eleştiri | Yaz '22 Gösterisi

Makine Dairesi Galerisi; 7 Temmuz – 1 Ağustos 2022

Kurulum görünümü, Yaz '22 Gösterisi; Fotoğraf sanatçıların ve The Engine Room Gallery'nin izniyle. Kurulum görünümü, Yaz '22 Gösterisi; Fotoğraf sanatçıların ve The Engine Room Gallery'nin izniyle.

doksanların sonlarında Belfast, şehrin doğusundaki benzer düşünen birkaç sanatçı arasında yerel bir mekanda bir grup sergisi düzenlemek için gevşek bir anlaşma yapıldı. Söz konusu mekan, gösteri açılmadan önce iptal edildi, ancak açık fikirli bir geliştiricinin yardımseverliği ve kurucu Cliff Brooks'un ısrarı sayesinde, Engine Room Gallery-cum-kolektifi, binanın alanını işgal eden eski bir keten fabrikasında doğdu. eski makine dairesi. O zamandan beri, galeri 25 yıllık tarihinde birçok enkarnasyondan veya en azından konumlardan geçti. Doğuda, şehir merkezinde ve şu anda Belfast'ın Katedral Mahallesi'ndeki mevcut konumunda üç büyük kata yayılmış olan çeşitli sitelerde kısa süreli kiralamalarda galeri bağımsızlığını korudu ve gelişiyor gibi görünüyor. 

Son 'Yaz Gösterisi' yaklaşık 100 sanatçının 50'e yakın eserinden oluşuyordu. Sergi için herhangi bir tema yoktu ve galerinin farklı kariyer aşamalarındaki sanatçıları kucaklama etiğine uygun olarak sergilenen çok çeşitli işler vardı - resmi sanat nitelikleri olmayanlardan ve yeni mezunlardan (galeri bir dizi Belfast sunuyor Sanat Okulu ödülleri) yerleşik sanatçılara, RUA üyelerine ve uluslararası alanda tanınan isimlere verilir. Sergi, figüratif ve soyut resimlerden heykeller, enstalasyonlar, baskılar ve çizimlere kadar çok çeşitli konu, stil ve medyayı kapsıyordu. 

Leanne McClean'ın küçük ve narin hayvan figürlerinden - ağartılmış ağaç parçaları, tohum kabukları ve saat parçaları gibi bulunan nesnelerin önerdiği formlardan (ailede horologlar var) - yeni mezun Juste Bernotaite'in ağır bir aşınmış resim, Sibirya (Litvanca Sibirya) (2022), genişliği neredeyse iki metredir. Brooks'un galerinin önceki konumuna atıfta bulunarak işaret ettiği mekanın bir yönü burada da aynı şekilde geçerlidir, yani “olağandışı bir mesafeden, özellikle daha büyük ölçekli işleri görmenize izin verecek kadar geniştir. müze tipi alanlardan veya büyük, finanse edilen alanlardan”. 

İçeri girerken, serginin reklamını yapmak için kullanılan parçayı görüyorum – taş anıt sanatçı ve psikanalitik psikoterapist Cheryl Bleakley tarafından. Kare biçimindeki resim, biri ayakta duran bir taşı andıran, sıcak ve soğuk yeşillerin uyumlu tonlarında, dikkatlice dengelenmiş formların soyut bir peyzaj kompozisyonudur. Bleakley'nin gösterideki ikinci çalışması bundan daha farklı olamazdı; boya damlacıklarında işlenmiş biyomorfik, yığılmış formların gerçeküstü, soyut bir natürmortu. 

Marjorie Block'un 'Black Flag Iris' serisinden kağıt üzerinde üç küçük eser var. Orta parçadaki paslı turuncu parıltı, bazıları 2020'deki ilk karantina sırasında üretilmiş gibi görünen, yumuşak griler üzerinde silüet oluşturan melankolik ve duygusal bir dizi koyu çiçekle bir kontrast sağlar. 

Başka yerlerde, figüratif parçaların dokunaklı bir eşleşmesi var: mavi bir anorakta küçük bir çocuğun hassas bir küçük portresi (Victoria Perykash, Mülteci); ve baş Jack Pakenham tarafından tuvalden kesilmiş ve kan kırmızısı bir desteğe monte edilmiş bir kafa profili. İkincisinde, profil özelliksizdir ve gözleri, kulakları, ağzı ve boğazı kaplayan ambalaj veya yalıtım bandı gibi görünen bir şeye sarılır. 2000 resminden bir çıkış gibi görünse de Ulusal Kimlik Krizi (benzer kesik kafalara sahip) ve Kuzey İrlanda'daki siyasi durumla ilgili daha fazla şey (kafatasına INLA, RUC, vb. Mülteci deneyimi ile. 

Yerleştirilmiş Natalie Gibson'ın sergisindeki dört akrilik ve kömür parçasından biri. 2022 Freelands Resim Ödülü sahibi, buradaki çalışmaları, çeşitli pozlarda cansız kuzuları, ıslak boyayla sürüklenen bir tarak gibi çizilmiş çizgilerle modellenmiş çıkıntılı kaburgaları olan sıska küçük bedenlerini gösteriyor. İçinde Yerleştirilmiş, hayvanı içeren çerçeve, Francis Bacon'un resimlerinde bulunan benzer yapıları akla getiriyor.

Aslında, hayvanlar gösteri boyunca, örneğin Jenny King'in geniş formatlı resminde, Köpek Dişleri – kıvranan yılanları ve duygu yüklü bir köpek portresi olan bir köpek Laocoön; ya da Liam de Frinse'nin çok katmanlı ve şablonlu karışık medya parçalarındaki inekler, Uzak Alanlar 1 ve 2; Austin Clarke'ın çılgınlığı Büyük Yalnız Köpek, kırmızı hayvan muhtemelen yarı batıktır ve Goya'nınkinden farklı olmayan bir sansasyon yaratır. Boğulan Köpek (1823); Coby Moore'un yoğun çizilmiş, kuru nokta baskısı, Kara Kuş; ya da Sara Falloon'un olağanüstü yaratıcı ve oyuncu heykelsi topluluk kuşları. Ancak, daha önce de belirtildiği gibi, hemen hemen her türün temsil edildiği böylesine çeşitli bir gösteri hakkında daha fazla genel açıklama yapmak zordur.

Jonathan Brennan, Belfast'ta yaşayan çok disiplinli bir sanatçıdır. 

jonathanbrennanart.com