MÓNICA DE LA TORRE, DONALD JUDD'UN ÇALIŞMALARINA YANIT OLARAK RENK ÜZERİNE YAZIDAN ÖZETLER TOPLADI.
“Renkleri tanımlayacak kelimeler azdır.” Donald Judd, bu iddiayı 'Genelde Rengin Bazı Yönleri ve Özelde Kırmızı ve Siyah' adlı makalesinde dile getiriyor; bu makalesinde, genellikle 'Çok Renkli Çalışmalar' olarak bilinen resim/nesne melezleri serisinde renk ve mekan kullanımını tartışıyor. Renkleri asitli, berrak, keskin, koyu, lekeli, yumuşak, dolgun, donuk vb. olarak tanımlamaya devam ediyor, ancak kullandığı renklerin katılığı da iddiasının doğruluğunu ortaya koyuyor. bu işler. Bunlar, ne 'uyumlu' ne de 'tepki olarak uyumsuz' olan, kombinasyonlarının kodu çözülemeyen göstergebilimiyle sizi yollarınızda durduran renklerdir; radikal eşitlikleri ve kendi kendine yeterlilikleri sayesinde; kendilerinden başka herhangi bir şeyi çağrıştırmayı reddetmeleriyle. Şöyle devam ediyor: "Hiçbir anlık duygu renge atfedilemez... Onun varlığı, asıl gerçektir, ne anlama gelebileceği değil, ki bu da hiçbir şey olmayabilir." Eserlerin çeşitli ritmik düzenlemelerinde ortaya çıkardığı duyguların coşkusunu nasıl ifade edebiliriz? Karşılaştırıldığında kelimeler yetersiz kalır.
2013 yılında St. Louis'deki Pulitzer Sanat Vakfı'nda bu eserlerin yer aldığı bir sergiye yanıt vermem istendiğinde yapabileceğim tek şey yazmaktı. içinden onlara, onların talimatlarını almama izin veriyorum. Benim ekphrasis'e yaklaşımım genellikle budur. Kelimeleri bir sanat eserinin mecazi ağzına koymak yerine, tercüme sürecini ve malzemelerin sözlü ortama işlenmesini deniyorum. Judd'un paleti, endüstri standartlarını düzenleyen bir sistem olan RAL renk şemasından geliyordu; Başlangıçta basılı renk örneklerini kolajlayarak kombinasyonları buldu. Bu bana şiirlerim için basılı materyallerden kolaj yapma konusunda ilham verdi. Judd'un çalışmalarındaki renklerin her birini sezgisel olarak belirli yazarlarla ilişkilendirdim ve renklerin retina üzerindeki canlı etkilerini şu ya da bu şekilde uyandıran pasajlarını seçtim. Judd'un çalışmalarında birbirine vidalanan çelik alüminyum birimlerin ölçümleri sonrasında alıntıların uzunlukları 30 ila 60 ila 90 kelime arasında değişiyordu. Geri kalanını da onun yaptığı gibi bir araya getirdim: Kaynak metin bloklarımı 'Çok Renkli İşler'deki sekanslara uygun olarak birleştirdim. Anahtarlar aşağıdaki örneklere eşlik etmektedir.
(85-11)
kafa karışıklığını sistematize eder ve böylece gerçeklik dünyasının itibarsızlaştırılmasına katkıda bulunur. Duyguyu düzelten kuralı seviyorum. en gerçek şey yarattığım yanılsamalardır. hafızam öyle. sanki deniz ikiye ayrılacak ve başka bir denizi -ve bu- daha da ötesini - ve kıyıların ziyaret edilmediği - denizlerin üç döneminin yalnızca bir varsayımı olduğunu gösterecekmiş gibi. su, uyumaktan hoşlanmayanlar için çok sayıda yatak yapar - korkunç odası açık tribünler - perdeleri yumuşak bir şekilde süpürür - genişliği hiçbir sonu olmayan dalgalı odalardaki geri kalanlar iğrençtir - kırmızı ve siyah yaşamı, doğaüstü ve aşırı bir yaşamı temsil eder: gözün siyah çerçevesi bakışı etkileyici kılar, ona sonsuzluğa açılan bir pencerenin kesin görüntüsünü verir; elmacık kemiğini ateşleyen aralık ise gözbebeğinin parlaklığını artırıyor ve güzel bir kadının yüzüne bir rahibenin gizemli tutkusunu katıyor. makyajın kendini saklamaya ya da şüphelenilmekten çekinmeye ihtiyacı yok; tam tersine bırakın kendini göstersin, en azından bunu açık sözlülükle ve dürüstlükle yapsın.
