Kritika | PANAHON: Ang pagiging at pagmamay-ari sa Kasalukuyang Ireland

Ang Glucksman, University College Cork, 11 Mayo - 31 Oktubre 2021

Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn no.6, 2019, langis sa canvas, 183 x 183cm; larawan sa kagandahang-loob ng artist at Kevin Kavanagh Gallery, Dublin. Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn no.6, 2019, langis sa canvas, 183 x 183cm; larawan sa kagandahang-loob ng artist at Kevin Kavanagh Gallery, Dublin.

Iniisip ang 'tahanan' ngayon, mahirap hindi maikabit ang panlapi nito na 'mas kaunti', habang ang 'pabahay' ay natigil sa 'krisis' ng kasama sa silid. Ang eksibisyon ng pangkat, 'HOME: Being and Belonging in Contemporary Ireland' sa The Glucksman, ay lumingon sa isang mas pangkalahatang pakiramdam ng tahanan, isang nakatali sa mga paniwala ng 'pag-aari' at 'pambansang pagkakakilanlan'. Ang palabas na ito ay ang pangatlo sa isang serye na konektado sa programa ng gallery para sa dekada ng mga sentenaryo. Lumilitaw din itong mas pahilig mula sa isang natatanging sandali sa kasaysayan, kung ang mga tao ay higit na nakakulong sa kanilang mga tahanan sa panahon ng pandaigdigang pandemikong coronavirus.

Ang unang gawaing nakasalamuha sa palabas ay tumutukoy sa krisis ng mga tumakas. Martin's Boy's Sa ibang lugar (2017) - tatlumpu't anim na piraso ng crinkled, sumasalamin ng ginintuang materyal, na nagmula sa punit-punit na mga kumot sa kaligtasan ng buhay na umiikot sa dingding - naglalaman ng mga konotasyong silungan, habang binabanggit ang naalis at malayong 'iba pang' tahanan, 'sa ibang lugar' . Sa mga talahanayan sa tapat nito ay nakalagay ang isang serye ng walong 3D-naka-print na mga itim na MDF na modelo ng mga gusali na may kasamang teksto, isa na rito ay ang pasista na panahon na si Palazzo della Civiltà Italiana, muling binubuo bilang City Hall ng isang muling naisip na kabisera ng Irlanda. . Ang teksto ay ginamit sa Doireann Ní Ghrioghair's Pagdeklara ng Metropolis ng Estado sa Tara Ang (2019) ay mula sa unang bahagi ng 1940s at isinulat ng arkitekto ng Garden of Remembrance habang siya ay kasapi ng isang matinding grupong pakpak na pinantasya ang tungkol sa Ireland bilang isang Katoliko na pasista sa hinterland. Ang trabaho ay nag-iimbestiga ng isang walang katotohanan at malaswang haka-haka na kamakailan lamang ay puwersahang pinaglaban sa lipunang Irlanda. 

Tatlong artista ang tumutugon sa tema sa pamamagitan ng pagpipinta. Ang gawain ni Sinéad Ní Mhaonaigh, Teorainn No.6 (2019), gumagamit ng isang layering ng malalaking mga brushstroke upang ilarawan kung ano ang hitsura ng isang kubo sa mga gulong. Ang pagtingin sa malaking pahalang na mga stroke ng brush na kumakatawan sa mga tabla ng 'shack', sinisikap ng isang tao na magkaroon ng kahulugan ng isa pang panloob na istraktura na tila nakatago sa loob ng 'limit / hangganan' na ito. Ang mga pinta nina Kathy Tynan at Ciara Roche ay magkatulad sa istilo, bawat isa ay naglalarawan ng 'hindi kapansin-pansin' na panloob at panlabas na mga eksena, ayon sa pagkakabanggit. Kung saan inilalarawan ni Roche ang mga shopfronts, na pinaka-kagiliw-giliw sa antas ng signage at teksto na ipinapakita sa mga gusaling ito, ang mga interior ni Tynan ay naglalaro ng mga pahiwatig ng walang laman na mga puwang at 'mga kuwadro na gawa sa loob ng mga kuwadro na gawa'. 

Si Sara Baume's Anting-anting (2018) nag-iipon ng 100 maliliit na bahay, na binubuo ng mga kumbinasyon ng pangunahing mga hugis ng 3D - mga piramide, kono, cubes at cuboid. Ito ay simple ngunit napaka epektibo. Ang serial paggamit ng mga hugis nods sa LeWitt, habang ang mga konstruksyon ay mukhang kakaiba. Sa paanuman ang pagpapakitang ito ay binawasan ang arkitektura sa isang kahangalan: "Iyon ba ang lahat ng mga bahay ay… ilang mga hugis na natigil?" Sa tapat ay trabaho ni James L. Hayes, na binubuo ng mga plaster cast sa likod ng isang canvas, na paulit-ulit na 63 beses. Gamit ang mga suporta sa canvas at panloob na ipinapakita, tinitingnan namin ang 'arkitektura' na nagpapahintulot sa canvas na magpadala ng mga imahe. Isang pangalawang trabaho, Homegrown (2017), binubuo ng isang natatanging tanso cast ng tatlong mga tangkay ng asparagus, na tinali ng isang loop ng string, sugat ng maraming beses sa paligid ng kanilang lapad. 

