Uşak Galerisi
10 Ağustos - 29 Eylül 2024
'Derin Zaman Dalışı' Liane Lang'ın Kilkenny'deki Butler Gallery'de yaptığı çalışma, sanatçının önceki çalışmalarının birkaç gövdesini sunmasını ve izleyiciye uygulamasının ardındaki itici güç hakkında bir izlenim vermesini sağlar. Lang'ın çalışması, izleyicinin öznelliği ve çağdaş toplumun görüntüye olan takıntısıyla oynamak için çeşitli medyalar kullanarak heykel ve fotoğraf arasında yer alır. Lang'ın heykelleri, ister endüstriyel ister doğal olsun, 'nesneliklerinin' hikayesini anlatır ve bedenle ilişkileri genişletir.
Galerinin büyük çoğunluğu Lang'ın son serilerinden oluşuyor. Dokunmatik Taş. Her biri formunun üzerine bindirilmiş bir görüntü taşıyan çok sayıda bulunan nesne sergileniyor. Lang, bu heykeller aracılığıyla temsil ve anlatı ile oynayarak köken, kimlik, ifade ve taklitçilik kavramlarıyla çağrıştırılan bir (insan) çağrışım ağı referansı veriyor.
Liane Lang, Joan Parçalar Halinde, 2019, Scagliola, ahşap ve karışık teknik; fotoğraf Ros Kavanagh'a aittir, sanatçının ve Butler Gallery'nin izniyle kullanılmıştır.
Lang'ın nesnelerin biyografisine odaklanması, nesnelere insanların verdiği anlatıları, faydadan dekorasyona, işlevsellikten tapınmaya kadar vurgular. Lang, her nesneye gevşek bir şekilde bağlı imgeler seçerek, insanları bir şekilde içeren bir hikaye yaratır - Lang'ın fotoğraf ve nesneleri birleştirmesiyle tam bir daire çizen bir şey. Görüntüler üç boyutlu formlara mükemmel bir şekilde harmanlanır, bu nedenle fotoğrafın nerede bittiğini ve nesnenin nerede başladığını her zaman belirleyemeyiz.
Avustralyalı antropolog Michael Taussig, bir gün doğumunu görme eylemini, ışık huzmesinin gözünüze girmesi ve retina çubuklarınızı uyarması nedeniyle, aslında gün doğumuna dokunmak olarak tanımlamıştı. "Temas ve kopyalama, bir duyumsama sürecinin neredeyse aynı, farklı anları haline gelmek için birleşir; bir şeyi görmek veya bir şeyi duymak, o şeyle temas halinde olmaktır."1
In Spitewinter Yolu (2024), asfalt bir yol parçası asfalt bir yolun görüntüsüyle basılmıştır. Bu ikilik, nesnenin aynı anda hem yolun bir parçası hem de bir temsili olduğu anlamına gelir. Bu akıllı altüst oluş bana kavramsal sanatçı Joseph Kosuth'un çığır açan eserini hatırlatıyor, Bir ve Üç Sandalye (1965), ahşap bir sandalyenin yanında sandalyenin bir fotoğrafı ve 'sandalye' kelimesinin sözlük tanımı da sergilenmektedir.
Liane Lang, Direk deliği, 2024, fosil mermer; fotoğraf Ros Kavanagh'a aittir, sanatçının ve Butler Gallery'nin izniyle kullanılmıştır.
Benzer bir fenomenoloji türü şu şekilde çağrılır: Derin Kazma I (2024) – Bıçağında bir delik resmi bulunan bir kürek. Bu, küreğin bir zamanlar kazdığı bir delik mi? Bir nesnenin geçmişine ait anları sergileyebileceği fikri, daha önce kendimin kazdığı tüm deliklerin resimlerini açıkça giyersem ne olacağını merak etmeme neden oluyor.
Başka bir delik beliriyor Şaft (2024), karanlığa doğru inen bir sondaj deliği olan dairesel bir çelik parçası. Bir ip aşağı doğru düşer ve yukarıdan onu yakalamak için uzanan bir el ile deliğe girer. Bu delik, metalin geldiği madeni referans alır ve daha sonra onu dairesel bir çelik parçasına dönüştüren aynı el tarafından çıkarılır.
Sürünme Alanı Kutusu (2022) bulunan bir aerosol kutusudur - yassılaştırılmış, paslanmış ve eskimiş. Yüzeyinde bir mağaradan dışarı çıkan iki çıplak ayak basılmıştır. Yolda (2024) bir taşı ustaca minyatür bir mağaraya dönüştüren bir görüntüye sahiptir. Koyu gölgelendirme, içinde insan bacakları ve dinlenen veya saklanan bir elin bulunduğu bir boşluğa işaret eder. Bu görüntü, taşa neredeyse dini bir ikona veya barınak anıtı biçimini alan bir şefkat yansıtır.
Liane Lang, 'Derin Zaman Dalışı', enstalasyon görünümü, Butler Galerisi; fotoğraf Ros Kavanagh'a aittir, sanatçının ve Butler Galerisi'nin izniyle kullanılmıştır.
Lang ayrıca eski çalışmalarından fotoğraflar da sergiliyor. Anıtsal Yanlış Anlamalar, Macaristan'ın Budapeşte kentindeki Memento Heykel Parkı'nda geçiyor. Bu alan, ülkenin demokrasiye geçişi sırasında devrilen Sovyet dönemi heykellerine ev sahipliği yapıyor. Macaristan'ın komünist geçmişinin bu elle tutulur kalıntıları arasında taş dioramalar ve diktatörlerin, askerlerin ve işçilerin büyük bronz figürleri yer alıyor. Lang, gerçek boyutlu bir kauçuk model ve vücut parçalarını içeren bir dizi kadınsı müdahalede bulundu. Bu parçalar, katı ve sert erkeksi heykellerle etkileşime girecek şekilde stratejik olarak yerleştirildi. Bu anıtlarda boyut ve gücün kutlanmasını, onları acımasız ve gülünç göstererek altüst ediyor.
Güçlü, erkeksi erkekler tarafından temsil edilen siyasi ideolojinin bu esprili ve şiirsel sorgulaması bugün de geçerliliğini sürdürüyor. 'Derin Zaman Dalışı' nesneleştirme ve kadın bedeninin ortak temasına dikkat çekerken, aynı zamanda bir kadın sanatçının nesneleri doğrudan nasıl canlandırabileceği ve altüst edebileceği konusunda bir kışkırtmadır.
Ella de Búrca, İrlandalı bir görsel sanatçı ve NCAD'de Yardımcı Öğretim Görevlisidir.
elladeburca.com
1 Michael Taussig, Mimesis ve Diğerlik: Duyuların Özel Bir Tarihi (New York ve Londra: Routledge, 1993) s.21.
