Критика | Ебігейл О'Браєн «Справедливість – ніколи не вистачає»

Галерея Highlanes (за межами сайту), 4 вересня – 15 жовтня 2021 р

Ебігейл О'Брайен, Харві, 2021, Aston Martin Volante, розміри змінні, вигляд установки, колишня методистська церква, Laurence Street; фотографія надана художником та галереєю Highlanes. Ебігейл О'Брайен, Харві, 2021, Aston Martin Volante, розміри змінні, вигляд установки, колишня методистська церква, Laurence Street; фотографія надана художником та галереєю Highlanes.

Соло Ебігейл О'Брайен Виставка «Justice – Never Enough» була частиною програми Highlanes Gallery для фестивалю мистецтв Drogheda Arts Festival 2021. Ця виставка, встановлена ​​в колишній методистській церкві, прямо через дорогу від головної галереї, включає 12 фотографічних робіт і скульптурну інсталяцію, що супроводжуються за записаною піснею. «Справедливість – ніколи не вистачає» завершує 15-річний проект, у якому художниця досліджує гендер через чотири основні чесноти – розсудливість, поміркованість, стійкість і, нарешті, справедливість.

Ця робота зосереджена на коктейлі Джеймса Бонда, автомобіля Aston Martin і механізму MeToo, а Харві Вайнштейн буквально в центрі простору. Центральна скульптурна деталь – це труп Aston Martin Volante, який, ймовірно, жив у 2000-х роках. Піднятий скромною платформою на колесах, твір має назву Харві, 2021. Ми можемо гарантувати, що автомобіль потрапив у аварію, тому що рідко коли автомобіль такого калібру випадає на скидання; розбите лобове скло та спущена подушка безпеки підтверджують останні дні цього розкішного об'єкта.

Переобладнані верхні поверхи (той, що спочатку було церквою з високою стелею) нависають над параметрами скульптури О'Браєна. Небесна щілина на верхніх поверхах створює враження, ніби машина або впала з неба, або ось-ось підніметься вгору. У будь-якому випадку, як ми знаємо, машина мертва. Він обшитий зображеннями, які зображують те, для чого він був створений – швидкий, гострий кабріолет, який сильно нагадує вигаданого таємного агента-жічника Джеймса Бонда. Стіни щедро заповнені фотографічними роботами однакового розміру. Кожна фотографія, окрім гіперреального, показує Aston Martin у попередньому стані, задовго до його смерті. Частини та секції ідеальної техніки заповнюють композиції, кожен кадр повторює фарбування та поліровану обробку розкішних автомобілів. Перебільшені колір, блиск і форма дозволяють отримати порнографічну інтерпретацію. 

Побачивши такий ретельний моніторинг виробництва, я згадав Tacita Dean's Кодак (2006). Цикловий фільм Діна про виробництво чорно-білої плівки на заводі Kodak у Франції відрізняється за концепцією, але потенційно поділяє ближче, захоплююче спостереження за кроками виробництва того, що зазвичай видно лише після завершення, зі спробою вловити те, що є зайвим. у актуальності чи у використанні.

Назва кожної фотографії, яка також є цитатами з фільмів про Джеймса Бонда, десь зображена на зображенні. Люди бачать мізогінію, замасковану під чарівність, поганий гумор, представлений як розумну дотепність, і, перш за все, неконтрольовану токсичну маскулінність, яка продовжує блукати у вітальнях і кінотеатрах.

Автомобіль, показаний бездоріжжям, статичний і скульптурний, має незаперечний вплив. Цікаво, що така невблаганна форма може працювати так само добре, як і скульптура. Розкішні автомобілі відчувають себе вдома, коли їх демонструють, і в цьому вони мають характерний набір асоціацій з багатством і владою. Кріса Бердена Porsche з метеоритом (2013) приходить на розум, робота, яка надає можливості і розширює старовинний розкішний автомобіль ще більше, зважуючи його проти метеорита. Як правило, знайомий засіб, який вимагає спостереження, а не використання, може ефективно створити сцену для повторного розгляду, переосмислення або, більш прямо, потурання метафорі.

Тут ми маємо метафору, що розмножує метафору. Скульптурна робота, Харві, розрізаний з одного боку, обплетений павутиною і, ймовірно, був пограбований з його решти цінних частин, виглядає жахливим, а також мертвим. Постійно лунала пісня, Справедливості – ніколи не вистачає Джеймса О'Ніла з сук і вовків, вибухи з його найближчого оточення. Пісня заповнює простір, щоб відповідати тому, що здається сумішшю краси та ганьби. Наскрізь просочується невдоволене твердження про позбавлення правосуддя для жертв зґвалтування, сексуального насильства, домагань, нападів, насильства та торгівлі людьми.

Ця виставка пропонує безліч аспектів Aston Martin, які зберігають багатство та плавучість. Можна переходити від того, щоб дивуватися машині, що випускається, до того, щоб бути враженим цитатою на кшталт «одягни свій одяг, і я куплю тобі льодяник», при цьому весь час у кімнаті залишається аварія. Отже, поширення версії однієї конкретної речі є ефективною, але повторення Aston Martin може бути шокуючим. Він починається і закінчується як метафора, яка може оминути можливість розкрити складнощі та деталі проблеми, яку вона вирішує. Слово має голос, символ і метафора чоловіка. Це явно навмисне, але текстури кількох голосів упущені. Відсутність, яка спрацьовує, - це відсутність образності. Візуально зображуються лише об’єкти, і це несе шоу. Це звільняє місце для свого роду кнопки скидання на особі Aston Martin. Автомобіль викладено в ряді станів: уразливий, вагітний і хворий. Ніколи не розкривається в повному обсязі, він відчуває, що він готовий до переоформлення новим водієм. Ця пропозиція гримить у просторі справедливості, але недостатньо, але створює корисний шум.

Дженні Тейлор — письменниця, яка живе і працює в Дубліні. 

jennietaylor.net