โปรไฟล์นิทรรศการ | EVA 2021: II

GWEN BURLINGTON ทบทวนขั้นตอนที่สองของ EVA INTERNATIONAL

Richard Proffitt, Time Fades Away, 2021, การติดตั้งสื่อผสม, EVA International Guest Program ครั้งที่ 39 Richard Proffitt, Time Fades Away, 2021, การติดตั้งสื่อผสม, EVA International Guest Program ครั้งที่ 39

ครั้งที่สอง ระยะของ EVA International ครั้งที่ 39 ที่ดินและการโต้แย้งเป็นปัญหาต่อเนื่องที่น่าชื่นชม โดยยังคงรักษาความจำเป็นในการสำแดงทางกายภาพไว้อย่างน่าชื่นชม เช่นเดียวกับงานล้มลุกนานาชาติอื่นๆ EVA เป็นตัวกำหนดความเชื่อมโยงระหว่างความสัมพันธ์ระดับท้องถิ่น/ระดับโลกในการเขียนโปรแกรม ในช่วงนี้ซึ่งเริ่มตั้งแต่วันที่ 2 กรกฎาคมถึง 22 สิงหาคม EVA ได้สร้างภาพลักษณ์ของประเทศที่มองออกไปภายนอกอย่างสุดซึ้ง โดยมีโปรแกรมรับเชิญของ Merve Elveren 'Little Did They Know' เน้นหนักไปที่การพิจารณาใหม่และตีความความรู้ทางประวัติศาสตร์และ การเล่าเรื่องส่วนตัวผ่านเอกสารที่เป็นเอกสารส่วนใหญ่

นี่คือตัวอย่างที่ Park Point ซึ่งเป็นพื้นที่อุตสาหกรรมขนาดใหญ่ฝั่งตรงข้ามถนนจาก Lidl ที่พลุกพล่าน ริม Limerick City ซึ่งเป็นที่ที่มีผลงานมากที่สุด Richard Proffitt การติดตั้งแบบหลายชั้นบนผนัง เวลาจางหายไป (พ.ศ. 2021) ประกอบด้วยภาพวาดบนกระดาษ ประติมากรรมดินเผา เสื้อผ้า เครื่องประดับ และแมลงเม่าอื่น ๆ ใบหน้าดินเหนียวสีชมพูอ่อนแลบลิ้นออกมา ระฆังสีขาวขนาดเล็กห้อยลงมาจากเชือก ฟักทองถูกทาสีในสไตล์ที่แปลกประหลาดของ Proffitt นี่คือเศษซากของ 'เอกสารส่วนตัว' และเมื่อฉันมองเข้าไปในจิตวิญญาณแห่งชีวิตของศิลปิน ภาพเสียงของงานวิดีโอต่างๆ ก้องกังวานไปทั่วพื้นที่ มาริโอ้ ริซซี่ ตะเกียงน้อย (2019) เล่นในกล่องดำที่อยู่ใกล้เคียง บันทึกงานของนักการศึกษาชาวเดนมาร์ก Anni Kanafani คานาฟานีนั่งอยู่ในที่ทำงานของเธอ โดยเล่าเรื่องราวที่น่าทึ่งว่าเธอได้ก่อตั้งโรงเรียนอนุบาลในค่ายผู้ลี้ภัยชาวปาเลสไตน์ในเลบานอนตั้งแต่ช่วงทศวรรษ 1970 หลังจากการลอบสังหารสามีของเธอ ฆัสซัน คานาฟานี นักเขียนผู้มีอิทธิพลต่อการต่อต้านชาวปาเลสไตน์ เรื่องราวส่วนตัวเหล่านี้เต็มไปด้วยคลิปของเด็กๆ และครูของพวกเขา ตลอดจนการแสดงละครของ ตะเกียงน้อยเทพนิยายที่เขียนโดย Ghassan สำหรับหลานสาวตัวน้อยของเขา Lamis ซึ่งเสียชีวิตด้วยเหตุระเบิดรถยนต์ที่ฆ่าเขา อันที่จริงอารมณ์ของงานเหล่านี้ยังคงดำเนินต่อไป 

