SAM KEOGH VE ANNE TALLENTIRE SAÇSIZLIK, GÜVENLİK VE AJANSI TARTIŞIYOR.
Sam Keogh: Konuşmamıza hazırlanmak için kendime bazı çalışmalarını hatırlatıyordum. John Seth ile yaptığınız, sokaktan bir şeyler toplayıp stüdyoya getirdiğiniz ve bulunanları temizleyip düzenlediğiniz, bir yandan da süreci belgelediğiniz 'Manifesto' serisine baktım. Ardından, galeri alanındaki nesnelerin düzenlenmesi ile belgeleri sunarsınız. Ve beni düşündürdü - ve bunu gülünç bir şekilde söylemiyorum - bu çok saçma. Çünkü yaptığınız şey, anlamsızlıkla başlamak zorunda olan sıfırdan anlam yaratmaya çalışmaktır. Stüdyoda ne zaman bir şeye başlasam, o tür içi boş bir saçmalık duygusu hissediyorum. Ama sonra nihayet bir şey yapacağım ve sonra o şeye başka bir şey yapacağım ve sonunda beklenmedik bir şey olacak, manipüle edilmesi zevkli bir fenomen ve sonunda bu manipülasyon yoluyla anlam çiçek açmaya başlıyor. Ama başlangıçta, her zaman gülünç ya da saçma geliyor!
Anne Talentire: Öyle. Bence bu, devam eden bir iç konuşma veya bir dizi sorun veya fikir için anlamlı olduğunu fark edebileceğiniz bir şeyi arama süreciyle meşgul olmakla ilgili. Benim için bu süreç kısmen bir tür geçici amnezi veya körlüğe girmeyi gerektiriyor ki bu da daha sonra iyileşmek, asla tam olarak anlaşılmamış bir şey bulmak için gerekli. Bir aptallık belki. Çok tanıdık bulduğunuz şeyin çok tanıdık olmasını istemezsiniz, çünkü çok tanıdıksa akılsızca tekrarlara yol açabilir. O halde tanınan bu şey aynı zamanda rahatsız edici, tuhaf ve bilinmez olmalıdır. Biraz tuhaf bir aktivite, evet.
Önümüzdeki yaz orada bir gösteride yer alacak iş için araştırma yapmak için son birkaç gündür Belfast'taydım. Ben aslen kuzeyliyim, bu yüzden Belfast tanıdık ama şehirle olan ilişkim her zaman diğer insanlarla, ailemle veya öğretmenlik görevimle ilgili olmuştur. Orada nadiren iş yaptım ya da gösterdim, bu yüzden bunun beni geçmişimi ve bugünümü yeniden ayarlamayı gerektirecek bir tür aptallık görevine götüreceğini biliyordum. Bu yüzden, bilmediğim bir yere işe geldiğimde sık sık yaptığım gibi, şehrin bazı kısımlarını bilmediğim yerlere yürüdüm, bir yabancılaşma sürecine girdim, bu da yeri farklı düşünmemi ve deneyimlememi sağladı. Muhteşemdi.
SK: Ne oldu?
AT: Pekala, çeşitli eyaletlerin gelişimi için ayrılmış siteleri bulmak istediğimi biliyordum. Çorak yerler. Tamamen şans eseri, kaldığım otelin arka tarafında, şehir merkezine yakın, büyük bir metruk alana bakan bir oda verildi. Alanın ortasında, 12 Temmuz şenlik ateşinin kalıntıları olduğunu tahmin ettiğim siyah bir leke vardı. Daha sonra bir kenar boyunca, en olağanüstü konfigürasyonlarda duran bir dizi itilmiş, geçici metal çit panelleri fark ettim. Beton bloklar üzerine oturan müzik festivallerinde gördüğünüz türden bir metal eskrim. Bu özel çit, bir üçgen oluşturmak üzere birleşen iki bölümle kilit noktalarda güçlendirildi. Ancak büyük bölümler itilmiş, alt üst edilmişti.
