GÖRSEL Carlow
31 Ocak – 10 Mayıs 2026
Dijital Galeri VISUAL Carlow, Naomi Sex'in yeni bir hareketli görüntü ve ses enstalasyonu sergisi olan 'DRILL'i sunuyor. Sanatçı, karanlık mekânın her yerine dağılmış altı büyük monitörde sergilenen, senaryolu performanslardan oluşan bir dizi hazırladı ve yönetti. Ekranlar, izleyicilerin aralarında hareket etmesi ve odayı bir kortta dolaşıyormuş gibi gezinmesi gerekecek şekilde konumlandırılmıştır. Enstalasyonun merkezinde, yandan çekilmiş, duvar boyunca uzanan bir badminton direği fotoğrafı yer alıyor. Görüntü, görünmez bir sınırı ima ederek izleyiciyi ağın odanın her tarafına uzandığını hayal etmeye davet ediyor.
Filmler, sporun tüm gereçleriyle dolu: serbest ağırlıklar, jimnastik minderleri, raketler, markalı spor kıyafetleri ve ana renklerde direnç bantları. Sanatçı, performansları abartılı tiyatralite ile sakar doğallık arasında gidip gelen profesyonel oyuncular ve amatörlerden oluşan bir ekiple çalışıyor. Onları birbirleriyle ve zaman zaman kendi aralarında konuşurken gözlemliyoruz. Spor salonu, konuşma ve sosyal davranışların, bir forehand vuruşu kadar titiz bir tekrara tabi tutulduğu bir prova alanı haline geliyor.
Tek bir döngü boyunca, altı ekran senkronizasyondan çıkıp tekrar senkronizasyona giriyor. Birbirinden farklı ama birbiriyle ilişkili mikro senaryolar ortaya çıkıyor: bir karakter konuşmadan önce tereddüt ediyor; bir diğeri çok sık özür dilemek zorunda kaldığını savunuyor; biri spor kıyafetleriyle ne kadar açıkta hissettiğine takılıp kalıyor; diğerleri sosyal durumlarda sürekli bir gariplik yaşadıklarını itiraf ediyor. Sahneler absürt ve hafifçe komik, diyalogları Beckettvari bir ritimle tekrarlanıyor ve ters tepiyor. Dil, boşluklarını ortaya çıkarmak için zorlanıyor. Diyaloglar aksıyor, özürler çoğalıyor, niyetler yanlış anlaşılıyor. Mizah kuru, ancak altta yatan bir kırılganlık duygusu var.
Konuşmanın bu kırılganlığı, hareket halindeki bedenlerin özgüveniyle tezat oluşturuyor. Performans sergileyenler badminton oynarken veya koreografik bir gösteri yaparken, hareketleri kendinden emin ve zarif. Buna karşılık, yüz yüze durup sıradan bir sohbete kalkıştıklarında, jestleri sertleşiyor. Kollar savunmacı bir şekilde katlanıyor; bakışlar kaçıyor. Bir sahnede, bir grup, aralarında gergin, sarı, kırmızı ve mavi direnç bantlarını çekerek bir düzen içinde duruyor. Bantlar, performans sergileyenler kontrollü bir güçle geriye yaslandıkça gerilip titreşerek, kelimenin tam anlamıyla gerilim çizgileri oluşturuyor. Bu görüntü, sosyal gerilimin bir diyagramı olarak işlev görüyor: bağlantı korunuyor, ancak yalnızca baskı yoluyla.
Bu mikro senaryolardaki diyaloglar, sosyal akıcılıkta bir eksikliğe işaret ederek, bu konuşmaların kendilerinin de birer alıştırma olup olmadığı sorusunu gündeme getiriyor: yakınlık, özür dileme veya yüzleşme pratiği yapma girişimleri. Eğer öyleyse, karakterler, prova yapmanın asla tam anlamıyla ustalığa dönüşmediği bir döngüye yakalanmış gibi görünüyorlar. Spor sosyoloğu Henning Eichberg, Batı'da oyunların spor biçiminde o kadar yoğun bir şekilde kodlandığını ve ortaya çıktıkları oyunbaz dürtünün neredeyse yok olduğunu öne sürmüştü. Sex'in çalışmaları, aynı durumun daha geniş anlamda insan ilişkileri için de geçerli olup olmadığını sorgulamamıza yol açabilir. Görsel ve sözel iletişimi ilerleme aracı olarak giderek daha fazla araçsallaştıran bir toplumda, iletişim dürtüsünün ilk ortaya çıktığı otantik benliği gizlemiş olabilir miyiz?
Bu eser, J.L. Austin tarafından ortaya atılan ve daha sonra Judith Butler ve Eve Kosofsky Sedgwick tarafından genişletilen konuşma eylemleri teorileriyle de örtüşmektedir. Austin, söylemlerin yalnızca gerçekliği tanımlamakla kalmayıp onu eyleme geçirebileceğini öne sürmüştür. Söylenen şey (loküsyon), söylenirken yapılan şey (illoküsyon) ve söylenmesinin yarattığı etkiler (perloküsyon) arasında ayrım yapmıştır. Butler ve Sedgwick bu çerçeveyi, dilin cinsiyet, cinsellik ve sosyal gücü nasıl etkilediğini ve düzenlediğini incelemek için kullanmıştır. 'DRILL'de özürler, suçlamalar ve itiraflar, geçici konuşma eylemleri olarak işlev görür. Karakterler, dil aracılığıyla ilişkisel gerçekliklerini yeniden şekillendirmeye çalışırlar, ancak perloküsyon etkileri istikrarsızdır. Sözler söylenir, ancak sonuçları belirsiz kalır.
Sex'in enstalasyonu, koreografik bir çaba içinde yakın mesafede bulunan bedenleri konumlandırırken, aynı zamanda sözlü iletişimin kırılganlığını da ön plana çıkarıyor. Badminton ağı merkezi bir metafor haline geliyor. Kendi başına bağlantının prototipik sembolü olan ağ, yine de iki taraf arasında bir ayrımı işaret ediyor. Aynı zamanda oyunu mümkün kılan gerekli yapıdır. Benzer şekilde, direnç bantları işlev görmek için karşılıklı gerilime ihtiyaç duyar; karşıt bir kuvvet olmadan gevşerler. 'DRILL', sosyal uyumun benzer bir dinamiğe – sürekli bir müzakere, tekrar ve gerilim pratiğine – bağlı olabileceğini öne sürüyor. Sergi, izleyiciyi prova yoluyla gelişme vaadi ile ne kadar gayretli çalışırsak çalışalım, iletişimdeki bazı boşlukların devam ettiği gerçeği arasında askıda bırakıyor.
Ella de Búrca, İrlandalı bir görsel sanatçı ve SETU Wexford Sanat Koleji'nde öğretim görevlisidir.
elladeburca.com
