Sergi Profili | EVA 2021: II

GWEN BURLINGTON, EVA INTERNATIONAL'IN İKİ AŞAMASINI İNCELEDİ.

Richard Proffitt, Time Fades Away, 2021, karma medya enstalasyonu, 39. EVA Uluslararası Misafir Programı Richard Proffitt, Time Fades Away, 2021, karma medya enstalasyonu, 39. EVA Uluslararası Misafir Programı

Ikinci için 39. EVA International'ın aşaması, arazi ve onun mücadelesi, fiziksel bir tezahür ihtiyacını takdire şayan bir şekilde sürdüren, söz konusu devam eden konudur. Diğer birçok uluslararası bienal gibi, EVA da programlamasında yerel/küresel ilişkiler arasındaki bağlantıları simgeliyor. 2 Temmuz'dan 22 Ağustos'a kadar süren bu aşamada, EVA, Merve Elveren'in küratörlüğünde düzenlenen ve ağırlıklı olarak tarihsel bilginin yeniden değerlendirilmesi ve yeniden yorumlanmasına odaklanan 'Biraz Biliyorlardı' adlı konuk programıyla, son derece dışa dönük bir ulus imajı oluşturdu. kişisel anlatı, çoğunlukla arşiv malzemesi aracılığıyla.

Bu, işin en güçlü olduğu Limerick City'nin kenarında, hareketli bir Lidl'den yolun karşısındaki büyük bir endüstriyel alan olan Park Point'te örneklenmiştir. Richard Proffitt'in çok katmanlı, duvar tabanlı kurulumu, Zaman Uzaklaşıyor (2021), kağıt, kil heykeller, giysiler, mücevherler ve diğer efemera üzerine çeşitli resimlerden oluşur. Soluk pembe kilden bir yüz dilini dışarı çıkarıyor; küçük beyaz bir çan bir ipten sarkıyor; bir balkabağı, Proffitt'in kendine özgü tarzında boyanmıştır. Bu, bir 'kişisel arşivin' enkazı ve sanatçının yaşamının ruhuna baktığımda, çeşitli video çalışmalarının ses manzaraları mekan boyunca yankılanıyor. Mario Rizzi'nin Küçük Fener (2019) yakınlardaki bir kara kutuda oynuyor ve Danimarkalı eğitimci Anni Kanafani'nin çalışmalarını anlatıyor. Ofisi gibi görünen bir yerde oturan Kanafani, Filistin direnişinin etkili bir yazarı olan kocası Ghassan Kanafani'nin öldürülmesinin ardından 1970'lerden beri Lübnan'daki Filistin mülteci kamplarında nasıl anaokulları kurduğunun olağanüstü hikayesini anlatıyor. Bu kişisel hesaplar, çocukların ve öğretmenlerinin kliplerinin yanı sıra bir tiyatro sahnesi ile serpiştirilmiştir. Küçük FenerGhassan'ın, kendisini öldüren arabadaki bomba patlamasında da ölen genç yeğeni Lamis için yazdığı bir peri masalı. Gerçekten de bu eserlerin duygusal ağırlığı devam ediyor. 

Büyük bir çok yönlü sunum 1990-1991 Kan Davalarının Uzlaştırılması Kampanyası araştırmacı Erëmirë Krasniqi (Kosova Sözlü Tarih Girişimi direktörü) liderliğindeki Park Point'te merkez sahneye çıkıyor. Baskıcı Milošević rejiminin başlangıcında Kosova'daki Kan Davalarını sona erdirme kampanyasını belgeliyor - örf ve adetlere göre namusuna hakaret edilen bir adamın ailesine, hakaret eden kişiyi öldürme hakkına izin veren rakip aile cinayetleri dönemi ve karşılığında kurbanın ailesinin de aynı şekilde ölümlerinin intikamını almasına izin verdi. Bu acımasız tarih ve onu sona erdirme kampanyası, etkilenenlerle yapılan röportajlar şeklinde sözlü tarihin yanı sıra bazen halka açık toplantıların çelişkili hesaplarından oluşan iki ekranda sunulur. Bir toplantıda iki kadını gösteren büyük bir görüntü, uzayın üzerinde yükseliyor.

Hana Miletić'in iki yıl boyunca düzenlediği keçeleme atölyelerinin ürünleri olan ahşap stantların üzerine on bir parlak renkli tekstil işi asılıyor - topluluk oluşturma çabası ve sanatçının eski Yugoslavya'da yetiştirilmesinin geleneksel 'el işçiliğine' bir övgü. Parlak renkleri ve dokunsal doğası, Deirdre O'Mahony'nin düzensizlikler (1995-6), odanın uzak köşesinde afiş benzeri bir konfigürasyonda tavandan sarkan, gerdirilmemiş tuval üzerine bir dizi büyük resim. Daha dünyevi bir doğaya hitap eden, çatlak ve çatlak bir manzarayı tasvir eden çizgilerle dolu bu uzun şekiller, Clare County Burren Ulusal Parkı'nın 'tartışmalı manzarasında' bulunan Mullaghmore dağındaki büyük kayaların izlenen gölgeleridir. 

