาประตู (2012-19) ประกอบด้วยภาพรวมของผนังฉาบปูนที่แพร่หลายซึ่งปกป้องสนามหญ้าและบังกะโลในชนบทของไอร์แลนด์ ภาพถ่ายของอแมนดา ไรซ์เล่นกับเศษซากสถาปัตยกรรมเก่าๆ ที่หลงเหลืออยู่ ขณะที่ในวิดีโอของเธอ เว็บไซต์ที่อนาคตไม่เคยเกิดขึ้น (2015) กล้องเคลื่อนที่ช้าๆ ผ่านอาคารร้าง ซาวด์แทร็กมีเสียงฮัมเป็นลางไม่ดี 

Julie Merriman และ Tinka Bechert มีส่วนร่วมกับแนวคิดของ 'บ้าน' ในระดับของสไตล์ - อดีตที่มีภาพพิมพ์ที่ใช้ภาพซ้ำของบ้านจัดสรรเพื่อสร้างการออกแบบกริดที่ไม่ธรรมดา และอย่างหลัง ใน ธงใหม่ (พ.ศ. 2020) โดยการนำผ้าที่มีลวดลายมาใช้ใหม่เพื่อสร้างชุดสิ่งทอที่ติดอยู่บนผืนผ้าใบ 

เอกลักษณ์ของชาวไอริชในชนบทได้รับการสัมผัสในวิดีโอสองเรื่อง – บรรยากาศของ Mieke Vanmechelen ส่วนที่เหลือของชนกลุ่มน้อย (2019) และ Treasa O'Brien's The Blow-In (2016). Vanmechelen บันทึกการกำเนิดของลูกวัวกับภาพเสียงพึมพำที่มีลวดลายคล้ายอวัยวะ ซึ่งทำให้วิดีโอมีน้ำเสียงสำหรับการเฉลิมฉลองที่นุ่มนวลอย่างน่าประหลาดใจ ภาพยนตร์ของโอไบรอันแสดงภาพผู้อยู่อาศัยในชุมชนกอร์ต เคาน์ตีกัลเวย์ ซึ่งเป็นกลุ่มคนในท้องถิ่นและ 'ระเบิด' จากบราซิล โรมาเนีย และหมู่บ้านตามถนน ผ่านสายตาของตัวละครหลักที่มีความรู้สึกน่าสนใจ ชอบแบบตัวเองว่า 'ไม่เข้าข้าง' 

วิดีโอของ Eileen Hutton สมควร (2020) เป็นการแสดงภาพนกนางแอ่นที่ซุกอยู่ในรังเป็นเวลาสองนาทีสั้นๆ การแสดงสิ่งที่น่าสมเพชที่เรียบง่ายของการดำรงอยู่ของสัตว์นี้ใช้งานได้ดีกับธีมที่จะเปลี่ยนความคิดของเราให้กลายเป็นพื้นฐานของบ้านบางรูปแบบหรือที่อยู่อาศัยที่มั่นคงเพื่อความเจริญรุ่งเรืองของทุกสายพันธุ์ ในทำนองเดียวกัน ผลงานที่มีแนวคิดมากกว่าของ Brian Duggan ลมหายใจฉันหมายถึงบางสิ่งบางอย่างมากกว่าอากาศ (2020) แสดงเอกสารและตัวกรองจากการวัดคุณภาพอากาศ ทำให้เราคิดว่าสภาพแวดล้อมทางธรรมชาติและนวัตกรรมทางเทคโนโลยีเป็นส่วนสำคัญในสิ่งที่เราเรียกว่าบ้าน 

การแสดงมีแนวทางที่น่าสนใจในหัวข้อเกี่ยวกับบ้าน แต่ยังไม่สามารถมีส่วนร่วมอย่างเต็มที่กับบางหัวข้อที่เป็นปัจจุบันที่สุดที่เกี่ยวข้องกับประเด็นสำคัญทางสังคมและการเมือง เช่น ความล้มเหลวอย่างต่อเนื่องของรัฐบาลในการลงทุนในนโยบายที่อยู่อาศัยเพื่อสังคมที่ครอบคลุม ที่ดินอันเป็นที่รัก ข้อตกลงสำหรับนักพัฒนา และการซื้ออสังหาริมทรัพย์จำนวนมากในไอร์แลนด์โดยใช้กองทุนเพื่อการลงทุน ซึ่งส่งผลให้คนเร่ร่อนเร่ร่อน สถานการณ์การเช่าที่ไม่ปลอดภัย และบุคคลทั่วไปถูกตั้งราคานอกเมือง เนื่องจากปัญหาหลักของอุปทานและความสามารถในการจ่ายได้ ไม่ใช่ว่านิทรรศการที่เน้นเรื่องวิกฤตที่อยู่อาศัยจะเปลี่ยนอะไรก็ตาม แต่จะสนับสนุนนิทรรศการโดยให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับสภาพวัสดุร่วมสมัยที่จำเป็นสำหรับการสร้างความรู้สึกของบ้าน

John Thompson เป็นศิลปิน นักเขียนด้านศิลปะและปรัชญา และนักวิจัยที่มีความสนใจเป็นศิลปะแนวความคิด การเมือง และปรัชญาวัตถุนิยม