Tesadüfler, Şans Buluşmaları ve İyi Şanslar
BRIAN O'DOHERTY, 'PATRICK IRELAND'I RESMİ OLARAK Gömdüğümüzden Beri İlk Röportajında BRENDA MOORE-MCCANN İLE SANAT KARİYERİNE İLİŞKİN KONULARI GÖRÜŞÜYOR – SANATÇI PAZAR PAZARINDA ÇALIŞTIĞI PEUDONYM /PERSONA. (1972)
Brenda Moore-McCann: The Visual Artists News Sheet, sanatçıların kariyerlerinin çeşitli profesyonel, idari ve organizasyonel yönlerinin gelişimine yönelik yaklaşımlarına odaklanır. Son 50 yıldaki sanat pratiğinizi incelemek, bu tür sistematik bir yaklaşıma karşı oldukça farklı bir tutumu gösteriyor. Hatta eleştirel yazılarınızda da görülen yıkıcı bir tavır sergilediği bile söylenebilir. Örneğin, 1986 yılında Sonsöz için Beyaz Küpün İçinde Sanatı çevreleyen ekonomik sistemin, sanatçının kilit figürü tarafından (1960'ların ve 1970'lerin sanatı dışında) neredeyse sorgulanmadığını, böylece hak ettiğimiz sanattan ziyade parasını ödediğimiz sanatı elde ettiğimizi belirttiniz. 1960'ların başlarında, New York Times'ın sanat eleştirmeniyken, “sera, büyük para atmosferi”nin baştan çıkarıcı ganimetleri karşısında sanatsal özgürlüğün aşınmasını anlattığınız Bireyselliğin Yozlaşması'nı yazdınız. Son olarak, bir keresinde Orson Welles hakkında demiştiniz: “Welles'i, yönetmen Welles'i, Welles'i oyuncu, Welles'i yazar, Welles'i sihirbaz, Welles'i çeşitli kişiliğindeki çalışmalarından ayırmak umutsuz bir iştir ve nihayetinde şüphelidir. Filmleri gibi o da kendi kurgusuydu. O ve sanatı, bazı eleştirilerin izin vermediği şekillerde iç içe geçiyor. Ama burada kuralları kim koyuyor?” Bütün bu metinler, bana sanatınızda ortaya çıkan tutumları yansıtıyor gibi görünüyor. Kabul eder misin?
Brian O'Doherty: Her şey o kadar rastgele, keyfi ve şansa bağlı görünüyor ki, bulunduğumuz yere varmamız bir mucize. Kendi kariyerim, deyim yerindeyse, olağan tesadüfler, şans toplantıları ve iyi şans dürtüleriyle şekilleniyor. Diğer insanlara çok şey borçluyum. Thomas McGreevy'ye, Nancy Hanks adında harika bir kadına, karım Barbara Novak'a. Bütün bunlardan bir tür kurgu çıkıyor, o benlik ne olursa olsun, kendinmişsin gibi lanse ediyorsun. Benliği asla istikrarlı bir varlık olarak değil, farklı kişilikler doğuran, içe ve dışa baskılara uyum sağlayan, akışkan, çok değerli bir dizi olarak görüyorum. Bu herkesin deneyimi, sanırım. Ben sadece benimkilerden bazılarını harfi harfine yazdım—kişilik, yani. Elbette tüm bunlar trafikte karşıdan karşıya geçerken kafanız karışmasın anlamına gelmiyor. Ben bakkaliye için alışveriş yapan ve kirayı ödeyen bu pratik, sıradan insana 'iyi hizmet' diyorum, düzgün bir adam ama fazla zeki değil. O olmadan kaybolurdum.
BMMc: Altmışlardan itibaren sanatsal stratejileriniz bilinçli olarak tüketimci bir yaklaşımdan kaçınmaya çalıştı. Muhtemelen eserinizdeki en iyi temsili kategori, kısa ömürlüdür. ip çekme Yakın zamanda gömülen kişiliğiniz Patrick Ireland tarafından gerçekleştirilen son 36 yılın kurulumları. Bir sanatçı olarak temel endişeleriniz hakkında yorum yapabilir misiniz?
BOD: Sahip olmadığım zamanlar dışında paraya karşı hiçbir şeyim yok. Ancak sanatçılar bir şeyler yapar ve işler çalkantılı ekonomik para dünyasına girer. Sonra garip şeyler olur. Para sanattan daha önemli hale geliyor. Sanat fetişleşir. Sanat fuarları ve müzayedeler, değerin doğrulayıcıları haline gelir. Sanatın büyülü güçleri değer kaybeder. Büyük bir çöküşün ortasındayız. Hiçbir ahlaki veya etik üstünlük iddia edemem. Kırk yılı aşkın süredir geçici yerleştirmeleri işimin ana omurgası haline getirdim çünkü yapmam gereken sanat buydu. Beni pazarın dışında tuttu. Kendimi ve sanatımı başka işlerle destekledim. Berbat tümseklerin üzerinden seni gören iyi bir eşe sahip olmak yardımcı olur. Tüm kurulumlar, şimdi Enrique Juncosa'nın izniyle IMMA'da toprağa verilen Patrick Ireland tarafından yapıldı. Kalamazoo'daki biri hariç hepsi geçici. Geçici sanat eserleri, bence, izleyicinin algısını keskinleştirir. Gördüğünüz şey geri çekilme tehdidi altında. Ölümlü sanat eseri, -benim durumumda- sanat eserindeki kendinizin hatırası da dahil olmak üzere, pişmanlık bölümlerini, ileriye dönük hafıza flaşlarını zaten içeriyor. Bu nedenle, geçici bir kurulumu işgal etmek karmaşık bir mesele olabilir.
