Pauline Rowan, 'Tonozlu Bir Gökyüzünün Altında'
Caline Aoun, 'Görünmeyen Yüzeye Dokunduğunda'
11 Mayıs - 6 Temmuz 2024
Ev sahipliği yapılan iki sergi The Dock'ta eş zamanlı olarak, çevre ve doğa keşiflerine dayanan, biri duygusal, diğeri dokunsal olmak üzere farklı deneyimler sunuyoruz. Caline Aoun dönüşüm durumlarını ve enerjinin birikmesini veya dağılmasını ele alırken, Pauline Rowan merceğini kutsallıktan arındırılmış bir manastırda ve onun kısmen terk edilmiş arazilerinde yer alan küçük bir topluluğa odaklıyor - sanatçının araştırması sırasında yıkılması planlanmış ve sonunda dönüştürülmüş. dairelere.
Rowan'ın 2018'de başlattığı ve devam eden fotoğraf serisi 'Tonozlu Gökyüzünün Altında', solmakta olan teokratik düzenin geri çekilmesi ile bir emlak geliştiricisinin buldozerlerinin müjdelediği yerle bir edilmiş bir gelecek arasında sıkışıp kalmış bir geçiş sürecini belgeliyor. Değişim eli kulağında olsa bile burası karmaşık geçmişinin peşini bırakmayan bir yer. Beni kaldır (2018), Meryem Ana heykelinin kaidesine çömelmiş elini okşayan genç bir kadının yer aldığı resim. Katolik Kilisesi'nin İrlanda'daki kadınların yaşamları üzerindeki tarihsel etkisi göz önüne alındığında, bu görüntü ilk başta kararsızlığa neden oluyor. Ancak bitki örtüsü sarmaşıklarla kaplı heykeli işgal ediyor, bu da Kilise'nin terk edilmesinden sonra bir ihmal durumunu akla getiriyor. Baba, Oğul ve Kutsal Ruh'tan oluşan Teslis ideolojik bir güç olarak geri çekilirken, uzatılan el hareketi bu ayrılışın ardından yeni oluşan bir maneviyatın ortaya çıktığını gösteriyor.
Başka yerlerde, iyileştirilmiş dini ve botanik imgeler bol miktarda bulunur. Bir kadın heykellerden arındırılmış bir mağarayla ilgileniyor. Yeşilliklerle çerçevelenmiş, biri peçeli iki kadın izleyiciye dönük değil. Geceleri tek başına vurulan olgunlaşmış elmalar, güller ve ağaçlar da yinelenerek zengin bir sembolizm katıyor. Burası, daha büyük, dünyevi dünyadan tamamen ayrı, gizemli, hatta doğaüstü bir alem; Dinlenme veya tefekkür halindeki kadınların hassas portrelerinin aktardığı, yemyeşil bir şekilde büyümüş ve kadınların yaşadığı, duvarlarla çevrili bir bahçe. Rowan'ın annesi, mor ortanca çiçeklerinden oluşan bir taç giyerek, normalde boş bir odada, sunakta taht benzeri bir sandalyede otururken poz veriyor. Regal, komünyon kıyafeti giymiş genç bir kızın çocukluğunu gösteren arşiv fotoğrafının aksine, geleneksel olarak ataerkil gücün olduğu bir yerde çağının bilgeliğini yayıyor. Bu açıdan bakıldığında elmalar cennete, kaybedilen ve kurtarılan bilgiye dönüşe işaret ediyor.
Olivia Laing şöyle yazıyor: "Bahçe bir zaman kapsülüdür, aynı zamanda zamanın dışında bir portaldır." Bahçe, İrlanda'daki kadınların hayatlarının tarihi için güçlü bir metafordur: Bir zamanlar kontrollü ve kapalı bir alan olan bahçe, dışarıdan tehdit edilse bile yeni olasılıklar barındırarak vahşi ve hatta tuhaf hale geldi. Manastırın kırılgan ekosistemi yine de karşılıklı destek ve birbirine bağlılığın olduğu, bağların özen ve tefekkür etrafında toplandığı bir yerdir.
Buna karşılık, Lübnanlı sanatçı Caline Aoun'un 'Görünmez Yüzeye Dokunduğunda' adlı sergisi, dinamik çevresel alışverişi temsil ederek dokunsal bir tepki çiziyor. Galeri İki'nin geniş, aydınlık ve havadar alanında düzenlenen sunum, tasarım ve uygulama açısından minimalist ve hatta kliniktir. Entropinin Ölçülmesi ilk bakışta tablo gibi görünen iki büyük çerçeveli eserden oluşuyor; Beyrut dağlarındaki stüdyosunda çevredeki ağaçlardan silikon üzerine çekilmiş, düşmüş çam iğnelerinin izlerini içeren kağıt tabakalarıdır. İçinde Güneşe Güvenmekgalerinin büyük kanatlı pencerelerinden birinin camları bakır levhalarla kaplanıyor; Bakır, camları güneş ışığından gelen ısı iletkenlerine dönüştürürken, iç ve dış arasındaki sınırlar ortadan kalkıyor. Önceki ziyaretçilerin parmak izleri bu metalik yüzeyde görülebiliyor.
Rüyada Yapay Çiy Görmek (2024) aynı zamanda minimalizmin görselliğiyle de oynuyor. Görünmeyen buzdolabı kompresörlerinin uğultuları eşliğinde duvarda soluk, dikdörtgen, tek renkli üç tablo asılı. Yakından bakıldığında, alüminyum yüzeyleri yoğunlaşma ve buz kristalleri ile parlıyor, bunlar toplanıp damlıyor, zaman zaman aşağıdaki döşeme tahtalarına dökülüyor, odanın sıcaklığıyla etkileşime giriyor ve buna uyum sağlıyor. Diğer mekanizmalar (fan, termostat ve borular dahil), izleyicilerin mekana girdiklerinde ilk karşılaştıkları özel yapım bölme duvarının arkasına kısmen gizlenmiştir. Işınım Verileri canlı veriler aktarılırken hafif bir ısı yayan bakır kaplı bir iPad'dir. Veriler genellikle ayrık ve sanal olarak düşünülür, ancak burada görünmez olan somut hale getirilerek, görünmeyen güçlerin nasıl ustaca ama ısrarla çevremizi şekillendirdiği üzerine düşünmeye teşvik ediliyor.
Doğayla ilişkimizi tamamlayıcı yönleriyle inceleyen bu iki sergi, görünmez olanı ve dolayısıyla değişim süreçlerini keşfetmek için müstakil ortamları (bahçe, laboratuvar olarak sergi alanı) kullanıyor. Bu ortamlardaki elementler (sıcak ve soğuk, haritalar ve elmalar) daha büyük bir sistem içinde karmaşık bir şekilde birbirine bağlanan, ister enerjik ister başka dünyaya ait olsun, bedenler ve görünmez güçler arasında arayüz görevi gören aktif bileşenlerdir. Zamanın simyası maddeyi dönüştürür - mevsimler büyümeyi zorlar, su soğuk yüzeylerde kristalleşir, sıcaklık yükselir ve düşer, bahçe çürür - vücut tarafından kaydedilen ve hissedilen değişimler.
Phillina Sun, Kuzeybatı İrlanda'da yaşayan Amerikalı bir yazardır.
@phillina.sun
