Gündönümü Sanat Merkezi
7 Eylül – 1 Kasım 2024
Navan'a seyahat Solstice Sanat Merkezi'ni ziyaret ettiğimde, çıktığım yolculuğun uygun doğası beni etkiliyor - şehirden kırsala doğru ilerliyorum, bir tür uçurumu aşıyorum. 'Görünmeyenlere Eşikler', Fiona Kerbey, Christopher McMullan, Joanne Reid, Katherine Sankey ve Emily Waszak'ın yakın çevrenin yansımalarını içeren heykelsi montaj ve enstalasyon eserlerinin yer aldığı bir grup sergisi.
Üç birbirine bağlı sergi alanının ilkine girdiğimizde, Christopher McMullan'ın Parfümcü Organı (2023) – odanın uzunluğu boyunca uzanan bir yürüyüş yolu. Bu, serginin tek etkileşimli parçasıdır ve ziyaretçinin üzerinde yürümeye teşvik edildiği ahşap bir korkuluk altında bir dizi körükten oluşur. Her kare, İrlanda'nın farklı bölgelerine özgü kokular yayar – bir gazete bayisinden alınan şarap sakızlarından County Meath'ten gelen bulamaca kadar. Bu duyusal yürüyüş yolu, ziyaretçiyi hemen etkiler, aroma kütüphanesi McMullan'ın uygulamasının ve daha geniş serginin yankılanan temalarına bir giriş noktası sağlar – bu örnekte, damıtma, maddilik ve duyusal aşinalık temaları.
Bu temalar McMullan'ın Galeri 2'de devam ediyor Muc Chaor (Domuz Meyvesi) (2023), cam fanusların altına yerleştirilmiş biyokömür yığınları (son kullanma tarihi geçmiş kovan çerçevelerinden yapılmış) ve aromatize edilmiş bileşikler (yosun ve gül dahil) yoluyla yeniden vahşileştirme ve yetiştirmeyi inceler ve bu da İrlanda'nın turba bataklıkları olmadan önce nasıl kokmuş olabileceği konusunda spekülasyon yapar. Katherine Sankey'nin Hidrozomi (eden) (2024) doğal ortamları ve insan müdahalesini araştıran bir melez heykelde, borular ve elektrik elemanları aracılığıyla bağlanan ham, organik malzemeleri (yani ağaç dalları ve kökleri) bir araya getiriyor. Pencerelerin ötesindeki alandan da yararlanılıyor, Joanne Reid'in Çok Karışık (gri bölüm) galeri avlusunda sergilenen eserler, sergiyi doğaya taşıyor ve eşik temasını sürdürüyor.
Galeri 3, gösterinin farklı unsurlarını bir araya getirmede uygun bir doruk noktası gibi hissettiriyor. Katherine Sankey'nin ikili parçalarıyla video ve ses var -diğer odalarda bulunmayan unsurlar- kraterler ve El Madeni. Emily Waszak'ın Dünyalar Arasında Konuşuyoruz atık kumaştan yapılmış, ahşap bir çerçeveye asılmış büyük bir tekstil çalışmasıdır. Bu düzenleme, İrlanda kilinden yapılmış bir kase ve yansıtıcı bir pirinç plaka içerirken, eşlik eden ses manzarası, başlıklı Keder Örme Ses Parçası, saygılı, neredeyse ruhsal bir tefekkür atmosferi yaratır.
Aslen İrlanda kırsalından biri olarak, aşinalık hissi yaratan nesnelerle etkileşime girmeyi büyüleyici buldum; ilk odada yayılan kokuların çoğu bir rahatlık unsuru da getirdi. Ayrıca, Joanne Reid'in gözlemlediği gibi, bu aşina nesnelerin işlevselliğinin dönüştürülmesini ve yükseltilmesini görmekten de keyif aldım. Merdiven (boş saatler için), bir merdivenin dikey doğrusallığının kıvrımlı oklarla kesintiye uğradığı bir eser. Fiona Kerbey'in Kaşık Antik dantellerle kaplı kurtarılmış bir kürek, su aşınmasının yüzey desenini yansıtıyor ve küreğin çıkarıldığı yer olan Lough Corrib'e geri dönüyor.
Tartışıldığı üzere, 'Görünmeyen Eşikler'de sergilenen eserler, malzemelere vurgu yapılması ve çevre, kırsal yaşam, kayıp, ritüel, hafıza ve bir yer duygusuyla bağlantılı tematik sorgulamalar yoluyla birbirine bağlanmıştır. Bulunan ve kurtarılan nesnelerin doğal malzemelerle (kil, deniz yosunu veya dallar gibi) ve insan yapımı veya endüstriyel malzemelerle (bakır borular, cam veya çelik gibi) yan yana getirilmesi sarsıcı hissettirdi ancak aynı zamanda kırsallık ve tarım ortamı temalarını da gösteriyordu; burada doğa, ürün elde etmek için makineler tarafından kontrol ediliyordu. İlk bakışta, sanatçılar oldukça farklı konularla ve farklı şekillerde ilgileniyor gibi görünüyor; ancak dikkatli bir küratörlük yoluyla, ortak noktaları vurgulanarak ziyaretçiyi hem kişisel hem de evrensel bir duyusal yolculuğa çıkarıyor.
Laura Harvey-Graham, editör, yazar, Basic Space'in mevcut Eş Direktörü ve İrlanda Edebiyat Müzesi'nin (MoLI) Pazarlama ve İletişim Müdürüdür.
@lorzhg