การนำเสนอที่หลากหลายในหลายแง่มุมของ การปรองดองของแคมเปญ Blood Feuds 1990-1991 ใช้เวทีกลางที่ Park Point นำโดยนักวิจัยEremirë Krasniqi (ผู้อำนวยการโครงการ Kosovo Oral History Initiative) เอกสารการรณรงค์เพื่อยุติความอาฆาตโลหิตในโคโซโวในช่วงเริ่มต้นของระบอบการปกครองมิโลเชวิชที่กดขี่ – ยุคแห่งการสังหารครอบครัวที่เป็นคู่แข่งกันภายใต้กฎหมายจารีตประเพณีที่อนุญาตให้ครอบครัวของชายผู้ถูกดูหมิ่นเกียรติ สิทธิที่จะสังหารบุคคลที่ดูหมิ่น เขาและในทางกลับกันทำให้ครอบครัวของเหยื่อสามารถล้างแค้นให้กับความตายได้เช่นเดียวกัน ประวัติศาสตร์อันโหดร้ายนี้และการรณรงค์เพื่อยุติเรื่องราวนี้ถูกนำเสนอผ่านหน้าจอสองจอ ซึ่งประกอบด้วยประวัติปากเปล่าในรูปแบบของการสัมภาษณ์ผู้ที่ได้รับผลกระทบ พร้อมด้วยเรื่องราวที่ขัดแย้งกันในบางครั้งจากการชุมนุมในที่สาธารณะ ภาพใหญ่ แสดงให้เห็นผู้หญิงสองคนที่ชุมนุมกัน ตั้งตระหง่านอยู่เหนือพื้นที่

งานทอสีสันสดใส XNUMX ชิ้นวางบนแท่นไม้ ผลิตภัณฑ์จากการประชุมเชิงปฏิบัติการเกี่ยวกับผ้าสักหลาดที่ Hana Miletić จัดขึ้นเป็นเวลากว่าสองปี ซึ่งเป็นความพยายามในการสร้างชุมชนและเป็นการยกย่อง 'งานฝีมือ' แบบดั้งเดิมของการเลี้ยงดูของศิลปินในอดีตยูโกสลาเวีย สีสันที่สดใสและธรรมชาติที่สัมผัสได้จะชดเชย Deirdre O'Mahony's Erratics (พ.ศ. 1995-6) ชุดภาพเขียนขนาดใหญ่บนผืนผ้าใบที่ยังไม่ยืดออก ห้อยลงมาจากเพดานในรูปแบบคล้ายแบนเนอร์ที่มุมไกลของห้อง รูปทรงที่ยืดออกเหล่านี้ซึ่งเต็มไปด้วยเส้นที่แสดงถึงภูมิประเทศที่มีรอยแยกและร้าว เป็นเงาตามรอยของหินก้อนใหญ่บนภูเขา Mullaghmore ซึ่งตั้งอยู่ใน 'ภูมิทัศน์ที่มีการแข่งขันกัน' ของอุทยานแห่งชาติ Burren ในเคาน์ตี้แคลร์ 

ภาพยนตร์เรียงความของ Aykan Safoğlu ซึ่งมีเบื้องหลังความรุนแรงทางประวัติศาสตร์ของงานโดยรอบ ซิยาเร็ตมาเยือน (2019) ให้ความรู้สึกเหมือนได้รับการอภัยโทษ จัดแสดงในกล่องดำที่สร้างขึ้น และเป็นงานวิดีโอที่มีสมาธิมากที่สุดในสถานที่นี้ ข้ามพรมแดนของสารคดีและภาพบุคคล โดยบอกเล่าเรื่องราวของการไปเยือน Alter Sankt-Matthäus-Kirchhof สุสานในเบอร์ลินตะวันตก ผ่านภาพถ่ายโพลารอยด์ที่สแกนของ Gülşen Aktaş เพื่อนของศิลปิน ในตอนเริ่มต้น ซาโฟกลูกล่าวว่า “นี่เป็นภาพยนตร์เกี่ยวกับสาเหตุที่ฉันไม่สามารถถ่ายรูปได้ในบางครั้ง” เป็นการแสดงความเคารพต่อมิตรภาพของพวกเขา แต่ยังสำรวจเชื้อสายของเพศทางเลือกและการต่อสู้ทางชนชั้นผ่านขั้นตอนการถ่ายภาพ โดยบรรยายด้วยเสียงที่นุ่มนวลของศิลปินและเสียงที่ละเอียดอ่อนของเครื่องสแกน