Basitçe, eskrimdi, o şekilde ters çevrildi, ama tanıdığım ama daha önce hiç görmediğim bir şey yapıyordu. Fotoğraf çekmek için uzaya girdim. Çok geçmeden, bir güvenlik kamerası tarafından tetiklenen bir alarm bip sesi çıkarmaya başladı. Varlığımı açıklamak zorunda kalmak istemediğimden, rastladığım düşmüş bölümün üzerinden geri yürüdüm. Birkaç saat sonra geri döndüğümde her şey düzelmişti. Bütün çitler tekrar dikti. Yani bu asla bir yere gitmeyebilir, asla bir şey olmayabilir. Öte yandan, burada tarif ettiğim şey tanıdık bir süreçle ilgili. Bunda fark ettiğim şey, daha önce pratiğimde kullanılmış olan bazı mecazlardı. Tek başıma ve John'layken uzun yıllardır kullandığım türden süreçler. Bir yere gitmek, az ya da çok mecazi olarak zar atmak, kendimizi zaten reçete edilmiş bir şeyden çıkarmak ve sonra o şeyin ne olduğunu sorgulamak için bir şey aramak.
SK: Ben de eskrim yapmayı düşünüyordum. Calais'teki Eurotunnel'in girişi boyunca birkaç kilometre boyunca uzanan 'Eurofencing' adı verilen başka bir çit türü daha var. Eskrimi yapan şirketin web sayfasını okudum ve bunu tarif etmek için kullandıkları dil çok hesaplı. Sadece biçimsel niteliklerini, malzemelerinin dayanıklılığını, kurulumunun ne kadar kolay olduğunu gerçekten tanımlarlar. Çitle ilgili olarak bir insan görüntüsünü çağırmaya en yakın oldukları an, 'açıklığı' veya metal çubuklar arasındaki boşluğu, parmakların veya ayak parmaklarının satın almasına izin vermeyecek kadar küçük olarak tanımladıkları zamandır - bu yüzden olamaz. tırmandı. Ama caydırıcı olması için işlevini aşan bir şeyin olması gerekiyor, bir işaret haline gelmesi gerekiyor. Bu nedenle, insanların tünele girmesini fiziksel olarak engellerken, asıl işlevi kendi görüntüsünü üretmektir. Bir tarafta, bizim tarafımızda, 'doğru' pasaportlara sahip insanlar olarak, hem teskin eden hem de başka bir imaj üreten bir 'yapılıyor' imajı üretmektir – bir 'sel', 'ordu' veya 'sürülerin ırkçısı' ' Avrupa'ya gelen mülteciler. Ve çitin diğer tarafında, diğer tarafa geçmenin imkansızlığının bir görüntüsünü üretmektir.
NS: Dolayısıyla, buna nüfuz edemeyeceğinize, bunun aptalca bir kanıt olduğuna şüphe yok.
SK: Evet, ayrıca bunların duvar değil de çit olmasının nedeni, güvenlik kamerasıyla çitin ötesini görebilmeniz. Bu yüzden, onu geçmeye çalışıyorsanız, diyaframdan bir satın alma işlemi yapmayı başarsanız bile (ki bu bizim daha aşina olduğumuz bir kelimedir) polis tarafından görülmenizi ve saklanmamanızı tehdit eder. kameranın bir parçası!) Yani, bir tür hapishane görünürlüğü ile ilgili tüm bu özelliklere sahiptir ve birincil işlevi görsel caydırıcıdır. Ancak bunun olabilmesi için, fiziksel olarak insanları raylardan uzak tutma işlevinin ötesinde olması gerekir, arkasına saklanamayacağınız bir tür duvar labirenti. Ama bu meta-işleve hizmet etmek için, bu gülünç veya absürt miktarda çitler olmalı.
