ОГЛЯДИ БЕН ВЕР ВІД НЕЙНЬОЇ КНИГИ, ВИДАЛОГО У ВІДПОВІДЬ НА МІСЬКЕ ВІДНОВЛЕННЯ В ЦЕНТРІ МІСТА БЕЛФАСТ.
“Кіготь - сліпий виконавець
Це не може спекулювати, судіть
Ні здригнутися
Непохитний
Хореограф
Тупі дії
Механізований
Прискорення сили
Іконокластичний
Праці
Тупа щілина
Будинки відкриті
Викриття істин
Кіготь не вміє читати
Злочини на виду
Суворий вандал ".
Архітектура - це дисципліна. У цьому сенсі словесний та письмовий дискурс, критика, дослідження та художнє виробництво є потенційними методами практики архітектури, водночас сприяючи колективним знанням, що формують її як дисципліну. Працюючи і як випускник архітектора, і як практикуючий художник, я використовую сучасну міську забудову як предмет своєї роботи, щоб пролити світло на основні умови міста - його постійну боротьбу та нові винаходи. На мій погляд, місто - це дискусія, проект, живий організм.
Смерть модернізму як міжнародного архітектурного експерименту збіглася з ростом неолібералізму як пануючої економічної моделі на Заході. Таким чином, це фактично закінчило радикальні соціальні місії в архітектурі. Ця епоха породила будівлі, які, як правило, не відповідають своїм локаціям, історії, культурі, теорії чи технології, індивідуальному людському досвіду та потребам громади. Натомість їм присвоюється лише вартість як капітал. Цей метод реконструкції викорінює народну мову і прагне до архітектури м'якої одноманітності - те, що архітектор і письменник Пол Шефірд називає "плоскою однаковістю". Одним з головних винуватців цієї трагедії є метод, який називається «збір землі». Землесховище закуповує великі ділянки будівельних ділянок у багатьох різних підприємств та власників землі та об’єднує їх в одну однорідну зону з одним власником. Це часто згубно для історичного міського зерна міста та ще більше згубно для місцевого та незалежного бізнесу. Як зазначає відомий архітектор Адам Карузо, "ці події становлять серйозну ерозію демократії та суспільної сфери".1
Складання земель у Белфасті відбулося найзначніше з будівництвом Кастлекурта наприкінці 80-х та з площею Вікторія в середині 2000-х. Мені здається, ці проекти не мають нічого спільного з архітектурою. На мою думку, вони є антимісцевими, антиконтекстуальними, антистійкими та антиархітектурними. Будь-яка "архітектура" тут - це просто інструмент для укриття універмагу в сталевому та чорному скляному фасаді (як у випадку з Castlecourt) або вишуканий засклений дах і купол для покриття псевдопублічних вулиць (як у випадку з Вікторією Майдан). Дуже часто здається, що Белфаст не має проблем зірвати те, що залишилося від його історичної тканини, на користь будь-яких інвестицій. Міська рада, здається, так сильно наполягає на туризмі, проте незабаром для туристів може не залишитися нічого вартого. Архітектура не повинна бути просто судном для прибульця, схильного до однодоріжкових думок приватних розробників. В результаті архітектура або стає співучасницею в цих рамках, або перетворюється на щось більш інтроспективне та самокритичне.
Я сам видав свою книгу ВСЕ, ОТРИМАНО, ТЕЖЕ / як заклик до зброї та як реакційний протест проти поточної ситуації з відродженням міст у Белфасті. Той факт, що мої дії проявилися у форматі книги, був суто наслідком моєї методології. Я не збирався робити книгу як такий, але стало зрозуміло, що формат книги буде найбільш підходящим способом збору серії фотографій та подальших творів, які я робив протягом декількох місяців. Фізичний ландшафт Белфаста (як і мої повсякденні справи в місті) швидко змінювався. Вулиці повільно розкривали, пропускаючи світло, щоб прикрашати поверхні, яких він ніколи раніше не торкався, тоді як інші були закриті, як печери. Опортуністично, я помітив екскаватор (пізніше його назвали «Кігтем»), який тягнув залишки бетонної рами. Я заліз на місця знесення, щоб сфотографувати щебінь, перш ніж він був належним чином розчищений. Більшість фотографій, які були зроблені на чорно-білу одноразову камеру Ilford HP5, не мали особливих достоїнств. Однак, коли моя колекція зростала, я почав помічати теми та шляхи, які варто розширити. Саме на цьому етапі я почав писати та фотографувати більше, з конкретним наміром зробити книгу.
