'Ve evet hayalperest Helen Hughes'un SurRender'ı, Roscommon Sanat Merkezi'nde iki yıl küratöryel misafirlik yapan Naomi Draper'ın küratörlüğünü yaptığı dördüncü sergi. 'Ve Evet, hayalperest SurRender' Hughes'un pratiğinde belirgin bir değişime işaret ediyor. Sergi, onun samimi süreç odaklı heykel çıktılarının daha tipik olan bir dizi çalışmasını içeriyor olsa da, diğerleri stüdyosu dışındaki işbirlikçileriyle geliştirildi ve bu formlar yalnızca kısmen kendi eliyle şekillendirildi.
Hughes'un pratiği genellikle balonlar, hızlı dökülen reçineler ve köpükler gibi uçucu, kasıtlı ve kontrol edilmesi zor endüstriyel malzemelerle ilgilenme sürecini içerir. Ortaya çıkan sanat eserleri üç boyutlu kayma biçimleri gibi davranıyor; Dinamik bir akış açıkça ortaya çıktı, içgüdüsel ve gizemli. Bunlar, sanatçı ile malzemeleri (hem sabit hem de akışkan, bir geçiş anında yakalanan heykelsi nesneler) arasındaki doğaçlama sürecinin sonuçlarıdır.
Bu sergide, çağdaş teknolojileri ve süreçleri kapsayan, dışarıdan uzmanlıkla yapılmış bir dizi çalışma yer alıyor. Cam, bronz, makineyle şekillendirilmiş Strafor, 3D baskı ve artırılmış gerçeklik çalışmalarını birleştiriyor. Bu işbirlikçi çalışmaların birçoğu, bir nesnenin veya yapının üst üste binen fotoğraflarını çekmeyi ve bunları 2B veya 3B dijital modellere dönüştürmeyi içeren bir süreç olan Fotogrametri de dahil olmak üzere teknolojik süreçleri ortaya koyuyor veya estetik olarak araçsallaştırıyor. Sergi, Fotogrametri haritalama sürecinin bir film ve dijital çıktısını birleştiriyor. Hughes, karmaşık iç ızgara yapısını ve bir veri biriktirme sürecinin birden fazla görüntüsünün görüntüsünü ortaya koyan, tamamlanmamış haliyle bir 3 boyutlu model sunuyor.
Bu çalışma ve örtülü üretken süreçler, imalat ve seri üretimin belirlenmiş potansiyellerinin maddi olarak yeniden tahsis edilmesini içerir. Sanatçı, müdahaleleriyle malzemenin gizli niteliklerini ve gizli failliğini sorguluyor. Spesifik olarak, onun bir malzemeyle doğaçlama, insani etkileşiminin onun potansiyeline ilişkin kavrayışımızı nasıl dönüştürdüğünü ve bunun, sanayileşmiş süreçlerin önceden belirlenmiş çağrışımsal olanaklarından nasıl farklı olduğunu sorguluyor.
Bu yeni süreçlerin sonuçları zorlayıcı bir çeşitliliğin ortaya çıkmasına olanak sağlıyor. Sanat eserleri endüstriyel malzemeleri dönüştürüyor ancak geleneksel kullanımlarını hiçbir zaman tamamen göz ardı etmiyor, böylece sanatçı ile daha geniş toplum arasında bir bağlantı görevi görüyor. Hughes bunu endüstriyel sürecin bir tür genişlemesi olarak algılıyor. Üretimde tesadüfi veya tesadüfi olayların nerede meydana geldiğini biliyor ve bu potansiyelleri kucaklarken, bunun yarattığı estetik kalıntıları da kabul ediyor.
Yakın zamanda ölen sanat eleştirmeni Dave Hickey şunu öne sürdü: "Kötü zevk elbette gerçek zevktir ve iyi zevk, başka birinin ayrıcalığının kalıntısıdır." Hickey sanatsal etkileşime getirdiğimiz değer yapılarından bahsederken, bu alıntı Hughes'un malzemelerle olan ilişkisine de uygulanabilir, çünkü onun çalışmaları bir malzemeye atfedilen çağrışımsal fırsatı ve hiyerarşik yapıların oluşumunu sorguluyor. Müdahaleleri bir malzemenin davranışındaki kesintiler veya dönüşümlerdir ve bu da bunun malzemenin ayrıcalığını nasıl etkilediğini sorgular.
'Ve Evet, hayalperest SurRender' malzemeler, süreçler, gösterenler ve mekan arasında keyifli bir diyaloğun oluşmasını sağlıyor. Çağdaş teknolojilerin ilerici bir şekilde benimsenmesidir; ancak serginin kaygılarının çoğu aynı zamanda kesinlikle resmi ve modern. Toplanan sanat eserleri, maddi hiyerarşileri ve sermayenin yanı sıra formlar arasındaki ve fiziksel ve sosyal mekan arasındaki ilişkileri de sorguluyor.
Sergide, bir duvara sabitlenmiş, bir şekilde bükülerek birbirine bağlı üç form haline gelmiş gibi görünen metalik mavi balon benzeri bir nesne yer alıyor. Eserin tabanından damlayan, hareketsiz halde yakalanmış yapışkan bir malzeme varmış gibi görünüyor. Hem baştan çıkarıcı hem de endişe verici olan bu heykel, görülenle hissedilen arasında belirgin bir boşluk yaratan son derece kafa karıştırıcı bir heykel. Görünüşte ağırlıksız olan bu nesne aslında sprey boyalı bronz bir dökümdür ve 'Ve Evet, hayalperest SurRender'da mevcut olan çelişkilerin göstergesidir. Sunulan eserler paradoksal olarak dürüst ve aldatıcı, gerçek ve aldatıcıdır; daha önce malzemelerle sanatçının elleri arasında yapılan konuşmalara katılmamıza cömertçe izin veriyorlar.
Mark Garry bir sanatçı, eğitimci ve ara sıra müzisyendir.
markgarrystudio.com
