eleştiri | Backwater Sanatçıları, 'CLOSE R'

Cork'taki Lavit Galerisi'nde , galerinin uzunluğu boyunca uzanan yapısal destek sütunlarının yanlarına, yüz hizasında dikdörtgen aynalar yerleştirilmiştir. Bu aynalar odayı ve sanat eserlerini yansıtmanın yanı sıra, sergiyi ziyaret eden sizleri de yansıtır. 'CLOSE R' başlıklı bir grup sergisinin parçası olarak, bu küçük, çerçevesiz yansıtıcı yüzeyler serisi, Backwater Artists Group'un (Wandesford Quay'deki üç katlı bir depoda bulunan bir stüdyo grubu) on üyesinin 16 sanat eserinden oluşan küratörlü bir seçkiye, izleyeni, izleneni, bakanı, geri bakanı ekledi. Kalabalık bir izleyici kitlesi için aynalar, sergiyi gezen ziyaretçileri sürekli hareket halindeyken kare kare çerçeveledi. Yalnız izleyiciler için ise aynalar, sergiye sadece sizin görüntünüzü ekledi. Ziyaretçilerin sadece sergide değil, serginin içinde olduklarını öne süren aynalar , İrlanda Modern Sanat Müzesi'nde Sanatçı Rezidans ve Sanatçı Programları küratörü Janice Hough'un incelikli bir müdahalesiydi.

Adından da anlaşılacağı gibi, 'CLOSE R' bedenler, varoluş ve mekan üzerine bir sergiydi. Rachel Daly'nin baş ve ellerin büyük ölçekli yakın çekim fotoğrafı sergiyi açarak, burada ele alınan diğer ana temalardan birinin dokunma olduğunu ilan etti. Daly'nin Crashing Me By adlı fotoğrafı, Claire Murphy'nin Ring of Fire (2022) adlı fotoğraf baskısının yanında sergilendi; bu baskı, yatakta haç şeklinde sırtüstü yatan, yalınayak, gözleri kapalı bir kadını gösteriyordu. Baskının alt kenarından sızan sarı-kırmızı renk parlaması, bir tür ruhsal, hayaletimsi veya halüsinasyonlu durumu ima eden rüya benzeri katmanlar ekliyordu.

Yerde, Natasha Pike'ın " Kendi amaçlarını bilmeyen gök cisimlerinin birleşik düzeni" adlı enstalasyonu, sarkıt ve dikit koleksiyonu gibi incelikle yayılmış konik altın fasulye torbalarından ve nadir jeoformların bir bankası gibi düzenli bir şekilde yerleştirilmiş kare beton karolardan oluşuyordu. Duvarda ise Sean Hanrahan'ın iki metrekarelik el yapımı bayrağı, "Bellek Marşı (2021)" başlığıyla büyütülmüş bir iğne deliği gibi siyah bir yıldız sunuyordu .

Sergideki çalışmaların çoğu, yakınlık ve uzaklık, bağlantı ve kopukluk, hissedilen ve hissedilmeyen, açıkça görülen ve iyi görülmeyen, ağırlıklı ve hafif arasındaki ikilikleri araştırdı. On sanatçının tamamı tarafından üretilen bir duvar metninde topluca yakın olmanın ya da olmamanın yollarını sıraladı: “Kırılganlığa… mesafeye… bilmeye… bilinmeyene YAKIN” yazıyordu. “Denize daha yakın… eve… şeylerin somut düzenine… molaya… keşfetmeye… köprü olmadığını bilmeye, birlikte daha yakın, daha yakın.”

Sessizce acil bir sergi olan bu etkinlikte, Joseph Heffernan'ın birbirine yakın duran, tedirgin, omuzlarının üzerinden bakan, savunmacı üç figürü resmeden " Performans" adlı yağlı boya tablosu ; Izabela Szczutkowska'nın kasıtlı olarak gizemli, belirsiz iki fotoğrafı olan " Yıldız Tozu" ve "Makine" ; ve Sean Hanrahan'ın çiçek fotoğraflarından oluşan "Q Serisi"nden eserler yer alıyordu. Bu eserlerden bir seçki, aynı anda yakındaki Glucksman Galerisi'nde düzenlenen "Parklife: Çağdaş İrlanda Sanatında Biyoçeşitlilik" sergisinde de gösteriliyordu. Hanrahan, "CLOSE R" için karanlık ve güzel çiçek fotoğraflarını, duvardan çıkıntı yapan ahşap bir kutuya yerleştirilmiş dijital bir slayt gösterisi olarak sundu. Bu etki, arkadan aydınlatılmış cam fotoğraf plakalarına bakma deneyimini taklit ediyordu.

Hanrahan'ın gotik görünümlü çiçekleri, bu sergide ölümün hatırlatıcısı işlevi gören tek sanat eseri değildi . Angela Gilmour'un buzulların geri çekilmesini, erimesini veya ölmesini tasvir eden çarpıcı fotopolimer gravürleri, antik eserler gibi karla solmuş bir görünüme sahipti. Bir zamanlar buzulun bulunduğu Mayerbreen ve Samarinvagen'in geri çekilmesi , geçmiş bir zamanın kayıtları gibi görünse de, zaman şimdidir. Zamanın geçişi sorusu, çerçevelenmiş polaroid fotoğraflardan oluşan bir raf ve bir damlalıklı şişeyi yakalayan Ciara Rodgers'ın Wait, Less, Ness (2020) serisi tarafından da ele alındı.

Ailbhe Ní Bhriain'in yer heykeli Element from Inscriptions V ve duvara asılı baskısı Untitled (fragment) , Pádraig Spillane'in What Passes Between Us V2.0 (2017/2021) adlı eserinde olduğu gibi, ağırlık ve ölçülerle ilgili aynı inceliği ve kaygıyı taşıyordu. Ní Bhriain'in çalışması, uzaydaki nesneler arasındaki ilişkiler ve aralarındaki boşluklarla oynarken, Spillane'in asılı baskısı, yakından kesilmiş bir el avucunun tekrar eden bir görüntüsünü gösteriyordu. Tabanında dört adet 500 gramlık ve bir adet 100 gramlık ağırlık bulunuyordu ve bu da izleyicilere peçeler, perdeler, panjurlar, beklentinin ağırlığı, alışverişin ağırlığı, yakınlığın doğası hakkında sorular yöneltiyordu; bunların hepsi, "daha yakın" kelimesiyle ilişkilendirilen olasılıkları ve ona yükleyebileceğimiz anlamları araştıran, incelikle küratörlüğünü yapılmış bir sergi için uygun sorulardı.

Cristín Leach bir sanat eleştirmenidir. 

Gazeteci, radyo ve televizyon sunucusu. Anı kitabı Negative Space (2022), yakın zamanda Irish Academic Press'in bir yayınevi olan Merrion Press tarafından yayımlandı.

irishacademicpress.ie