На сьогоднішній день велику частку знесення складали примітні історичні будівлі, в тому числі три з 1890-х років на Північній вулиці та Будинок Співдружності на Замковій вулиці. Тим часом, склад Свонстона на вулиці Квін-стріт витрощували для утримання та прибудови фасаду. Ці проекти знесення відбувались поряд із будівництвом студентського житла та великих готелів. З оновлюваними і осудливими планами щодо нового торгового центру в культурному центрі Соборного кварталу, історична тканина Белфаста ось-ось буде безповоротно змінена.2 Як результат, книга має полемічні та політичні наміри та натякає на деякі висновки, але, крім того, ці проекти міського розвитку становлять контекст для того, щоб книга стала чимось набагато досвідченішим.
ВСЕ, ОТРИМАНО, ТЕЖЕ / уявляє будівлі як жителів міста. Він має будівлі, які були знищені, маніпулювали ними, експлуатували і залишали гнити, навмисно чи іншим чином. Фотографії, представлені в книзі, не призначені як документація. Вони не прагнуть естетизувати або фетишизувати будівельні майданчики, зневоднення, розорення чи `` розпад міст ''. У книзі передбачається - за допомогою персоніфікації - що якби будівлі мали здатність мріяти або мислити саморефлекторно, який би сенс вони мали у своїй ситуації? Можна стверджувати, що книга тематично зосереджена на "смерті будівель", призначена як у метафоричному, так і в буквальному сенсі, щоб звернути увагу на: те, що відбувається з матеріалом міста, колись деконструйованим; а також політика та значення "повторного використання" міського артефакту. Я намагався об’єднати ці, здавалося б, різнорідні наративи, щоб знайти нові значення або розуміння ситуації.
Що стосується об’єктності книги, я мав намір підтримувати естетику відповідно до змісту, при цьому звертаючи увагу на темп інформації та зображень. У книзі пропонується підхід у стилі скетч-бук, із різними розмірами зображень, малюнками, які здаються наклеєними, текстом, що накладається на зображення, та зображеннями, що біжать зі сторінки. Замість того, щоб представляти написання та зображення у певній послідовності, я створив цифрову версію "ескізу", яка підлягала різним етапам доопрацювання, оскільки я почав структурувати вміст, використовуючи глави та заголовки. Остаточний макет був проінформований під час обговорень із другом графічного дизайнера, який працює у Two Digs (незалежна студія дизайну в Белфасті). На цьому етапі ми створили композиційну сітку та набір формальних правил, які слід використовувати - або свідомо порушувати - на кожній сторінці. Використання ідеального палітурного матеріалу здійснило мої власні уявлення про те, як повинна виглядати і відчуватись готова книга. Рішення використовувати цифровий друк над літографією було суто економічним.
Я бачу книгу як твір мистецтва сам по собі. Він був запущений у Рамверке в Белфасті, поряд з відповідною виставкою, що містила фрагменти книги. Публічна бесіда дала можливість обговорити теми книги і мала на меті підвищити обізнаність про бюрократію, яка визначає наше побудоване середовище, водночас сильно впливаючи на наше життя в місті. Загалом, я прагну до книги: люди оцінюватимуть наші міста та будівлі як культурні артефакти, а не як пасивний фон або прибутковий актив.
Бен Вейр - художник та випускник архітектури (RIBA, частина II). В даний час він знаходиться в Белфасті, закінчивши навчання в Школі мистецтв у Глазго.
benweir.co.uk
примітки
1Адам Карузо, Квадерни (Барселона, Іспанія: січень 2001 р.) Випуск 228, с. 9.
2Раніше відомий як розвиток Королівської біржі.
кредити Image:
Бен Вейр, Кіготь, 2017; Чорно-біла фотографія 35 мм.
Бен Вейр, Ніщо не є священним, ніщо не є безпечним від ВСЕ, ОТРИМАНО, ТЕЖЕ /, 2017; стор. 28 –31.
