Галерея фотографії / Національний фотоархів, Дублін
21 червня - 1 вересня 2019 року / 21 червня - 2 листопада 2019 року
«Сучасний погляд: Ірландія Гелен Гукер О'Меллі» починається з вражаючого прояву жаги до мандрів, допитливості та завидних статків. Авантюрна художниця, народжена в заможній американській родині, Гелен Гукер почала свою довічну звичку до мандрівної практики з молодого віку. Серед ранніх знімків, що документують людей у Монголії, Японії, Кореї та Китаї, є авангардний художник Павло Філонов, у якого вона навчалася в Росії, зроблений у 1924 році, коли їй було трохи за двадцять. Серед колекції фотографій художниці, які вона передала до Національної бібліотеки Ірландії, кураторська робота підкреслює чіткий зв'язок з модерністською естетикою. Худорляві, мускулисті аспекти сільської та стародавньої Ірландії є домінуючим типом у виставці, яка враховує багато інших тем, більш анекдотичного характеру.
Як скульптор, ці предмети, схоже, приваблювали Хукера О'Меллі. Повністю усвідомлюючи прийняття фотографії як вишуканої мистецької дисципліни - вона познайомилася з видатним модерністським фотографом Полом Страндом у 1933 році - засіб відігравало допоміжну роль у своїй мультидисциплінарній практиці. Як процедура обрамлення побаченого, вона опосередковувала її динамічну цікавість та бажання захопити. Лисий, зайнятий своїми предметами, існує зв’язок між її фотографією кінця 1930-х та впливом смартфона на сучасний досвід. Сам процес встановлення пострілу більше, ніж попередник відбиття чи відображення, посилює сприйняття за допомогою нового способу звернення до явищ.
Казкові пагорби, вирізьблені болота, неолітичні гробниці: ці сюжети самі по собі реєструють скульптурні якості та потужно викликають асоціації з часом. Хукер О'Меллі бачила в них – і в ширшому горизонті природного світу – щось трансцендентне та містичне. У своєму вірші 1975 року « Едвард Вестон, фотограф» вона пише: «ті, хто шанобливо вивчає / Спостерігаючи за природою, вона позначає їх усіх, як розтріскані скелі біля моря». Атріум першого поверху Галереї фотографії представлений численними великими чорно-білими монолітами, кам'яними стінами та багаторівневою, хвилястою землею, що зливаються в одне з одним у повторюваних, обрамлених поєднаннях. Це спонукає до роздумів про ці сюжети та їхню беззаперечну цінність стосовно візуальної мови, яка на них базується. Поєднане з модерністським формалізмом, потужне, гармонійне та лаконічне, очевидне натхнення художника, знайдене в землі та стародавній культурі, породжує візуальну риторику енергійної, але невловимої духовності.
Це дещо полегшено там, де на знімках зображені люди. Навіть коли віддалено балансує на обривистій полиці зрізаного болота, людські форми не піддаються наполегливим припущенням про гармонію із землею, природою чи середовищем. Підриває розбіжності серія великомасштабних відбитків на стіні галереї, демонструючи жваву конкуренцію з різання дерну, встановлену низько в землі. Тіла чоловіків здаються косими, поглиненими діями, що сигналізує про приватний досвід, якого ми не можемо знати. Ще багато зображень західного Мейо, зроблених у 1938 році, відрізняються подібною людською непокірністю. Над відбитками регати, що проходить біля острова Клер, домінує хвилясте скельне обличчя, різко відокремлюючи човни по воді від зібраних спостерігачів, які, здається, прикрашають прибережну розгортку своїми піками. Тим часом на пляжі на гонках Керромор натовп розливається у напрямку хвиль, а вершники на конях танцюють. Камера, як правило, демонструє спину.
Пам'ятаючи, що Гукер О'Меллі була відносно привілейованою аутсайдеркою, яка намагалася черпати натхнення з цих віньєток – вона була незадоволена життям у травні 1 – ми усвідомлюємо, що займаємо подібну точку зору на такі зображення. Ми шукаємо в цих матеріальних показниках реального життя щось химерне, незбагненне або жахливе, змішане з потужним естетичним ефектом. Пізніші портрети Kodachrome – у яких композиції більш витончені, їм бракує містичної архітектури візерунка та пейзажу – пропонують, можливо, більш ефективні підходи до поєднання людей та місця. Серед найяскравіших – знімок її подруги, письменниці Мері Лавін, зроблений знизу, у стайнях художниці в Боллсбріджі в 1975 році. Інше зображення того ж періоду показує жінку з немовлям, що сидять у поїзді, яскравий приклад того, що є повсякденним і захопливо загадковим.
Денні Келлі - художник із Дубліна.
примітки
1 Рой Фостер "Чоловіки на схилі", Лондонський огляд книг, 16 липня 1998 р.
Зображення функції: Хелен Хукер О'Меллі, Остров'яни, які спостерігають за регатою, острів Клер, Ко Майо, 1938; зображення надано Галереєю фотографії Ірландії та Національним фотоархівом.