NS: Belfast'ta kaldırım iskelesinin çevresinde koruyucu paneller de fark ettim. Özellikle biri dikkatimi çekti, çünkü çok üst düzey ve tamamen aşırı tasarlanmış, paradoksal olarak 'katman koruma sistemi' olarak adlandırılmıştı. Bu 'koruma sistemi' iki şey yapıyordu; insanları cızırtılı ve keskin iskelelere girmekten koruyordu ama dahası binanın durumunu koruyordu. Geçici bir duvarın bir parçası gibi görünüyordu, ancak bir çit olarak okunabilecek abartılı bir dayanıklılık seviyesine sahipti, ancak daha çok mantıkla ilgili bir altyapıya yaslanmış bir şey olarak okunabilirdi. Aşırı temiz parıldayan maddeselliğinde tuhaf bir iğrençlik niteliği vardı. Daha önce karşılaşmadığım 'eskrim' ile ilgili başka bir gündeme hitap eden cilalı ve aşılmaz bir bitiş.
SK: Boş binaların kapı ve pencerelerine gecekonduların girmesini engellemek için koydukları metal levhalar gibi. Sadece pürüzsüz, pürüzsüz bir yüzey, levyeyi sokacak bir çatlak bile yok.
NS: Evet, ters çevrilen eskrimin aksine, bozulan açık eskrimin aksine. Orada, olanın, o şeyin kendisiyle ilgili değil, daha çok o zaman ve mekana ait bir şeyi ileten salt bir zevk eylemi olduğu, bir şey yapmak için kasıtlı bir edim olduğunu fark ettim. İlgili insanlar bu nesneleri manipüle ederek bizim (sanatçılar olarak) aldığımız kararlardan çok da uzak olmayan kararlar alıyorlardı. Bu, etkinliğimizi sokağın etkinliğine çok yaklaştıran yaratıcı ajansı kabul etmekle ilgilidir. bununla çok ilgileniyorum; sanatın -görsel kültürle bağlantılı herhangi bir heykel faaliyeti ya da dilin- merceğinden düşünmeyen insanların, nasıl bozacakları ya da günlük hayata nasıl eklemeler yapacakları ya da bundan nasıl çıkaracakları hakkında olağanüstü bilgili şeyleri nasıl yaptıklarıyla ilgili.
SK: Evet, sence bu kararlar hakkında bilgi veren nedir? Zevkle ilgisi olduğunu mu düşünüyorsun?
NS: Bence bunda bir unsur var. Evet, işin içine giriyor. Dünyadaki eşyaların düzenlenmesi, çoğu insanın uğraştığı bir tür faaliyettir. Ya da içinde yaşadığımız dünyayla konuşmak için fiziksel dünyayla ilgili bir tür failliğe sahip olmaya çalışmak.
SK: Bir tür yabancılaşmamış çalışma. Bir sanatçının ne olduğunun en açık tanımı budur diyeceğim.
NS: Evet. Bence bu harika bir tarif.
Sam Keogh, Londra ve County Wicklow arasında yaşayan bir sanatçıdır. 'Knotworm' adlı sergisi 1 Mart'a kadar Centre Culturel Irlandais, Paris'te devam ediyor. Yaklaşan sergiler arasında Haziran 2020'de Londra'daki Southwark Park Galerileri'nde 'Outer Heaven' yer alıyor.
samkeogh.net
Anne Tallentire Kuzey İrlanda'da doğdu ve Londra'da yaşıyor ve çalışıyor. 2018 Paul Hamlyn Vakfı Sanatçılar Ödülü'nü aldı ve 39. EVA Uluslararası 'Platform Komisyonları' için seçim panelinde yer aldı. Yakın tarihli çalışmaların büyük bir kişisel sergisi, Ağustos-Kasım 2020 arasında Belfast'taki The MAC'de gerçekleştirilecek.
annetallentire.info
Özellik Resmi: Anne Tallentire, fotoğrafik araştırma, stüdyo duvarındaki görüntü, A4, ile ilgili midstep_8 sitesi bir (çalışma unvanı) 2020; sanatçıya saygılar.
