Центр мистецтв Драйохта, 22 листопада 2017 - 3 лютого 2018
В Івонни Макгіннесс двоканальна плівкова установка, Холдинг там, де ліс сідає (2017) - замовлена на цьогорічну виставку "Amharc Fhine Gall (Fingal Gaze)" - група підлітків із місцевого клубу Foróige зображена, що звивається відкритими полями та лісами навколо колишньої садиби Планкетт у Портмарноку (нині гольф-клуб Malahide). Фільм, який зосереджений на вирішальному та формуючому періоді їхнього життя, коливається між документальним кіно та режисерським театром, а також зображує молодих людей, які беруть участь у низці перформативних дій.
Зображено ідилічну історію, в якій павичі блукали цими колись приватними садами. На одному екрані птахи пурхають і літають, а на іншому типовий, але дивно чужий пейзаж. Ми чуємо заклик павича, трохи приглушеного, ніби належить до далекої пам’яті. Почувши це ще раз, ми усвідомлюємо, що заклик робить один із молодих людей, оскільки він імітує виразний пташиний дзвінок, який колись лунав би тут. Така інверсія красномовно повідомляє про питання про виконану ідентичність та стосунки з місцем, що пронизують решту фільму.
Птахи часто розігрують територіальні прояви за допомогою власних унікальних ритуалів. Одним із таких пернатих виконавців, якого викликав фільм Макгіннеса, є зубастий птах (добре відомий і захоплений імітатор лісів Квінсленда, Австралія). Не з поважних причин цей птах також відомий як птах-птах. Перед тим, як зайняти своє місце на цій побудованій сцені, вона скидає обрані листя світлою стороною догори на лісову підлогу, навмисно контрастуючи з землею. Розвіваючи танець, птах викриває шквал кольорових пір’їн, які зазвичай залишаються прихованими, плетучи гармонії та використовуючи власні мелодії, одночасно імітуючи пісні сусідів. Він збирається та виступає з елегантною та навмисною строгістю і, проводячи такі ритуали, будує кольорові та пісенні території. У той час як павич Макгіннеса заземлений `` там, де ліс приземляється '', території качана постійно зміщуються.
Молодіжна група - це постановники власних лісів та територій; за допомогою своїх власних ритуалів вони розмежовують і досліджують його краї. Вони роблять кордони, малюючи лінії в траві, і видають анімалістичні крики, ніби зайняті якоюсь церемоніальною чисткою. Молоді чоловіки проголошують “починати спочатку”, озвучуючи це повідомлення та записуючи його на стіні. Вони роблять кемпінг, влаштований між синім і червоним текстилем, завішеним навколишніми деревами. Сидячи біля багаття, вони працюють за розмовою за сценарієм, перед тим як читати в унісон разом із голосом старшого, відсутнього чоловіка, який згадує це місце так, як згадує його в молодості. Один з юнаків розкопує підліткове дерево в лісі. У темряві група проходить процесією під керуванням факелів з лісу, усі в рятувальних жилетах, під звуки гурких хвиль. Як колектив вони пересаджують це підліткове дерево, яке стає ритуальною емблемою. Невпинно досліджуючи архітектуру цих територій, фільм попередньо досліджує, як ці процеси можуть співвідноситися з їхньою ідентичністю, самовпевненістю та почуттям належності.
Звичайно, справжнє почуття особистості та приналежності нелегко виявити в підлітковому віці, і Макгіннес належним чином демонструє ці напруження через геометрію матеріалу, як на екрані, так і поза ним. Візуальні контрапункти ритуального катарсису та відчужуючих пейзажів на подвійних екранах змагаються зі стійким редакторським ритмом. Ця напруга також проявляється просторово, оскільки два канали проектуються на окремих сусідніх стінах, стикаючись у твердому краї в куті галереї. Ці конкуруючі канали рухаються повз цю інсценізовану діалектику, щоб швидко зблизитися. Часом здається майже таким, ніби синтез досягнутий - тематичний глухий кут - лише для того, щоб канали знову розколовся і напруга повернулася.
Серед цього поєдинку є більш плоскі моменти та елементи розповіді, які обертаються в ніщо. Однак щирість акторів у їхній участі гарантує, що фільм, загалом, залишається привабливим. Те саме не можна сказати про супровідну інсталяцію - включає 33 свіжозрізані стовбури дерев (деякі з них коротко представлені у фільмі), шість моніторів, що відтворюють відеопортрети акторів, та вініловий фрагмент тексту, встановлений на задній стіні - аспекти, які повинні запропонувати фільму деяке просторове розширення. Окрім сильнодіючого, майже сп’янілого запаху парфумованої деревини, що виходить із стовбурів дерев, жоден із цих елементів, здається, не надає жодних перетворюючих розмірів основній характеристиці. Однак вагомим посередницьким фактором є сам простір галереї, діалектично розташований між іншим територіальним зв’язком і представляючи свою унікальну напруженість - у мистецькій установі та широкому суспільному просторі.
Філіп Кавана - художник і письменник, який живе в Дубліні.
кредити Image:
Івонн Макгіннесс, Холдинг там, де ліс сідає, 2017, двоканальний HD фільм; зображення люб'язно надано художником.
