Колонка | Композитори в саду

КОРНЕЛІУС БРАУН ПРОСЛЕЖУЄ НІЖНІ ПЕРЕТИНИ МИСТЕЦТВА, ПРИРОДИ, МУЗИКИ ТА КОХАННЯ. 

«Принесіть музику» – були перші слова, які я почув з вуст своєї дружини. Одного вечора 1987 року на моєму порозі з’явилася незнайомка Паула зі своєю найкращою подругою, яку я ледь знав, щоб запросити мене на вечірку з нагоди Хелловіну. Вулиці Дубліна були огорнуті смогом; у повітрі стояв їдкий сморід. Я побіг назад нагору і схопив жменю касет.

Насіння, з якого виросла моя серія картин « Сад за крок від моря », вже було посіяно, коли зі мною зв’язалася кураторка Кетрін Маршалл. Однак запрошення показати їх у рамках вересневого фестивалю мистецтв у Кашелі допомогло їм розростися сонячним світлом. Одужуючи від раку, Паула зцілює зарослі поля, серед яких ми живемо, за допомогою чуйного садівництва. Вона працює з дикою природою, її пристрастю є запилювачі. Комахи голодують від охайності, наша манія облагородження та порядку прискорює їхній занепад. Паула створила притулок для дикої природи, рай для пташиного співу. Це також святилище для її чоловіка-художника. Мелодії кольорів линуть із забруднених пальців Паули, розраховані на вибух на місяці вперед, листяна оркестровка, що покриває рік зів’ялою красою та свіжим цвітом.

Серед моїх причин для того, щоб малювати лише на відкритому повітрі, є потреба чути, а також бачити пейзаж. Деякі з моїх картин не набагато більші за квіткові голівки. Мене завжди приваблювало завдання сконцентрувати якомога більше почуттів у найменшому можливому просторі. Ми з Кетрін швидко зрозуміли, що це робить їх ідеальними для Кешел. Неортодоксальне місце, у капітулі собору Церкви Ірландії, не пропонує жодної просторої порожнечі, асоційованої з сучасним мистецтвом. Фотографії Кетрін із книжковими шафами та вітринами, які можна було б використовувати замість стін, пролунали під моїм сонячним капелюхом, як стара мелодія. 

Одна з моїх задоволень, слухаючи музику, — це відстеження подорожі однієї ноти, скажімо, у фузі Баха. Малюючи її сад, мої очі часто стежать за подорожжю одного з запилювачів Паули. Бджола дзижчить повз Антона Брукнера, який народився 200 років тому цього року, 4 вересня 1824 року. Його короткі священні хорові твори, прекрасні мотети, завжди вражали мене як маленькі молитовні сади. Вечірній метелик веде Ніколу Лефаню крізь дерева. Її секстет: Fasach – Дикий сад , вперше виконаний у галереї Hugh Lane у 1997 році та натхненний улюбленими дикими місцями композитора вздовж західного узбережжя Ірландії, часто надає текстури моїм картинам. Метелик сидить на плечі Клода Дебюссі, біля верби, до якої Паула підвісила лійку. Моя картина сподівається запозичити ноти з вступного соло флейти « Прелюдії після полудня фавна » (1892-94), де Дебюссі поклав на музику поему Малларме, флейта «поливає гай мелодіями».

Наприкінці травня на краю свого саду, під час розмови, Паула впала. У неї був розрив аневризми головного мозку, субарахноїдальний крововилив. «Я помираю», — прошепотіла вона в траву, стиснувши губи. Наступного дня я була в Дубліні з нашими двома дітьми, тому що їхній матері зробили операцію. З настанням сутінок на Гранд-канал я вирішив показати Корнелії та Лучіану вікно підвальної квартири, де ми з Полою жили десять років. Визираючи з тротуару, після нашої безсонної ночі та довгої подорожі, ми ледве помітили, як відчиняються двері, чи чоловік запитує, чи може він нам допомогти. Моє спотворене пояснення призвело до запрошення зустрітися з дружиною цього чоловіка та повернутися до минулого. 

Наш обшарпаний дім був невпізнанним під шарами облагороджених речей. Лише бетонне подвір’я, тепер порожнє, зберегло присутність Паули. Цей крихітний простір вона заповнила такою кількістю рослин у теракотових горщиках, що знадобилася ціла вантажівка, щоб перевезти їх у Донегал. Протягом 20 зим теракота розсипалася, звільняючи полонених, щоб розкішно поширюватися. Малюючи сад Паули, я серед листя та цвіту нашої спільної молодості. У моє життя вона принесла таку музику. 

Корнеліус Браун — художник із графства Донегал.