Aykan Safoğlu'nun yapıtını çevreleyen tarihsel şiddetin arka planında yer alan deneme filmi, ziyaret ziyareti (2019), inşa edilmiş bir kara kutuda sergilenen bir erteleme gibi geliyor ve bu mekandaki video çalışmalarının en meditatifi. Belgesel ve portrenin sınırlarını aşan film, Batı Berlin'deki Alter Sankt-Matthäus-Kirchhof mezarlığına yapılan ziyaretin öyküsünü, sanatçının arkadaşı Gülşen Aktaş'ın taranmış polaroid fotoğraflarından anlatıyor. Safoğlu başta, “Neden bir süre fotoğraf çekemediğimi anlatan bir film” diyor. Arkadaşlıklarına bir saygı duruşu niteliğindedir, aynı zamanda, sanatçının yatıştırıcı sesi ve bir tarayıcının incelikli sesleriyle anlatılan, fotoğrafçılık süreçleri aracılığıyla bir queer ve sınıf mücadeleleri silsilesini araştırır.

Denizcinin Evinde, Betsy Damon Arşivi: Suların Bekçileri bir koridor alanı boyunca ustaca sergileniyor. 1991 yılında Amerika'da kurulan su aktivizmi hareketinin video görüntüleri, 1995 yılında Chengdu (Sichuan) ve Lhasa'da (Tibet Özerk Bölgesi) gerçekleşen çeşitli etkinliklerin ve halka açık performansların arşiv fotoğraflarının yanı sıra merdiven boşluğundaki eski bir TV monitöründe gösteriliyor. Bölge) 1996 yılında. Diego Bruno'nun video yerleştirmesi, kesim, 2021, Arjantin Patagonya'daki Cutral Có ve Plaza Huíncul'un 1996 ayaklanmasını neredeyse anlaşılmaz bir şekilde detaylandırıyor. “Halk ayaklanmasını açıklamak için hareketli görüntünün kapasitesini ve eksikliklerini” araştırma niyetini etkili bir şekilde gösteriyor. 51 dakika uzunluğunda, parça parça, titrek, yabancı, doğrusal olmayan bir anlatıya tam olarak oturmak için sabrınızı test ediyor.

Beklendiği gibi, bir yıl boyunca epizodik olarak sunulmak üzere üç aşamada yeniden yapılandırılan EVA'nın bu yinelemesinde daha geniş bir parçalanma duygusu keskindir. Bu aşamada, yerinde sergiler, yayınlar, 'Biraz Biliyorlardı' alt sitesi ve posta projeleri dahil olmak üzere çeşitli etkileşim alanlarıyla karşılaşmanın yanı sıra, izleyiciler ayrıca Aine McBride'ın da dahil olduğu birinci aşamadan kalan bazı çalışmaları deneyimleme fırsatına sahipler. heykel müdahalesi, ve/veya arazi, 2020, Sailor's Home'un girişinde erişilebilir bir rampa ve tırabzan görevi görüyor. Bu nedenle, programı bir bütün olarak alıp almadığından ve üç farklı aşamanın ne ölçüde özerk veya örtüşen şeritler içerebileceğinden emin olmak zordur. Hem çevrimiçi hem de sergi mekanları içindeki geniş kapsamlı eserler, bir kerede anlaşılması zor olsa da, titizlikle araştırılıyor ve derin bir hassasiyetle değerlendiriliyor. Kabul etmek gerekir ki, Kosova, Patagonya, eski Yugoslavya, Suriye, Lübnan ve Çin'in jeopolitik tarihleri ​​de dahil olmak üzere pek çok uluslararası çatışmanın ön plana çıkmasıyla, bu aşamada İrlanda'nın siyasi bağlamları veya manzaraları hakkında bir fikir edinmek zordur. Bununla birlikte, bu merkezi olmayan mercek, arşiv küratörlüğü modeliyle birleştiğinde, çağdaş sanatta yerinden edilme, azınlıkların deneyimleri ve en önemlisi, arşivin resmi bellek üzerinde uyguladığı öznel güçle bağlantılı güncel eleştirel kaygıları yansıtmaya hizmet eder.

Gwen Burlington, Wexford ve Londra arasında yaşayan bir yazardır.