THOMAS HAVUZU YORUMLARI DENİZ FENER BEKÇİSİ DUBLİN ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ'NDE.
Deniz feneri yalnızlığın sembolüdür. Edebiyatta, sanatta ve filmde sıklıkla kullanılan deniz feneri, yalnızlık, ihtiyat ve lambasının her ışığıyla güvenli bir limana dair umut temalarını temsil eder. Işık Bekçisi (2026), yalnızlık ve umudun o kasvetli karışımını somutlaştıran bir film. Ancak Light House Cinema'da, aşinalık ve topluluk duygusunun her yerde olduğu oldukça açıktı.
Biletleri tükenen prömiyer Işık Bekçisi 21 Şubat'ta, Dublin Uluslararası Film Festivali sırasında, filmle kişisel olarak bağlantılı birçok katılımcıyla dolup taşan bir salonda gösterim yapıldı. İrlanda'nın batı kıyısındaki isimsiz bir adada geçen film, Donegal'de çekilmişti. Salonda etrafımda heyecanlı Donegal aksanları fısıltılarla yankılanıyor, figüranlardan biri tanındığında ara sıra alkış ve tezahüratlar yükseliyordu. Sinema salonu, yerel bir tiyatro oyununda bulabileceğiniz aynı sıcak dostluk havasına sahipti ve katılan birçok arkadaş, aile ve komşu arasında büyük bir gurur ve topluluk duygusu vardı.
1924 yılında geçen film, Dominic Cooper tarafından canlandırılan Seamus Óg McGrinna adlı yalnız bir adamın ve yalnız bir mesleğin, yani deniz feneri bekçiliğinin etrafında dönüyor. Karısını ve çocuğunu kaybeden Seamus, boş zamanlarını içki içerek ve denize açılıp kötücül ruhu bekleyerek geçiriyor. Her bir Uisce (Su Atı) adlı gemiyle onu boğmaya çalışır. Ne kadar yalnız olsa da, yalnız değildir. Sarah Bolger'ın canlandırdığı hizmetçisi Maire, Seamus'a son derece bağlı ve koruyucudur ve tahminimizce ona karşılıksız bir aşk beslemektedir. Seamus'un barda içki içme, ölen karısının bahçesinden çiçek toplamak için anakaraya geri dönme ve sonra onları mezarına koymak için geri dönme, fener bekçisi kayıt defterini titizlikle güncelleme ve kendini boğmaya çalışma rutini, Amerikalı bir dul kadının ve katı görüşlü bir rahibin ayrı ayrı gelişleriyle kesintiye uğrar.
Aidan Quinn'in canlandırdığı rahip Peder MacGabhann, adadaki arabası olan tek kişidir. Yaklaşan gelişinin habercisi olan Oldsmobile'inin teklemeleri, ada sakinlerini dindar davranmaya başlamaları konusunda uyarır. Rahip, arabasının benzini bitmiş halde, barmenden bir bidon benzin istemek için bara girdiğinde Seamus ile çatışma başlar. Oldukça kasvetli bir ayin yeni bitmişti ve rahip, adamlara ailelerinin yanına dönmelerini söyler. Hayatta kalan ailesi olmayan Seamus bunu bir istisna olarak görür; ancak rahip öyle düşünmez.
MacGabhann, insana şu soruyu düşündürüyor: Ya Peder Ted, Craggy Adası'nı demir yumrukla yönetseydi? Özellikle yetenekli, etkileyici veya sevilen biri olmayan Seamus'u MacGabhann, bir direniş figürü olarak görüyor; cemaatinin geri kalanının otoritesini sorgulamaya başlamaması için bastırılması gereken bir figür. Rahip, Seamus'un karısı Bridget'i, oğulları Weeshie'nin anıtının yanına, deniz fenerinin kutsanmamış arazisine gömdüğünü keşfettiğinde fırsatını buluyor.
Sarah Gadon'ın canlandırdığı Amerikalı dul kadın Edith, bir nebze olsun huzur bulmak için İrlanda'ya gelmiştir. Kocası, bir asker, I. Dünya Savaşı sırasında şiddetli bir fırtına esnasında nakliye gemisinin batması sonucu adanın açıklarında boğulmuştur. Weeshie'nin de o gece, hayatta kalanları kurtarmak için kanala kürek çekerek açıldıktan sonra öldüğü ortaya çıkar. Aynı trajediden kaynaklanan ortak kayıpları, Maire'nin büyük acısına rağmen Edith ve Seamus'u bir araya getirir.
Film birçok şeyi ima yoluyla geçiştiriyor ve antik mitoloji ile Katolik Kilisesi arasındaki çatışmaya dair ipuçları hiçbir zaman tam olarak somutlaşmıyor. İrlanda tarihinin bu döneminde rahipliğin gücü sadece siyasi ve kültürel değil, aynı zamanda kişisel de.
MacGabhann, kilisenin nüfuzunu kullanarak deniz feneri komisyon üyelerini zorlar ve Seamus'tan karısının kalıntılarını kutsal mezarlığa yeniden defnetmesini ister. Seamus bunu reddedince işten atılacağı söylenir. Bu güce yönelik eleştiriler, filmin sonunda, Bridget'in kalıntılarını zorla çıkarmak için deniz fenerine bir kalabalık getirdikten sonra, Maire, Edith ve Seamus'un yalvarışlarını dinledikten sonra MacGabhann'ın yumuşamasıyla ortadan kalkar. Zorlu bir ateşkes sağlanır ve deniz fenerinin arazisi kutsanır. Gücü tamamen bırakamayan MacGabhann, Seamus'a bahçe kapısının üzerine bir haç koyması gerektiğini nazikçe hatırlatır.
Filmin asıl gücü görsel anlatımında yatıyor. Donegal kıyısının sert ve keskin hatları, aynı zamanda yönetmen olan Vic Sarin'in muhteşem sinematografisiyle daha da belirginleşiyor. Bir sahnede, geceleyin tek ışık kaynağı olan deniz feneri, Seamus'u bir dizi kısa sahnede nazikçe kucaklıyor ve Seamus fenerin ışıklarında yavaşça hareket ediyor. Karanlık ve ışığın bu yalnız görüntüleri, fotoğraf müzelerine harika birer katkı sağlayabilir. En iyi anlarında, sinematografi Macar-Amerikalı görüntü yönetmeni Vilmos Zsigmond'un çalışmalarına benziyor. The Deer Hunter (1978), doğal ışık ve geniş manzaraları kullanarak, akıl almaz bir trajedinin ardından kayıp ve ilerleme üzerine bir hikaye oluşturmasını yansıtıyor.
Seamus, karısı ve çocuğuna kavuşmak için yaptığı son girişimde, sonunda şekil değiştiren ruhla görüşme fırsatı bulur. Her bir UisceOna oğlu suretinde görünen Seamus, geleneksel halk hikayelerinde olduğu gibi boğulup kurbanlarını yemez. Seamus, kayığını kıyıya çekerken, sonunda özlem duyduğu topluluğu bulur. Gerçekten de, tiyatroda etrafımda alkış tufanıyla kükreyen bir kalabalık vardı.
Thomas Pool, The Visual Artists' News Sheet'in İçerik ve Üretim Editörü ve miniVAN'ın Yayın Yönetmeni'dir.