ที่บ้านของเซเลอร์ คลังเก็บ Betsy Damon: Keepers of the Waters มีการจัดแสดงอย่างมีศิลปะทั่วพื้นที่โถงทางเดิน ภาพวิดีโอของขบวนการเคลื่อนไหวการเคลื่อนไหวทางน้ำ (ก่อตั้งในอเมริกาในปี 1991) ถูกแสดงบนจอทีวีเก่าที่บันไดข้าง พร้อมรูปถ่ายที่เก็บถาวรของเหตุการณ์ต่างๆ และการแสดงสาธารณะที่จัดขึ้นในเฉิงตู (เสฉวน) ในปี 1995 และลาซา (เขตปกครองตนเองทิเบต) ภาค) ในปี 1996 การติดตั้งวิดีโอของ Diego Bruno ตัดในปี พ.ศ. 2021 ให้รายละเอียดเกี่ยวกับการลุกฮือของ Cutral Có และ Plaza Huíncul ในปีพ.ศ. 1996 ในกรุงปาตาโกเนียของอาร์เจนตินา มันแสดงให้เห็นอย่างมีประสิทธิภาพถึงความตั้งใจที่จะตรวจสอบ "ความสามารถและข้อบกพร่องของภาพเคลื่อนไหวเพื่ออธิบายการจลาจลที่เป็นที่นิยม" มีความยาว 51 นาที เป็นการทดสอบความอดทนในการนั่งอ่านเรื่องเล่าที่ไม่เป็นชิ้นเป็นอัน สั่นคลอน แปลกแยกและไม่เป็นเส้นตรงแบบเต็มที่ความยาว XNUMX นาที

ตามที่คาดไว้ ความรู้สึกในวงกว้างของการกระจายตัวนั้นรุนแรงขึ้นในการทำซ้ำของ EVA ซึ่งได้รับการกำหนดค่าใหม่ในสามขั้นตอนจากความจำเป็น เพื่อนำเสนอเป็นตอนๆ ตลอดปี เช่นเดียวกับการพบปะกับสถานที่ต่างๆ ของการมีส่วนร่วมในระยะนี้ – รวมถึงนิทรรศการในสถานที่, สิ่งพิมพ์, เว็บไซต์ย่อย 'Little Did They Know' และโครงการไปรษณีย์ – ผู้ชมยังมีโอกาสสัมผัสผลงานที่เหลือบางส่วนจากระยะที่หนึ่ง รวมถึงของ Aine McBride การแทรกแซงทางประติมากรรม และ/หรือที่ดิน, 2020 ซึ่งทำหน้าที่เป็นทางลาดและราวจับที่ทางเข้าบ้านของเซเลอร์ ดังนั้นจึงเป็นเรื่องยากที่จะแน่ใจได้ว่ามีการดำเนินการในโปรแกรมโดยรวมหรือไม่ และขั้นตอนที่แตกต่างกันสามขั้นตอนอาจมีเส้นอิสระหรือทับซ้อนกันมากน้อยเพียงใด ผลงานที่หลากหลายทั้งทางออนไลน์และภายในสถานที่จัดนิทรรศการ แม้ว่าจะยากที่จะรับในคราวเดียวก็จะได้รับการวิจัยอย่างถี่ถ้วนและพิจารณาด้วยความละเอียดอ่อนอย่างลึกซึ้ง เป็นที่ยอมรับกันดีว่าความขัดแย้งระหว่างประเทศเกิดขึ้นเบื้องหน้าเบื้องหน้า รวมทั้งประวัติศาสตร์การเมืองของโคโซโว ปาตาโกเนีย อดีตยูโกสลาเวีย ซีเรีย เลบานอน และจีน เป็นเรื่องยากที่จะเข้าใจบริบททางการเมืองหรือภูมิทัศน์ของไอร์แลนด์ในระยะนี้ อย่างไรก็ตาม เลนส์กระจายอำนาจนี้ ประกอบกับแบบจำลองภัณฑารักษ์ที่เก็บถาวร ทำหน้าที่สะท้อนความกังวลที่สำคัญในเวลาที่เหมาะสมภายในศิลปะร่วมสมัย ซึ่งเชื่อมโยงกับการกระจัดกระจาย ประสบการณ์ของชนกลุ่มน้อย และที่สำคัญอย่างยิ่งคือ พลังอัตนัยที่ฝึกปฏิบัติเหนือความทรงจำอย่างเป็นทางการ

Gwen Burlington เป็นนักเขียนระหว่าง Wexford และ London