Fransızca terimi mizansen genellikle sinema fotoğrafçılığı ile ilişkilendirilir ve film kamerasının önüne kasıtlı olarak yerleştirilen setler, aksesuarlar, oyuncular vb. her şeye atıfta bulunur. Bu, görünüş hilesine ve bir hikaye anlatmak için dünyanın nasıl organize edilebileceğine adanmış bir terimdir. 16 yağlı boya tablodan oluşan bu serginin başlığı olarak - ekran, Koleksiyon, ve müze - resimlerin kendisinde tasvir edilen iç mekanlar kadar, bu nesnelerin kendine özgü galeri ortamındaki durumuna da atıfta bulunabilir.
Eski bir Katolik kilisesini işgal eden Highlanes Galerisi, bir ucunda süslü oymalar ve ışıkla yükselen iki meleğin bozulmamış olduğu bir kutsal alanı koruyor. Jordan'ın tuvallerinde karşılık gelen figürler, oyulmuş ve dökme arabulucular sessiz cemaat içindedir. Tarihsel teşhirin kaçınılmaz anakronizmlerinin yanı sıra cansız figürlerin bu baskınlığı, bana Jean Cocteau'nun şu sözlerini düşündürdü: Orfeus (1950), yarı ölü şifreleri savaş sonrası Paris'indeki Orpheus mitini yeniden canlandıran bir film.¹ Filmin kusurlu masumiyet atmosferi, ölümün musallat olduğu görünüşte iyi huylu yüzeyler, Jordan'ın dikkatli kompozisyonlarının üzerinde çalışılan ağırbaşlılığında birçok paralellik bulur. Filmden unutulmaz bir sahnede, Jean Marais (Orpheus'u oynuyor) aynadan öbür dünyaya geçmek için lastik eldivenler giyiyor. Ressam gibi o da görünen dünyanın ötesine ulaşır ama ancak ona geri dönebilmek için.
Jordan, çoğunlukla kimliği belirsiz galerilerde ve müzelerde çekilmiş kendi fotoğraflarından resim yapıyor. Zamanda sabitlenen bir fotoğraf, giderek uzaklaşan bir geçmişten bizi çağırıyor. Bu dokunaklı kayıt içinde çalışan sanatçının son resimleri, nesnelerin nasıl toplandığını, korunduğunu ve yeniden sunulduğunu, bizzat bu süreçlerin örnekleri olan kayıt ve ressamlık yöntemlerini kullanarak anlatıyor. gibi bir tablo düşünün Koleksiyon IV (2022), lambri kaplı bir duvara dizilmiş eski eserlerin eğik bir görünümünü gösteren orta boyutlu bir çalışma. Duvarın ortasında, ağır bir goblenin gevşek kıvrımları, Apollo Belvedere'nin önünde duran kolunu örten pelerini yansıtıyor. Gerçek 'Apollo' değil, diğer antik figürlerle birlikte odadaki soluk karakterleri oluşturan daha küçük bir kopya. Ustalıkla resmedilmiş bu sahne, farklı malzemelere ve dönemlere ve özellikle de elin kalıcı değerine göndermelerle doludur. Bu nesnelerin her biri, en önemlisi, tablonun kendisinin el yapımı eseri bu şekilde şekillendirildi.
Başka bir karmaşıklıkta, Apollo'yu destekleyen kaide mermeri andıracak şekilde boyanmıştır ve bu ihtişam yanılsaması, Jordan'ın müteakip çizimiyle iki katına çıkarılmıştır. Ressam, keten desteğin yüzeyine dokunurken - ve ötesine uzanarak - çok sayıda dokunsallık fikrine atıfta bulunur. Dönem ortamlarında görünüşte zararsız olsalar da, bu figürler sessiz bir dokunma heyecanını canlandırıyor. Işık tarafından uyandırıldıklarını söyleyebiliriz - ve sanatçı bu konuda muhteşem bir kontrole sahip - ancak Orpheus gibi iki dünya arasında, sıcak kanlı yaşam ile Rainer Maria Rilke'nin "ruhların anlaşılmaz tuhaf madeni" dediği şey arasında sıkışıp kaldıklarını söyleyebiliriz.²
Resimlerde doğrudan temsil edilmeyen insan figürü, hem heykelsi form olarak hem de resimlerin maddi izlerinde vekaleten görünür. Jordan'ın dünyası duygusal ama arkaiktir; dokunulabilir ama dokunulmaz. Ekran 1 (2021), etrafına bir pelerin saran gerçek boyutlu bir figür heykelini gösterir. Adını vermemiş olsam da benim için Orpheus'un karısı Eurydice ve onun gibi aşırı kararlı bakışlara karşı savunmasız. Rilke'nin şiirinde, Orpheus. Eurydice. Hermes (1907), Eurydice yeraltı dünyasından gelen yolda durdurulurken ve geri dönmesi için yönlendirilirken, pelerini onu tamamen sarar ve net bir kefen haline gelir. Resimde, tesadüfen ya da kasıtlı bir ironi olarak, duraklatılan figür, çıkış işaretleriyle çevrilidir.
Jordan ince boyuyor. Fırça işareti görülebilir, ancak çok az revizyon veya fazla çalışma belirtisi ile sağduyulu. İçinde Anatomi Odası V (2022) hayalet varlığı daha içgüdüseldir - hafifçe değişen beyazlar ve griler içinde ihtiyatlı bir şekilde tabakalanmış demetler. Havalı palet orada burada sarıyla noktalanır, kovalar ve bidonlar anatomistin işi için vazgeçilmezdir. Resimdeki sütunlar, galerideki destekleyici sütunlarla ce-ee oynuyor. Boyunca benzer, hoş yazışmalar var. Margarita Cappock'un akıllıca küratörlüğünü yaptığı tabloların bu sunumu, onların iç dünyalarına ve dış çevrelerine hayat veriyor.
John Graham, Dublin'de yaşayan bir sanatçıdır.
'Mise en Scéne, Part I' sunuldu. Highlanes Galerisi, 'Mise en Scéne, Part II' Crawford Art Gallery'de devam ediyor (9 Eylül – 4 Aralık).
yaylalar.ie
¹ jean kokteyli, Orfeus, 1950, siyah beyaz film, 95 dk.
² Rainer Maria Rilke, Orpheus, Eurydice, Hermes, ilk olarak yayınlandı Yeni Şiirler: Birinci Kısım (Leipzig: Insel, 1907); trans'tan alıntı. JP Leishman, Seçilmiş Şiirler (Harmondsworth: Penguen, 1964).