Kerry Guinan's Landscapes (2018) ay binubuo ng dalawang litrato. Ang isa ay naglalarawan ng isang patlang na may mga tambo na humihihip sa hangin, habang sa isa pa, ang pag-iimbak ng isang tagabuo ng gusali ay biglang ipinukaw ang aming pananaw, isang parunggit sa 'pagputol' ng mga pribadong pagpapaunlad ng mga lugar ng aming mga lungsod. 

Julia Pallone Mga Tagabantay ng Gate (2012-19) ay binubuo ng mga snapshot ng lahat ng mga plaster na pader na nasa lahat ng lugar na nagtatanggol sa mga damuhan at bungalow ng kanayunan ng Ireland. Ang mga litrato ni Amanda Rice ay naglalaro kasama ang mga kakaibang labi ng mas matandang pagsisikap sa arkitektura, habang nasa kanyang video, Site Kung Saan Ang Isang Hinaharap ay Hindi Kailanman Naglagay (2015), ang camera ay dahan-dahang gumagalaw sa pamamagitan ng isang hindi na ginagamit na gusali, ang soundtrack isang hindi magandang pag-andar. 

Si Julie Merriman at Tinka Bechert ay nakikipag-usap sa 'bahay' sa antas ng istilo - ang dating may mga kopya na gumagamit ng paulit-ulit na mga imahe ng mga estate na pabahay upang mabuo ang mga malalaking disenyo ng grid; at ang huli, sa Mga Bagong Watawat (2020), sa pamamagitan ng pag-repurpos ng mga pattern na tela upang lumikha ng mga pagtitipon ng tela na nakakabit sa mga canvases. 

Ang aspeto ng kanayunan ng pagkakakilanlan ng Ireland ay naantig sa dalawang video - ang atmospera ni Mieke Vanmechelen Natitirang Minorya (2019) at Treasa O'Brien's Ang Blow-In (2016). Ang dokumentong Vanmechelen ay isinulat ang pagsilang ng isang guya sa isang drone soundcape na may kasamang isang mala-organ na motibo, nakakagulat na pagdaragdag ng banayad na tono ng pagdiriwang sa video. Ang pelikula ni O'Brien ay naglalarawan ng ilang mga naninirahan sa komunidad ng Gort, County Galway - isang halo ng mga lokal at 'blow-in' mula sa Brazil, Romania at ang nayon sa kalsada - sa pamamagitan ng paningin ng isang pangunahing tauhan, na kawili-wili ay may katuturan ng pagkagusto sa kanyang sariling mode ng 'hindi pag-aari'. 

Ang video ni Eileen Hutton, Pagiging (2020), ay isang maikling dalawang minutong loop na naglalarawan ng isang lunok na nakalusot sa pugad nito. Ang pagpapakita ng mga simpleng pathos ng pag-iral ng hayop ay gumagana nang maayos sa tema upang ilipat ang aming mga saloobin sa batayan ng ilang uri ng tahanan o matatag na tirahan para sa yumayabong lahat ng mga species. Katulad nito, mas konsepto na piraso ni Brian Duggan, Humihinga na Ibig kong sabihin ng Isang bagay na Higit pa sa Air (2020), ipinapakita ang mga dokumento at filter mula sa mga sukat ng kalidad ng hangin. Ginagawa nitong maiisip namin ang likas na kapaligiran at makabagong teknolohikal bilang mahalagang mga kontribusyon sa tinatawag nating tahanan. 

Naglalaman ang palabas ng mga kagiliw-giliw na diskarte sa tema ng tahanan ngunit nabigo upang ganap na makisali sa ilan sa mga pinakabagong paksang konektado sa pangunahing isyung sosyo-pampulitika, tulad ng patuloy na kabiguan ng gobyerno na mamuhunan sa isang komprehensibong patakaran sa panlipunang pabahay, ang pinakamamahal na lupain deal para sa mga developer, at ang maramihang pagbili ng Irish real estate sa pamamagitan ng mga pondo ng pamumuhunan, na kung saan ay nagresulta sa tumataas na kawalan ng tirahan, hindi maiiwasang mga sitwasyon sa pag-upa at mga indibidwal na na-presyo sa labas ng mga lungsod, dahil sa mga pangunahing isyu ng supply at kakayahang bayaran. Hindi ang isang eksibisyon na nakatuon sa krisis sa pabahay ay magbabago ng anupaman, ngunit magsisilbi ito upang palakasin ang eksibisyon sa pamamagitan ng pag-aalok ng mga pananaw sa mga napapanahong kondisyong materyal na kinakailangan para sa isang gusaling mabubuo.

Si John Thompson ay isang artista, manunulat sa sining at pilosopiya at mananaliksik na ang mga interes ay konsepto ng sining, politika at pilosopiya ng materyalista.