İlk karşılaştım Siobhán McDonald's'ın 2012'de The Dock'ta sergilediği 'Fırtınanın Gözü' adlı kişisel sergisindeki çalışması. Bu çalışma grubu, en önemlisi İzlanda'nın volkanik manzaraları olmak üzere buzul ve çevresel fenomenler yoluyla zaman deneyimini araştırdı. Yirminci yüzyılın başlarında İrlandalı Cizvitler tarafından yaratılan sismogramlarla dünyanın merkezine yapılan bir yolculuğu ölçme fikrini düşündü. Tim Robinson, sergi kataloğu için yazdığı bir yazıda şunları yazdı: “Dünya dönerken... Sanatçı gözlemler, kaydeder, ilişkilendirir. Kozmos ve içindeki her şey bir tekillikten doğduğu için, her şey birbiriyle ilişkilidir. Sanatçının görevi, bu evrensel kuzenliğin çizgilerinin izini sürmektir.”1
Aşağıdaki konuşma, McDonald's'ın şu anda Sligo'daki The Model'de gösterilen son sergisi 'The Bogs are Breathing' vesilesiyle gerçekleşti. British Antarktika Araştırması, Avrupa Komisyonu ve Trinity College Dublin gibi iklim bilimcileri ve kültürel kurumlarla birlikte çalışan McDonald, çeşitli malzemeler (bitkiler, bataklık suyu, bataklık tozu, kuvars, eski buzlu su, volkanik kül) kullanır. İrlanda bataklıklarının somut olmayan kültürel mirasıyla ilgili şarkılar ve hikayeler. Dünya ile ilişkimizi, bizi nasıl şekillendirdiğini ve Antroposen çağında bizim onun yaşam gücünü ve geleceğini nasıl olumsuz bir şekilde sınırladığımızı inceliyor.
Nessa Cronin: Bize biraz kendi geçmişinizden ve bu tür bir uygulamaya nasıl başladığınızdan bahseder misiniz?
Siobhán McDonald: Çocukken doğada çok zaman geçirdim. County Monaghan'da bir ormanın yakınında yaşıyorduk ve zamanımın çoğu keşfetmek, çizmek, kaydetmek ve toplamakla geçti. Şimdi kendimi vahşi manzaraları, sanat stüdyolarını, fizik laboratuvarlarını, müzeleri ve arşivleri toplarken ve kaydederken buluyorum. Bu yüzden, çoğu zaman benim sürecim bir şeyi bulmak, onu bırakmak ve daha sonraki bir tarihte ona geri dönmekle ilgili. Çizimlerim ve resimlerim de benzer bir akışa sahip; bir faaliyet katmanı gibidir - katmanlar birbiri üzerine dizilir. Bu, bir sürecin zaman içinde gelişmesini sağlar.
NC: Çalışma rutinin hakkında daha fazlasını keşfetmek istiyorum. Fikirleriniz başlangıçta nereden ve nasıl geliyor? projelerinizi geliştiriyor musunuz?
SMD: Benim için sanat yapmak gelişen bir hikaye - beni aramaya, çizmeye ve resim yapmaya devam etmeye iten, sürekli değişen, organik bir süreç. Genellikle, pratiğim sessizce dalgalanan bir titreme gibi çalışır. Bu şekilde, sanat eserleri genellikle zaman içinde yavaş bir damıtma içinde ortaya çıkar. Resim yaparken, aynı anda birkaç tuval veya pano üzerinde çalışma eğilimindeyim. Süreçleri ve reaksiyonları keşfetmek için bir dizi malzeme kullandığım bu dönem heyecan verici ve deneysel. Bir süre sonra işi ileriye götüren bağlantılar ve işaretler görmeye başlıyorum. Örneğin, ses puanı yapmak için Buzsuz bir dünya (2022), peyzaj için yeni senaryolar ve özellikle de buzlar kaybolduktan sonra dünyamızın nasıl ses çıkaracağını hayal etmek için iki yılda gelişti. Son zamanlarda, doğayı dinlemenin, duyuları, mikorizaları ve yerin derisinde ve toprağındaki diğer yeraltı ağlarını kullanarak eserler ve fikirler geliştirmenin yeni yollarını arıyorum.
NC: Serginizde yer alan bazı yeni işlerden bahseder misiniz?
