Galway Sanat Merkezi
10 Şubat - 30 Mart 2024
Onun sırasında da Kısa ömrü boyunca Laura Buckley, hızla uluslararası tanınırlık kazanan kendine özgü bir çalışma bütünü geliştirdi. Bununla birlikte, kendi ülkesinde çok az tanındı ve İrlanda'da yalnızca bir kişisel sergisi vardı: 2010'da annesinin tank istasyonunda 'Nilüferler'. Eamonn Maxwell'in küratörlüğünü yaptığı 'Işıkla Resim', daha sonra kendisine var olmayı ikili bir görev olarak belirledi. Sanatçıya bir saygı duruşu - açılış onun 47. doğum gününe denk geliyordu - ve tabiri caizse eserini eve getirdi. Sergide Buckley'in heykelsi projeksiyonlarından dördü ve dokuz çerçeveli dijital baskı yer alıyor.
Ziyaretçi, yoğun açılış gecesinde bile birinci kattaki galeriye girdiğinde projeksiyonların görsel hareketi ve elektronik ses ortamının büyüsüne kapıldığını hissetti. Projeksiyon kurulumlarının incelenebildiği ve Andy Spence'in bestelediği, aynı anda hem hüzünlü hem de gergin olan ses katmanlarının görülebildiği sessiz bir günde, etki daha da güçlü oluyor. 2014 yılında Bomb Magazine'e verdiği bir röportajda Buckley, "teknolojiyi daha kişisel ve el yapımı" kılmak için sanat eserlerinin teknik aparatlarını göstermenin öneminden bahsetti.1 Ve hem etkiler karşısında göz kamaştırmak hem de süreçler karşısında merak uyandırmak onun işinin çekiciliğinin bir parçası.
Üç galeri alanının her birinde, her biri kendi kurgusuna sahip birer projeksiyon bulunuyor. İçinde Sihir Nasıl Yapılır, projektör sağ duvarın yarısına kadar yanlamasına sabitlenmiştir. Arka duvardaki yansıtılan görüntüyle düzgün bir şekilde çerçevelenen, dikey olarak yerleştirilmiş dokuz üçgen prizmadır. Yüzleri dönüşümlü olarak düz huş kontrplak ve aynadan yapılmıştır. Film belki de burada sunulan en soyut filmdir; Zaman zaman TV ekranı test deseninden farklı olmayan, titreşen ızgara benzeri bir renk düzenlemesi, gerilim altında tutulur ve aynı anda bitişik duvar üzerinde düz, uzun şeritlerin bir düzenlemesi olarak aynalı yüzeyler tarafından kırılır. Bu gerilim, sürekli elektronik drone ile birleşerek izleyicide askıya alınmış bir benlik duygusu uyandırıyor.
Ön odadaki düzende, alternatif kontrplak ve aynalı yüzeylerden oluşan bir yapı üzerindeki açılı projeksiyon, zeminden geniş bir konik projeksiyon alanının ortasındaki bir fan şekline doğru yeniden kullanılıyor. Görüntüler bazen soyut, bazen de suyun hareketiyle dalgalanan bir havuzun, belki de bir akvaryumun mavi fayansları olarak tanınabiliyor. Üç boyutlu ışınlarıyla yelpaze benzeri form görüntüyü bozarken, aynalı yüzeyleri ışığı ve hareketi duvarlara, tavana ve zemine statik, çarpık, üçgen parçalara dağıtıyor. Bozulmaları, bir ışık ışınının ne kadar düz görünürse görünsün, her zaman bir eğri oluşturabileceğini ve en tuhaf şekli yaratabileceğini hatırlatıyor.
Bu eserin başlığı, Çek/PüskürtBuckley'in çalışmasının uygun bir karakterizasyonudur. Ham görüntülerin çoğunu oluşturan ev videoları, izleyiciyi yakınlık hissi uyandırarak içeriye çekiyor, ancak daha sonra birleştirme ve tarama işlemleri ve çeşitli şekillerde engelleyen, kıran, çarpıtan, parçalayan ve yerinden eden aparatların konfigürasyonu tarafından uzaklaştırılıyor. Bu belki de hiçbir yerde bundan daha fazla değil KZN Topraklanmış Altıgen. Galerinin orta odasında, projektör yere yerleştirilmiş ve Buckley'nin daha geniş uygulamalarında yinelenen bir form olan dönen bir Perspex altıgen prizma aracılığıyla projeksiyon yapıyor. Film bir bahçede çekilen görüntülerin montajıdır. Çiçek tarhlarını, bahçe mobilyalarını, dönen bir sehpayla oynayan küçük elleri görüyoruz. Kamera sürekli hareket ediyor ve görüntü genellikle bulanık ama bazı şeyleri çözebiliyoruz. Dönen altıgen, projeksiyonun ortasında neredeyse kör bir nokta oluşturuyor; onun içini görebiliriz, ama hemen hemen. Yansıtıcı Perspex, bu çıkarılan görüntüyü odanın etrafında kaydırarak sihirli bir fener gibi sürekli değişen bir renk ve hareket dansı yaratır. Bu sihir duygusu, sanatçının çekimlerinin uçuşan gölgesi yakalanıp galeri boyunca kırıldığında daha da dokunaklı hale geliyor.
Bu önemli serginin ölümünden sonraki anı, bazı parçalara unutulmaz bir kayıp duygusu aşılıyor. Tahminlerin en basitinde, Kalkan, taranan renkli ve dokulu görüntüler bir imleç tarafından hareket ettirilir. Filme alınmış bir bilgisayar ekranına baktığımız gerçeği, masada tripod üzerindeki bir video kameranın yanında oturan Buckley'i ara sıra görmemizle de doğrulanıyor. Sanatçıyla aramızdaki bu çifte perde, bu koşullar altında çok farklı bir duygusal tepki yaratıyor; ekranların artık onu koruyamayacağı hissi. Sergi, hareketli görüntülerle çalışmanın yeni yollarını durmaksızın icat eden, devam eden yaratıcı süreçlere dair o kadar canlı bir duygu taşıyor ki, insan bundan sonra ne olabileceğini merak etmeden duramıyor.
Michaële Cutaya, County Galway'de yaşayan bir sanat yazarıdır.
1 Rob Sharp, 'Laura Buckley: Teknolojik çarpıtma, annelik ve videoya ressamca yaklaşımlar', Bomba Dergisi, 19 Kasım 2014 (bombmagazine.org)
