Ama yan yana oturduğumuzda, yakınlaştığımızda… cümlelerle birbirimize karışıyoruz. Sisle çevriliyiz. Temelsiz bir bölge oluşturuyoruz.¹ - Virginia Woolf
Sanat pratiği sıklıkla bence burada oturuyor, temelsiz bir alan oluşturuyor, şeyler başkalarına yakın oturuyor, belirli bir değişen bilgi frekansı üreten bir formda toplanıyor. Resmin dilinin burada, karmaşık bir bilgi üretimi sistemi olarak konumlandırıldığını düşünüyorum. Resmin 'yapısı', malzeme ve destek katmanları, beni onun fiziksel maddesini ve bu maddenin kendisini nasıl sunduğunu düşünmeye zorluyor. Resmi katı bir madde olarak düşünmek biraz gariptir; kimliğinden emin olamaz.
Öncelikle, boyalı yüzeyin farklı davranışlarını yansıtıyormuş gibi görünen soyut resimler ve üç boyutlu nesneler yapıyorum. Bir yüzeydeki belirli bir renk tonuna, toza veya boya görünümüne, bir şeyin ağırlığına veya tekrarlanan bir şekle karşı takıntılı duyarlılıklar geliştiriyorum. Resmi, iki boyutlu resimsel düzleminin sınırlarını kırmak için zorlamaya çalışıyorum, buradan dışarı çıkıp 'resimsel bir yerden' uzanan heykelsi nesneler yapıyorum. Bu süreç sırasında, bana maddenin nasıl tutulduğunu ve bilgisini nasıl sunduğunu daha iyi sorgulayabileceğim bir konum sağlayan bir kayma meydana gelir. Maddeden çıkanı merak ediyorum, hangi noktada dışa doğru uzanıyor, diğer disiplinlere ulaşarak, şu anda bildiklerimizin ve bilmediklerimizin olasılığının eşiğinde var olan zekasını öneriyor.
Amerikalı teorisyen WJT Mitchell şunları söylüyor: “Nesneler, nesnelerin bir özneye görünme şeklidir – yani bir isim, bir kimlik, bir gestalt veya basmakalıp bir şablonla… Öte yandan şeyler, … nesne Diğer olur…”.² Bir nesnenin fark edilir bir şekilde belirgin hale geldiği kısacık bir an vardır. ötekileştirilmiş ve canlı. Resmi bir resim bu anı içsel olarak tutuyor sanırım; sizi temsil ediminde tutulan yapısal kenarının içerdiği mahrem alanına davet ediyor. Nesneler kendilerini dışa doğru gösterirler. Onlarla konuşmaya girmenin bir koşulu olarak niteliklerini dışsal olarak giyerler. Bu sınırlar arasında çalışırken, sunduğum soyut karşılaşmaları oluşturmak için mütevazı malzemeler, çimento, ham tuval, kil, boya ve yazılı kelime kullanıyorum. Önermek, akrabalık istemek, toplum içinde bilmemek. Maddeyi farklı merceklerden – sosyal, ruhsal, fiziksel, belki de – değerlendirmeye çalışıyorum.
Yurtdışında eğitim gördükten ve yaşadıktan sonra, Cork'taki MTU Crawford Sanat ve Tasarım Koleji'nde Sanat ve Süreç Yüksek Lisans programına katılmadan önce Berlin'de etkili birkaç yıl geçirdim. Kasım 2020'de Lismore Castle Arts'ın St Carthage Hall'daki final gösterisi ve buna bağlı kişisel sergisi için, etkileşimli madde ve insan ve insan olmayan güçler arasındaki yazışmalar hakkındaki fikirleri araştıran resim ve nesne gruplarını sundum. Daha yakın zamanlarda, Eylül 2021'de Clonakilty Sanat Merkezi'nde gösterilen bir çalışma için Nathalie Sarraute'nin deneysel bir romanından 'Tropizmler' başlığını ödünç aldım. Sarraute'nin duyusal olayları tanımlamak için anonim karakterleri ve nesneleri 'kaplar' olarak kullanması beni çekti. eylem. Ayrıca Timothy Morten'in HipernesnelerXNUMX kavramından da etkilendim, bir dizi 'melezleştirilmiş resim nesneleri' yapmaya başladı ve duyusal araştırma etrafındaki fikirleri daha da araştırdı.
Sanat Konseyi'nin Görsel Sanatlar Bursu'nun müteşekkir bir alıcısıyım ve bana bir sanatçının kitabının üretimiyle sonuçlanan yoğun bir araştırma ve işbirliği dönemi sağladım. Fizik, mimari, dil çalışmaları ve antropoloji gibi alanlardaki bireylerin katkılarını, sanat pratiği ile birlikte maddi keşiflerinin farklı bir bilgi kaydı hayal etmeye nasıl karşılık geldiğini araştırmaya davet edeceğim. Buradan, önümüzdeki birkaç yıl içinde üstlenmek istediğim uygulama odaklı bir doktora için yeni kavramların gelişmesini bekliyorum. Ayrıca bu yıl peripheries MEET ile çalışıyorum, Haziran ayında Wexford'daki Gorey School of Art'taki Periphery Space'de bir grup sergisinde sonuçlanan karma bir yazışma programı.
Natasha Pike, Cork ve West Cork arasında çalışan bir görsel sanatçıdır. Backwater Artist Group ve Network üyesidir.
natashaike.com
Notlar:
¹ Virjinya Woolf, Dalgalar (Londra: Vintage, 2000) s7.
² Jane Bennet, Canlı Madde: Şeylerin Politik Bir Ekolojisi (Durham ve Londra: Duke University Press, 2010) s2.
³ Daniel Schmachtenberger tarafından tartışıldığı gibi, algılamak için doğrudan duyularımıza açık olmadıklarından, onları yalnızca kavramsallaştırabileceğimiz kadar karmaşık ve uzay ve zaman anlayışının ötesine uzanan nesneler, Jim Rutt Gösterisi, podcast, Eylül 2020, jimruttshow.com