SMD: The Model'deki 'The Bogs are Breathing' sergisi, Kuzey Kutbu tundrasından İrlanda bataklıklarına uzanan bir dizi işi, galeri mekanlarını duyusal bir deneyime dönüştürmeyi amaçlayan yeni üretimlerle bir araya getiriyor. Bataklıkların havamızı dönüştürme gücünü araştırmak için Brüksel'deki Palais de Bozar ve Kuzey İtalya'daki Ispra'daki AB Komisyonu da dahil olmak üzere uluslararası kültür kurumlarında iki yıl geçirerek başladım. Eve döndüğümde birlikte, büyükbabam ve büyük büyükbabamın soğuğu dışarıda tutmak için çim kestiği Bragan Dağı gibi çok sayıda bataklığı keşfettim. En önemli değişikliklerden bazılarının meydana geldiği turba ve bitkiler arasındaki o ince tabakada, zamana ve kolektif hafızanın korunmasına ilişkin fikirleri değerlendirmek için ekosistemini, tarihini ve mitolojilerini araştırdım.
Sergi, heykeller, resimler, ses çalışmaları, kayıp kokulardan oluşan bir kitaplık ve silüetlerinde iyileştirebilecekleri insan vücudunun uzuvlarının şeklini gören şifalı bitkiler üzerine çok eski bir metin olan 'imzalar doktrini'nden ilham alan birkaç filmden oluşuyor. . Sunulan çalışma bizi soluduğumuz havayı, ciğerlerimizin güzelliğini ve kırılganlığını ve gelecek nesillerimizin kaderini düşünmeye davet ediyor. başlıklı böyle bir dizi Kozmik Gaz (2022), zehirli görünmez metan gazından elde edilen malzemeleri kaynaştırıyor ve şu soruyu soruyor: Yarattığımız harabelerde ne yaşamayı başarıyor? Çizimler, resimler ve litografik baskılardan oluşan bu çalışmalar, bataklıklardan topladığım bitki parçalarının doğrudan izini taşıyor - daha önce yaşayan organizmalardan zamanla gaz haline gelen maddeler. Çizimler, ortaya çıktıkları aydınlık ve karanlık geçmişleri aktararak hassas ve karmaşık görünüyor; çare veya ilaçtan bir ekosistemin zehirlenmesine kadar yaşam ve çürüme hikayelerini anlatıyorlar. Çalışma, antik pagan dönemlerine dair içgörüler sunan, kültürel bir koruyucu olarak bataklıkların ortaçağ mitolojisine dayanmaktadır.
NC: Bu manzaralardan malzemeleri kullanmak, yapım süreçlerinizin ayrılmaz bir parçası gibi görünüyor. Bu önemlilik sizin için neden önemli?
SMD: Zaman içinde gelişen malzeme ve maddeyi kullanmanın önemli olduğunu düşünüyorum. Sergideki ana çalışmalardan biri, Trinity College Dublin Doğal Ürünler Araştırma Merkezi ile yapılan işbirliğinden esinlenmiştir. Efemeranın damıtılması (2023). İrlanda'daki çok sayıda bataklıktan topladığım bitki türlerinden oluşan çalışma, ayaklarımızın altındaki antik eczaneyle bağlantılar kurmayı amaçlıyor. Bu eski, zengin ve verimli manzaralar, milyonlarca yıl boyunca birikmiş çeşitli ve benzersiz bir biyoçeşitliliğin tek bekçileridir. Bu bitkilerin bir kısmı, eski tıpta çeşitli tedaviler için kullanıldığını belgelemiştir. Onları birbirine dikerek hassas bir kefen haline getirdim.
NC: Son yıllarda İrlanda'da bataklık algısının nasıl bu kadar değiştiğini hatırladım. Bir zamanlar çok az değere sahip 'boş' yerler olarak kabul edildiğinden, artık ekosistemler (karbon yutakları) açısından önemini ve ayrıca barındırdıkları arkeolojiler açısından koruyucu yönlerini anlıyoruz.
SMD: Joseph Beuys, onları "yalnızca bitki örtüsü, kuşlar ve hayvanlar [için] değil, aynı zamanda yaşamın, gizemin ve kimyasal değişimin saklandığı yerler, antik tarihin koruyucuları olarak Avrupa manzarasının en canlı unsurları" olarak tanımlıyor. 'Bataklıklar Nefes Alıyor', bataklıkların kültürel, tarihi, biyolojik ve iklimsel önemi konusunda farkındalığı teşvik etmek için Beuys'un bu alandaki düşüncelerine doğrudan yanıt veriyor.
Nessa Cronin, Galway Üniversitesi'nde İrlanda Çalışmaları alanında Öğretim Görevlisi ve Moore Enstitüsü'nün Müdür Yardımcısıdır.
Siobhán McDonald, Dublin'de yaşayan ve pratiği saha çalışması, işbirliği ve doğal malzemelerle çalışmayı vurgulayan bir sanatçıdır.
siobhanmcdonald.com
The Bogs are Breathing, The Model, Sligo'da 9 Temmuz'a kadar devam ediyor.
themodel.ie
1 Tim Robinson, 'Seism', Siobhán McDonald'da, Fırtınanın gözü (Dublin Kent Konseyi, 2012) sayfa 9.
