GÖRSEL Carlow
6 Haziran - 25 Ağustos 2024
Orada bir VISUAL'da devam eden çocuk atölyesi sırasında, Alman sanatçı Ulla von Brandenburg'un 'Under Water Ball' adlı eserini ziyaret ettim; bu yüzden ses manzarası, galerinin zemininde kahkahalar ve minik ayakların koşuşturmasıyla vurgulanıyordu; bu, muazzam ve neşe dolu bir sergi olduğu için uygun görünüyordu.
Geniş renkli montajlar, devasa alanda yukarı doğru asılı duran devasa kumaş şekilleri oluşturuyordu. Kurulum, beni alana davet eden, yerden tavana mor bir üçgenle başladı. Büyük sarı bir yarım dairenin ve yukarı doğru yüzen devasa bir kırmızı beşgenin çizgisini takip ettim. Tavandan zemine kadar uzanan beş devasa çok renkli duvar halısı asılıydı. Bu parçalar, çoğu ziyaretçinin etrafından dolaşabileceği sınırlar ve rotalar oluşturuyordu (küçük, ayakkabısız, gülen ziyaretçiler bunun yerine kumaş duvarlardan doğrudan koşmayı tercih ediyordu). Bu alanların manzaralı olduğu ve tiyatro fonları gibi yukarı veya aşağı kaldırılabileceği izlenimini edindim.
Bu 'sahneler' beyaz, heykelsi 'sahne malzemeleri' ile aktive edildi - uzun bir ip, bir hava çemberi, dev bir top ve kürekler - her biri performans öncesi atmosferine katkıda bulunuyor ve havayı potansiyel ile dolduruyordu. Altı tane özenle düzenlenmiş bank, karakterlerin gerçek boyutlarında yansıtıldığı bir film gösterimi için alanı belirliyordu. Almanca, Fransızca ve İngilizce arasında gidip gelen film, bir geminin yelkenine benzeyen büyük bir tuval fonuna doğrudan yansıtıldı. Aynı bank oturma düzenine sahip bir sahne düzeni gördük ve ayna etkisi yarattı. Film boyunca kamera, gelgit gibi sahnenin önünden sahne arkasına ve tekrar dışarı doğru hareket etti. Boş bankları, performans öncesi provaları, performans gelişimini ve performansın kendisini inceleyerek geri dönmeden önce salonun önünden yeşil odaya geçtik.
Luigi Pirandello'nun deneysel oyunu aklıma geldi. Bir Yazar Ara altı Karakterler (1921), altı oyuncunun bir masanın etrafında oturup, karakterleriyle olan ilişkileri hakkında soyut bir şekilde sohbet ettiğini, "Karakterim olmadan asla dışarı çıkmam" ve "Üzerimde hiçbir şey olmadan oynamayı tercih ederim" gibi ifadeler kullandığını izlerken, etrafta dolaşırken, makasla peruklarını keserken, deniz kostümleri denerken ve dans hareketlerini prova ederken, harika bir absürtlük unsuru vardı. Sohbetleri, makyaj tercihlerinden yaşam düzenlemelerine kadar yüzeysel ve ciddi arasında gidip geliyordu. Ayrıca bu oyuncuların kukla versiyonlarının yaratıcı uygulayıcılar için fırsatlar ve kaynaklar hakkında Almanca şarkı söylediğini izledik.
Oyuncular dayanışma, sevişme ve baloncuklar hakkında Fransızca şarkı söylerken drama deniz altında devam etti. Denizin kendisi yedinci karakter olabilir, filme dalgalar halinde nüfuz ederek, tiyatro arka planında ve ses manzarasında ve birçok senaryolu göndermede yüzeye çıktı. Gösteri, sahne sanatı ve sergi alanının performatifliği üzerine düşünceleri ustaca genişletti ve dokunaklı ile absürt arasında bir çizgide yürüyen bir öz farkındalık yarattı.
Eşlik eden grup sergisi, 'Perdenin Arkası', Carlow Sanat Festivali'nin bir parçası olarak VISUAL tarafından düzenlenen yıllık açık çağrı sergisiydi ve 18 sanatçı, Von Brandenburg'un bazı kavramlarını akıllıca genişleten eserler sundu. Senografi kavramlarıyla oynayan Andreas Kindler von Knobloch'un Zıt Bir Yerde (2024), farklı görünümler ve yollar yaratmak için alanı bölen kayan ekranlardan oluşan büyük bir modüler heykel sundu. Wexford sanatçısı Richard Malone, uzanmış kolları ve eğilmiş gövdeleri anımsatan formlar üretmek için kumaşı katlıyor ve örtüyor. Göz ucuyla, bu tekstil heykellerinin sallanıyormuş gibi görünüyor; ancak bu Malone'un videosundan etkilenmiş olabilir, Knights, benzer giysiler giyen çeşitli karakterlerin dans edip sallandığı bir oyundur.
Liam O Callaghan'ın Şarkıyla Başka Bir Gün (2005) Videoyu çok yaklaştığımda kapatarak, çok küçük bir ekran (tek başına dans eden bir kadını gösteren) çalışmama olan yakınlığımı daha da kısıtlayarak, Kathy Tynan'ın Parlak Kılık Değiştirme (Cornelis Norbertus Gijsbrechts'in Çerçeveli Bir Resminin Tersinden, 1670) (2024) bir tuvalin arkasını andıracak şekilde boyanarak bir trompe-l'oeil yaratılmıştır. Benzer bir şekilde, Siobhan McDonald's Sessiz Tanıklık (2016) bir zamanlar yerinde duran kelebeklerin yerini çerçeveleyen, toz gölgeleriyle kaplı bir goblenin arka yüzünü gösteriyor.
Kerry merkezli sanatçı Julie Lovett, mutlaka görülmesi gereken bir yerde mesleki ve yaratıcı ikilemlerini tartışıyor Başarı Stratejisi (2022) – bir sanatçının (bazen belirsiz) uygulaması ile popüler trendlere yalakalık arasında yürüdüğü ip cambazlığının komik bir yorumu. Rachel Fallon'ın Varsayım (2018) yukarı doğru görüş alanının dışına doğru uzanan örülmüş bir merdivenden oluşuyor. Başlık, Meryem Ana'nın örgüsünü şaşırtıcı bir şekilde tasvir eden Orta Çağ Avrupa'sına ait Madonna ve Çocuk resimlerine gönderme yapıyor. Merdiven geleneksel olarak cennet ve dünya arasındaki İncil bağlantılarını sembolize ederken, bu el yapımı formda, konut erişimi veya annelikten sonra algılanan kariyer ilerlemesinin eksikliği için bir metafor görevi görebilir.
Düşündüğümde, VISUAL'daki bu çok güçlü ikili sergi, beni sergi alanı içindeki izleyici olarak konumumu düşünmeye sevk etti: Sahne arkasında gezinirken, kavramsal akımlara yakalanmışken ve son derece absürt olanın rahatsız edici gündelikliğine dalmışken.
Ella de Búrca, İrlandalı bir görsel sanatçı ve SETU Wexford Sanat Koleji'nde öğretim görevlisidir.
elladeburca.com