Sarının parlak bir göstergesi, dördü de satın alındığında beklenenden daha fazla aynı renkten oluşmasıdır. bu zorunlu olarak hiçbir şeye yayıldı. muz - Damak tadım iştah açıcıdır - Her zaman onları yerim - Baygın hissediyorum! Billy Boys'un özlemini çekmiyorum ama derinden şok olmaya hakkım var. bir düzine kokteyl - lütfen - otomatongutlar, dönen iştah - duyarsız sistemlere karşı direnin sistematik mekanizmanın kendi kendini kurması - tatlı çiğneme ölümsüzlüğünün ebedi sindirim fallik eyleminin boşluğunu yok edin! ilksel duyunun içgüdüsel uyarısını geliştirerek: "gülmeye devam et!" harekete geçin - devam edin - sektör araştırılmadı! kafa karışıklığını sistematize eder ve böylece gerçeklik dünyasının itibarsızlaştırılmasına katkıda bulunur. Duyguyu düzelten kuralı seviyorum. en gerçek şey yarattığım yanılsamalardır. hafızam teknik olarak ticari filmlerden üstün, renkli bir film. Ben siyah-beyaz filmi tercih ederim; daha serttir ve benim analiz zevkime uygundur. aynı zamanda bu rezerv görsel stoğundan da farklıdır. Sanatsal ürünün kendisi, üretildiği düzenin reklamı işlevi gördüğü gibi, sanatsal bir teori de sanatsal ürün açısından işlev görecektir.
(yandan görünüm)
makyajın kendini saklamaya ihtiyacı yoktur; üretildiği siparişin reklamı olarak işlev görecektir. bırakın kendini göstersin, en azından bunu açık sözlülükle ve dürüstlükle yapsın. Siyah-beyaz film: Şiddetli ve benim analiz zevkime uygun. bu rezerv görsel stoğunu göstermesine izin verin.
ANAHTAR:
+30 60 90
trafik siyahı (Broodthaers) / turkuaz mavisi (Dickinson) / siyah kırmızı (Baudelaire)
safran sarısı (Stein) / kükürt sarısı (Von Freytag-Loringhoven) / trafik siyahı (Broodthaers)
(85-14)
Bir gün bir renk düşünüyorum: turuncu. Portakal hakkında bir satır yazıyorum. çok geçmeden satırlar değil, bir sayfa dolusu kelimelere dönüşür. sonra başka bir sayfa. orada… kafa karışıklığını sistematize ediyor ve böylece gerçeklik dünyasının itibarsızlaştırılmasına katkıda bulunuyor. Duyguyu düzelten kuralı seviyorum. en gerçek şey yarattığım yanılsamalardır. hafızam öyle. laleler çok heyecanlı, burada kış. Bakın her şey ne kadar beyaz, ne kadar sessiz, ne kadar karla kaplı. ışık bu beyaz duvarların, bu yatağın, bu ellerin üzerinde yatıyor. Sarının parlak bir göstergesi, dördü de satın alındığında beklenenden daha fazla aynı renkten oluşmasıdır. bu zorunlu olarak hiçbir şeye yayıldı.
(yandan görünüm)
Bir gün bir renk düşünüyorum: turuncu. Portakal hakkında bir satır yazıyorum. laleler çok heyecanlı, burada kış. Bakın her şey ne kadar beyaz, ne kadar çabuk satırlar değil de kelimelerle dolu bir sayfa. sonra başka bir sayfa. orası... sessiz, ne kadar da kar yağmış. ışık bu beyaz duvarların, bu yatağın, bu ellerin üzerinde yatıyor. Bir gün bir renk düşünüyorum: turuncu. Portakal hakkında bir satır yazıyorum. laleler çok heyecanlı, burada kış. bak her şey ne kadar beyaz, nasıl.
(karşı taraftan görünüm)
kafa karışıklığını sistematize eder ve böylece gerçeklik dünyasının itibarsızlaştırılmasına katkıda bulunur. Sarının parlak bir göstergesinin, duyguyu düzelten aynı renkten daha fazlasının olması kuralını seviyorum. en gerçek şey yarattığım yanılsamalardır. hafızam dördü de satın alındığında beklenenden daha iyi. bu zorunlu olarak hiçbir şeye yayıldı. kafa karışıklığını sistematize eder ve böylece gerçeklik dünyasının itibarsızlaştırılmasına katkıda bulunur. Sarının parlak bir göstergesinin aynı renkten daha fazla olması kuralını seviyorum.
