eleştiri | Claire Murphy, 'İşte Ben Neredeyim'

Güney Tipperary Sanat Merkezi, 3 Temmuz – 21 Ağustos 2021

Claire Murphy, İsimsiz II, 2020, Hahnemuhle Photo Rag on Dibond, ed. 1/3, 70x50cm, sanatçının izniyle. Claire Murphy, İsimsiz II, 2020, Hahnemuhle Photo Rag on Dibond, ed. 1/3, 70x50cm, sanatçının izniyle.

başlığı Claire Murphy'nin South Tipperary Sanat Merkezi'ndeki 'İşte Neredeyim' sergisi, hem şimdinin hem de mevcut olmanın kabulünü öneriyor.

Galeri mekanının alçak tavanlı duvarlarında hem dikey hem de yatay yönlerde dört farklı boyutta (17x70cm ile 50x50cm arasında değişen) 40 fotoğraf sergileniyor. Parçalar, bir Dibond sırtlı Hahnemuhle Photo Bez üzerine basılmıştır ve üzerlerinde kuru bir yüzeye sahiptir. Görüntüler 35 mm film üzerine çekilir ve bu ortam aracılığıyla doğallık ve yumuşaklık korunur. Eserlerin tümü 'İsimsiz' ve tek tek I - XVII numaralandırılmış, sanatçı açıklayıcı bir rehber sunmuyor ve eserlerin bir bütünün eşit parçaları olduğunu öne sürüyor.

Tematik olarak, bu bütün, açıklanmayan bir zaman diliminde hem mevcut olmaya hem de belirli bir coğrafi alan içinde bir şekilde kapalı olmaya dayanmaktadır. Bireysel olarak empresyonist olan işler, birlikte kolektif bir bakış açısı oluşturmak için kurulur. Konu bir ev, içindeki evsel unsurlar – aile hayatı, yemek, çalışma masaları – ve ardından dışarısı, yemyeşil bir çalılık orman ve otlak alanı. 

Görüntülerde COVID-19 karantinalarına ilişkin açık bir referans olmamasına rağmen, bunu sağlanan galeri bilgilerinden alıyoruz. Bu açıdan da göze çarpan, yakın zamanda gelişi galeri notlarında da belirtilen küçük bir çocuğu içeren iki görüntü. Dolayısıyla, bu işe dahil olan esasen iki kilitlenme var; ülkenin ve dünyanın son 18 ay içinde karşı karşıya kaldığı genel sokağa çıkma yasakları ve yeni varışlarına uyum sağlarken herhangi bir ebeveyn için özel karantina süresi. Bu iki olay zamansal olarak çakıştı ve şimdi sunulan çalışma bütünü içinde birbirini kovalıyor.

Gündelik dünyadan uzaklaşma hissi, görüntülerdeki bazı uzaklaştırma etkileri tarafından önerilmektedir. Murphy bazılarını (dahil İsimsiz II) dışarıdan pencere veya kapı çerçevelerinden mutfağa veya salona ateş ederek, gözlemci durumuna dikkat çekerek. Görüntülerdeki dikey ve yatay çizgiler nesneleri çevreler. Murphy ile birlikte yabancı gibiyiz. Bununla birlikte, burada müttefik koruma fikrine de dikkat çekmek isteriz. Görüntülerin çoğunda, özellikle evin dışındakilerde, yine bir şekilde aşılmaz görünen, ağaçların, kalın yaprakların ve hatta bir tarladaki yatay bir sis kümesinin dikeylerini görüyoruz. Fotoğraflar, evin etrafında doğal bir koruyucu yapı olduğunu, dış dünyaya bir engel olduğunu gösteriyor - hem koruma, güvenlik hem de en uç noktasında, iyi huylu bir hapis cezası.

İzleyici daha fazla anlatı arar ve büyük bir veba, doğmakta olan küçük bir çocuk ve ormandaki bir eve taşınan bir aile hakkında bir masalın dokunduğunu hayal eder. Bu hayal mi? Çocuğuna bir hikaye okuyan bir adamın sinematik mecazlarına rağmen (isimsiz XV), ormanda sessizce yürüyen bir figür, ölü bir güve ve aşırı olgunlaşmış meyvelerin atışları? Her durumda, böyle bir okuma bir birleştirmedir. Bu eser, şair Eavan Boland'ın “hiçbir vizyoner iddiada bulunulamaz” diye yakındığı ev içi ve günlük sıradanlığa yöneliyor.

Sokağa çıkma yasağı hepimizi daha hazır olmaya zorladı. Seyahatlerin kısıtlanmasıyla coğrafi alanımız daraldı ve bu da çıkarlarımızı takip etme yeteneğimizi yerelleştirdi. Murphy'nin görüntüleri, sokağa çıkma yasağının kamusal yaptırım yönünü ve bir çocuk için hazır bulunan ebeveynin kişisel seçimini yansıtıyor. Bu, Murphy ve herhangi bir fotoğrafçı için bir tür ikilem yaratır, çünkü mevcut olmak kişinin o ana katılmasını gerektirir. Kamera buna bir engel, bir aracılık aracı olarak hareket eder - görünüşte belgelemenin belgelenenden önce geldiği bir müdahale. 

Ancak bunu her zaman uzatabilir ve kamerayı 'mevcut olma' eyleminin bir parçası olarak görebiliriz. Belgeleme süreci, yemek yemek veya yürüyüşe çıkmak kadar doğal olarak bir ailenin yaptığı işin bir parçası olabilir. Bu fotoğraf dizisinde Murphy, sanatçı/gözlemcinin harici olarak belirlenmiş rolünü korurken, aynı zamanda katılımcı/konu yönünü de koruyarak kamerayı ve fotoğraf sürecini kendi aile yaşamına entegre ediyor.

Brendan Maher, County Thurles'deki Source Arts Center'ın Sanat Yönetmenidir. Tipperary.

kaynaksanat merkezi.ie