BMMc: Yazılarınızın bir sanatçı olarak stratejilerinizin göstergelerini sağlayabileceği konusunda hemfikir misiniz?
BOD: Eskiden başka sanatçılar hakkında yazardım ama artık pek değil. Başka sanatçılar hakkında yazarken bir şeyler öğreniyorum. Kendi çalışmalarım hakkında arkadaşlarıma mektuplar yazıyorum. Ben düşüncelerimin çoğunu bu şekilde yapıyorum. Beyaz Küp kitabı, birkaç dolaylı yoldan, bir sanatçı olarak kendi endişelerime açıkça atıfta bulunuyor. Kurulumlarımdan çıktı. O beyaz galerilerin her yerine tırmanıyordum, tavanlara, köşelere vs. çizgiler yapıştırıyordum, ta ki sonunda kendime “İçinde bulunduğum bu beyaz kutu nedir?” diye sorana kadar. Daha doğrusu beyaz kutu bana, "neden bakir boşluklarımın her yerindesiniz?" diye sordu. Artforum'da White Cube'un hemen kabul edilmesi beni şaşırttı. Sonsuza kadar devam edecek gibi görünüyor. Daha fazla çeviri geliyor – Fransa, İtalya. İnsanlar artık galeri hakkında söyleyecek akıllıca şeylerim olduğunu sanıyorlar. Yapmıyorum. Söylemem gerekeni söyledim. Ben galeri gurusu değilim.
BMMc: Artık en ünlü (ve bazılarına göre kötü şöhretli) sanatsal takma adın Patrick Ireland nihayet huzura kavuştuğuna göre, Patrick Ireland olarak 36 yıllık yaşama ve çalışma deneyiminizi biraz düşünebilir misiniz?
BOD: Patrick Ireland bildiğiniz gibi politik bir oluşum. Derry'deki Kanlı Pazar, herkes gibi beni de derinden etkiledi. İngilizler Kuzey İrlanda'dan ayrılana ve tüm vatandaşlara vatandaşlık hakları verilene kadar çalışmamı bu isimle imzaladım. Belfast'taki Liam Kelly ve ben çok iletişim halinde kalıyoruz. Beni iyi bilgilendiriyor. Patrick'i terk etme zamanı gelmişti. Başka bir isim almanın ciddi bir iş olduğuna inanıyorum, bunda saçma ya da komik bir şey yok. Kendi kişiniz üzerinde belirli ince etkiler vardır. Patrick Ireland sonunda benim için kendi düşünceleri ve fikirleri olan farklı ve görünür bir kişi oldu. Bir ayrılık gerçekleşti. Adlandırmanın gücüyle, kelimenin gücüyle ilgisi var. Sözcükler işimin özüdür. Sanırım Patrick Ireland'a bir kelime, bir imza diyebilirsin. Burada hokey şeylerinden kaçınmalıyım. Ama tuhaf bir karşılıklı değiş tokuş gerçekleşti, bir iç içe geçme, özünüzde bir titreme. Onun gibi çalışmaya alıştım. Ben o iken, diğer her şey gitti. İşle ya da iyi yardımcılarla yalnızdım - Dublin'de işleri hakkında derinden düşünen Brendan Earley ve Fergus Byrne olduğu için çok şanslıydım. Genç sanatçılarla tanışmak benim için çok gerekli. Patrick'in tabutuna ve heykeline yardım eden Joe Stanley; dolaylı olarak akraba olan Brian Duggan ve omzunu Patrick'in tabutuna bırakan Jeannette Doyle. Şimdi yeniden kendim gibi sanat yapmaya alışmalıyım. Patrick'in bana verdiği özgürlüğü ve konsantrasyonu özleyeceğim. Ama sevinçle terk edilir. İrlandalılar, Kuzeydeki İrlandalıları ve kadınları öldürmüyor. Bu arada, Liam Kelly'nin kitabı, Uzun Düşünmek bu çatışmaya yanıt veren sanatçıların görüntüleriyle dolu. Bazı harika sanat eserleri üretti – Shane Cullen's Fragments sur les kurumları Republicaines. Ve Bob Ballagh'ın uzun zaman önce, 1972'de Living Art'taki güçlü jestini hatırlıyor musunuz?
not
(1) 1972'de Derry'deki Kanlı Pazar olaylarından sonra, Brian O'Doherty sanat pratiğiyle ilgili olarak Patrick Ireland takma adını / kişiliğini kullanmaya başladı; ve bu stratejinin bir parçası olarak sanatçı İngiltere'de çalışmalarını durdurdu. Patrick Ireland olarak 36 yıl çalıştıktan sonra, O 'Doherty, Kuzey İrlanda'da barışın yeniden tesis edilmesini kutlamak için İrlanda Modern Sanat Müzesi'nde (20 Mayıs 2008) bir törenle alter egosunu resmen 'gömdü'.
Arşivden:
“Geçici sanat eserleri, bence, izleyicinin algısını keskinleştirir. Gördüğünüz şey geri çekilme tehdidi altında. Ölümlü sanat eseri, zaten, sanat eserindeki kendinizin anısını da içeren, pişmanlık bölümlerini, hafızanın beklentisel flaşlarını içerir. Bu nedenle, geçici bir kurulumun işgal edilmesi karmaşık bir mesele olabilir.” – Brian O'Doherty (4 Mayıs 1928 – 7 Kasım 2022)
Öncü sanat eleştirmeni ve kavramsal sanatçı Brian O'Doherty'nin vefatının ardından, Brian ile orijinal olarak VAN Temmuz/Ağustos 2008 için sipariş edilen bir röportajı yeniden yayınlıyoruz.
