İrlanda Modern Sanat Müzesi
24 Mart - 3 Eylül 2023
Sarah'ı tanıyorum Pierce. Onu bir arkadaş, sanatçı, icracı, işbirlikçi, katılımcı, öğretmen, küratör, yazar ve yemek konuğu olarak tanıyorum. Ama onu 'Metropolitan Kompleksi' olarak da tanıyorum. Bu takma ad veya vekil organizasyon, başlangıçta burada sanat işlerinde çalıştıktan ve Temple Bar'daki Arthouse'un kaderindeki son küratör olduktan sonra sanatçı Sarah Pierce'a nasıl dönüştüğünü anlatıyor. Benim için bu arka plan, bir düzine geniş yörünge boyunca müze ortamında sanatçı ve sanat yapımının fikirleriyle boğuşan 'Mit Sahnesi'ni oluşturan 12 enstalasyon için kısmen köken efsanesi işlevi görüyor. Çok şey oluyor.
Açılış öncesi konuşmada sergi, bir retrospektif, bir proje, bir dizi çalışma olarak tanımlandı ve “sergi topluluğu” oluşturuldu. Burada karışıklık yok ve gösteri geniş bir inceleme olsa da, nesnelerin doğrusal bir açılımı değil, bir düşünce ve süreç karmaşası. Ücretsiz sergi rehberi bu çeşitliliği yansıtır. başlıklı Zine ancak fanzin olarak anılır - meraklılar tarafından yapılan resmi olmayan, profesyonel olmayan bir yayın olmaktan uzak olduğu için elbette arsız bir yanlış adlandırma. Buradaki stan, inanılmaz bir kaynağı harmanlayan müzedir. Her sanat eseri, tam kişi/ekip kredisi, kaynak/sergi geçmişi verilerek kısaca açıklanır. Çalışmalar, başka bir yerden önceki enstalasyon çekimleriyle ve Sarah tarafından yazılan incelemeler, katalog yazıları veya metinlerle birlikte gösteriliyor. Bu cömert ve etli destek paha biçilmez. Ev için daha uzun okumaları kaydederken içeri girip çıkmak da çok kolaydır. Bu ücretsiz rehber, yaldızlı olumlayıcı denemeler içeren kibirli bir müze cildi yerine, sergiye övgü değil, erişim sağlar. Toplanan metinler, Sarah'nın uluslararası söylemlere katılımını da gösteriyor ki bu bağlamda kısaltılmış bir biçimde görülmeye değer.
Zine aynı zamanda, Sarah'nın düşünme ve üretme hiyerarşilerini nazikçe baltalarken, kendi sürecine yapıları ve geçmişleri nasıl aşıladığının da göstergesidir. Sahiplenme eylemine, kurumsal eleştiriye ya da postmodernizm ya da ilişkisel estetik gibi sanat dünyasından diğer gelip geçici anlara asla takılıp kalmıyor. Bununla birlikte, bunlar ve diğer birçok sanat tarihi ve eğilimi, sanata meydan okuyan ve sanatı eşit ölçüde seven bir pratiğe katkıda bulunur.
Şov bir retrospektif olarak değerlendirilecekse, neyin içeride olduğuna ve aynı zamanda neyin dışarıda olduğuna - neyin kesintiye uğramadığına bakmakta fayda var. 20 yılı aşkın bir süredir aralarından seçim yapabileceğiniz çok şey var ve daha önce İrlanda'da gösterilmemiş işleri görmek harika. Sarah'nın İrlanda'daki ilk birkaç yılı boyunca çeşitli projelerde yer aldım. Büyükşehir Kompleksi Belgeleri. Artık çoğu sanatçının web sitesinde bulunan bu yayınlar, konuşmaların büyük, A3, basılı kopyalarıydı. Genellikle özel alanlarda olmak üzere çeşitli konuları tartışmak için küçük gruplar bir araya getirildi. Kağıtlar Bunlar, Sarah'nın gelişmekte olan pratiğinin bel kemiğiydi ve ona İrlanda'daki sanat ortamını tanıması ve ardından başka yerlere, konulara ve bağlamlara dalması için söylemsel bir alan sunuyordu. Yirmi yılda basılan 27 sayı vardı.
Kağıtlar sergide yoklar, ancak farklı şekillerde video çalışmaları, canlı performanslar ve sergilenen insanlarla, arşivlerle ve tarihlerle diğer türden etkileşimlere dönüştüler. Sanat hakkında tartışmak için daha yaratıcı, fiziksel yollar geliştiren harika bir ilerleme var. Sarah'nın ebeveynleri ile birlikte çalıştığı çok dokunaklı bir parça dışında, öğrenciler ve gençler oyuncu-katılımcılar olarak güçlü bir şekilde öne çıkıyor. Sanatçılar yaşam deneyimlerini eserlerine yansıtıyorsa, o zaman Sarah'nın eğitim alanındaki çalışmaları, sanatındaki bu pedagojik dürtüye katkıda bulunmuştur. Zekanın sanattan intikamı değil, karmaşık fikirleri müzakere etmek için başkalarıyla birlikte çalışan önceden yazılmamış ve sürekli bir yansımadır.
Sanattan beklediğimiz o retinal deneyim olan imge meta kültürünü de reddeden bir açıklık ve akışkanlık var. İşlerin maddiliği veya tezahürü asla aşırı tasarlanmamıştır; her zaman kiralanmış, ödünç alınmış, ödünç verilmiş, kabaca yontulmuş veya kısmen monte edilmiş gibi görünür. Pahalı, sürükleyici deneyimlerin olduğu bir çağda, fikirler estetik gösteri, şık mobilyalar veya ısmarlama vitrin süslemelerine göre ayrıcalıklıdır.
Bu, elbette Sarah'nın kullandığı birçok kavramsal tarihin tarihsel kökenine bir selam niteliğindedir. Pis sandalyeler ve masalar, eğilen paravanlar, dağınık aksesuarlar, hepsi sanata inanan, ancak sanat nesnelerine veya nesneliğine inanmayan tartışmanın özgünlüğü için çabalıyor. Yıllarca bir şeyler yapma zahmetine girdiğim için onun tarafından alay edildim. Eserlerini kısmen ya da eksik yeniden canlandırarak yeniden inceleyerek ya da revize ederek dalga geçtiği pek çok erkek sanatçı var. Bu, geç modernizmin kasıtlı bir feminist eleştirisidir, ataerkil kanonun altını oyar, onu yeniden kumaş haline getirir, betonu ve çeliği yumuşatarak dalgalı, söylemsel alanlara dönüştürür.
Bir de sanatçının arşivle uzun süreli ilişkisi var. Arşivlerle değil, arşivlerle çalışmak, kurumsaldan kaçınan farklı bir araştırma türüdür. İçimdeki yarı profesyonel arşivci, onun yarattığı kural tanımaz arşivlerden her zaman gıdıklanmıştır. Ama hiçbir zaman toplamak, kutulamak ve rafa kaldırmakla ilgili olmadı; aynı zamanda sosyal altyapıları ortaya çıkarmakla da ilgili olmuştur. Arşivler, birincil araştırma materyalinin, saf kaynağının, düzenli ancak çoğunlukla filtrelenmemiş olarak bulunduğu yerdir. başka kelimelerle ifade etmek Zine, bu, özellikle bu üretken pedagog ve sanatçı için hem miras alınan hem de icat edilen bilgilerin devreye girdiği bir fırsat sunuyor.
Alan Phelan, Dublin'de yaşayan bir sanatçıdır.
alanphelan.com
