Виставлена в Інтернеті Культурланном МакАдамом Ó Фіайхом - ірландським мовним, мистецьким та культурним центром на Водоспадній дорозі в Белфасті - „Естетична відстань” Віри Риклової повторно представила фотографічну серію, зроблену у 2015 році. Тринадцять хвилин на монтажі художника три рівномірно розміщені сегменти, які вели глядачів через хореографічний досвід твору. На першому зображення були розкриті фрагментарно - блукаюча лінза, що перетинає їхні поверхні; у другому вони були представлені цілком, тоді як у третьому вони були показані в реляційних групуваннях по два, трійки і четвірки.
Жанр - це автопортрети у поєднанні з рольовою грою, завдяки якій Риклова використовує себе, свої переживання та своє тіло для дослідження тем, що стосуються статі та ідентичності. Розглядаючи уявлення про те, як Я сприймається внутрішньо і будується за допомогою соціальних засобів, вона зацікавлена в емоційному конфлікті, що виникає внаслідок узгодження розриву між очікуваннями суспільства та реальністю.
Раніше показані на персональній виставці в Центрі мистецтв Тріскеля, Корк (2018-19), знімки були зроблені в будинку художника в Дубліні за допомогою повністю ручної рефлекторної камери з двома об'єктивами на плівці середнього формату, негативи відскановані для струменевого друку. У той час, за її словами, вона мала справу з почуттям туги і страху перед старінням. Вони передаються не буквально, а перформативно, що використовує двозначність.
Прийнявши рішення про перегляд Інтернет-шоу, наша роль стає пасивною, акт вигляду сформований курацією Риклової та тим фактом, що ми перебуваємо у своєму приватному просторі, а не в спільній публічній обстановці. Швидко стає зрозумілим, що, додаючи шар анімації до нерухомих зображень, її підхід є прямим і неапологічним, що провокує посилене залучення глядачів.
Послідовність фрагментів відкривається на чорно-білому зображенні, камера рухається над блідою тканиною на темному тлі. Це помітно робить паузу, щоб простежити трохи вниз - підкреслюючи місце розташування - перед тим, як плавно рухатися вгору, щоб розкрити обличчя художника. З'явившись розпатланою, вона дивиться прямо на вас. Це має значення, коли виявляється, що розділ `` підкреслено '' зосереджується на її промежині, одягненій у білизну та темні колготки. Вона спостерігає, як ти дивишся, і ти потрапляєш у (хоч і ненавмисний) акт. Білі шматки можна розрізнити по обидва боки лінії трусиків, що натякає на менструацію.
Зараз заданий тон переглядається на другому кольоровому зображенні, яке відкривається на обрізку голови та плечей. Піднявши волосся, неохайно, Риклова дивиться на глядача збоку. Потрапивши в цей погляд, ваші очі свідомо опускаються вниз, рухаючись, що знову сядає на її пах. Одягнений у штани з махровими смужками, традиційного типу, які носять чоловіки, її розімкнуті ноги та сорочка з відкритою шиєю жестово поєднують зухвалість і спокусу.
Тут, як і на багатьох фотографіях, тригер камери має свинцеві характеристики в mise-en-scene, закріплений піднесеною ногою під час проходження підлоги. Його включення нагадує яскраве зображення 1992 року невиліковно хворої фотографки Джо Спенс, якою Риклова захоплюється.1 Деякі з них більше наводять на думку про фетиш, ніж те, наскільки функція проводів калібрується від зображення до зображення, говорячи не лише про контроль виробника, але й про їх хитрість. На третьому зображенні вони утворюють трикутник навколо художника, пара спускових гачок, що тримаються вгорі над її головою. Камера нахиляється вниз від вершини вздовж довжини одного дроту, перш ніж рухатись ліворуч до третього знімка промежини. Несподіване видовище трусів боксера, прикрашених логотипом Супермена, полегшує інтенсивність моменту, полегшення швидко згасає, коли очі підводяться назад, щоб потрапити в невгамовний відблиск Риклової.
Захоплений певними сподіваннями загальними рисами перших трьох зображень, зміст тепер урізноманітнює: художник в срібному скафандрі та недбалій червоній помаді; або стоячи на колінах на підлозі, відкинути голову назад. На одній монохромній фотографії вона зникає у великій перемичці, вертикальна поло-шия закриває її обличчя. Коментуючи напруженість у державно-приватному секторі та проблематику "погляду", а також згадуючи химерний вікторіанський троп "прихованих матерів",2 він різко контрастує з трьома злегка жартівливими зображеннями, знятими перед мерехтливою золотою завісою.
Цей сегмент закінчується рішучим поверненням у лобкову область художника, частину тіла, що має глибокі зв’язки з ідентичністю, бажанням та очікуванням. Її прив’язані до грудей інтимні плинності та придушення статі, нижня білизна підбита, щоб наслідувати опуклий фалос. Хоча все ще в основному прикрите, це більш викривальний образ, ніж раніше бачений, той, який передає режим чесного допиту від однієї людини до іншої.
Повнорозмірні та згруповані фотографії підтверджують нюансну інсценізацію, інтуїтивно зрозумілу з фрагментів, яка використовує коннотації, на які посилаються багато їх елементів - від синього «офісного» килима, самотнього малюнка-гачка та датованих шпалер до різних предметів одягу та реквізиту. Інтерпретації, безсумнівно, будуть різноманітними, але важко було б не викликати емоційного та психічного збудження цією роботою.
Вирішуючи парадокс, який виникає внаслідок того, що багато фотографій є настільки сміливо інтимними, виявляється, що назва "Естетична відстань" стосується інтерфейсу, наданого об'єктивом. Це було взято з теорії катарсису Томаса Дж. Шеффа як процесу емоційного звільнення. Він писав: «На оптимальній або естетичній відстані людина є одночасно і однаковою мірою учасником і спостерігачем. У пацієнта спостерігається подвійне бачення; в цей момент репресії знімаються, і емоціями можна керувати. Може статися катарсис ".3 Створюючи ці образи, Риклова використовувала своє середовище, щоб досягти дистанції від свого лиха, звільняючи, переробляючи свої емоції. Працюючи спонтанно та інтуїтивно, цей досвід був, за її словами, "справді катарсичним".4
Сьюзен Кемпбелл - письменниця та дослідниця візуальних мистецтв.
Примітки:
1Інтерв'ю з Вірою Рикловою "Моя практика стосується концепції Я і його соціальної конструкції", Ф'ючерси, futures-photography.com
2Щоб подолати труднощі, пов’язані з фотографуванням маленьких дітей у перші дні фотозйомки, коли їм доводилося тримати нерухомо протягом тривалого періоду, матері покривались різними способами, щоб забезпечити підтримку, залишаючись фактично невидимими.
3Scheff, TJ (1981), "Віддалення емоцій у психотерапії", Психотерапія: теорія, дослідження та практика, 18 (1), 46 – 53.
4"Моє перше персональне шоу: Естетична дистанція", fundit.ie