ANAHTAR:
30 30
trafik turuncusu (O'Hara) / trafik siyahı (Broodthaers)
saf beyaz (Plath) / safran sarısı (Stein)
(85-19)
kırmızı ve siyah yaşamı, doğaüstü ve aşırı bir yaşamı temsil eder: gözün siyah çerçevesi bakışa nüfuz edici bir görünüm kazandırır ve ona sonsuzluğa açılan bir pencerenin belirleyici görünümünü verir; ve gizli ekvatorunuzun alevleri içinde inleyin çünkü bir adam ertesi sabahın kan ormanında zevkini aramaz. çapak yan görüşlerde işitme diskleri yanıp sönen yüz körü körüne geçen arabanın hafif sesi acı veren yalanlar camın yanında bir daha hiç görülmeyen bir şey tekerleklerin arasında bir yüz. su uyumaktan hoşlanmayanlar için pek çok yatak yapar - korkunç odası açık duruyor - perdeleri yumuşak bir şekilde süpürür - genişliğinin sonu olmayan dalgalı odalardaki geri kalanlar iğrençtir -
(yandan görünüm)
kırmızı ve siyah yaşamı, doğaüstü ve aşırı bir yaşamı temsil eder: gözün siyah çerçevesi, çapaklı yandan dışarı bakan manzaraları, işitme disklerini, yanıp sönen yüzü, körü körüne geçen arabanın hafif seslerini, bakışın içine nüfuz etmesini sağlar ve ona sonsuzluğa açılan bir pencerenin belirleyici görünümünü verir; acı veren bir şey yatıyor camın yanında bir daha hiç görülmeyen bir şey tekerleklerin arasında bir yüz. kırmızı ve siyah yaşamı, doğaüstü ve aşırı bir yaşamı temsil ediyor: gözün siyah çerçevesi, dışarıdan gelen manzaraları, işitme disklerini, yanıp sönen yüzü, körü körüne geçen arabanın hafif seslerini yansıtıyor.
(karşı taraftan görünüm)
ve gizli ekvatorunuzun alevleri içinde inleyin çünkü su, uyumak istemeyenler için pek çok yatak yapar - korkunç odası açık durur - insanı ertesi sabah kan ormanında zevkini aramaz. perdeler yumuşak bir şekilde süpürüyor - genişliği hiçbir sınırın istila etmediği dalgalı odalarda geri kalanlar iğrenç - gizli ekvatorunuzun alevlerinde inliyor çünkü bir adam uyumaktan hoşlanmayanlar için birçok yatak yapar - onun korkunç odası açık standları - perdeleri.
ANAHTAR:
30 30
siyah kırmızı (Baudelaire) / kan turuncusu (Lorca)
siyah mavi (Pritchard) / turkuaz mavisi (Dickinson)
Mónica de la Torre, en son kitabı Ondokuz Tekrar (Gece Gemisi Kitapları, 2020) olan bir şair ve denemecidir.
nightboat.org
kaynaklar:
Charles Baudelaire, 'Kozmetiklere Övgü', Jonathan Mayne'de (çev. ve ed.), Modern Hayatın Ressamı ve Diğer Denemeler (New York: Phaidon, 1965).
Marcel Broodthaers, Gloria Moure'da 'Hafızam Renkli Bir Film' ve 'Görüntü' (ed.) Marcel Broodthaers: Toplu Yazılar (Barselona: Ediciones Polígrafa, 2012).
Emily Dickinson, şiirler 720, 'Deniz Ayrılmalı Gibi' ve 898, 'Bir Saat Denizdir', RW Franklin (ed.) Emily Dickinson'ın Şiirleri (Cambridge ve Londra: Harvard University Press, 1999).
Elsa von Freytag-Loringhoven, 'Bir düzine kokteyl – lütfen' ve 'Anayasa', Irene Gammel ve Suzanne Zelazo (ed.) Vücut Terlemeleri: Elsa von Freytag-Loringhoven'ın Sansürsüz Yazıları (Cambridge: MIT Press, 2011).
Federico García Lorca, 'Walt Whitman'a Övgü', Lorca'dan Sonra (1957), Peter Gizzi ve Kevin Killian'da (ed.) Kelime Dağarcığım Bana Bunu Yaptı: Jack Spicer'ın Toplu Şiirleri (Middletown, CT: Wesleyan University Press, 2008).
Marianne Stockebrand (ed.), Donald Judd: Çok Renkli İşler (New Haven ve Londra: Yale University Press, 2014).
Frank O'Hara, 'Neden Ressam Değilim', Donald Allen'da (ed.), Frank O'Hara'nın Seçilmiş Şiirleri (New York: Random House, 1974).
Sylvia Plath, 'Laleler' Ariel (New York: Harper & Row, 1966).
NH Pritchard, 'Alt tarama' Matrix: Şiirler 1960–1970 (New York: Doubleday, 1970).
Gertrude Stein İhale Düğmeleri: Düzeltilmiş Yüzüncü Yıl Sürümü (San Francisco: Şehir Işıkları, 2014).
