Критика | Аойфе Шанахан 'OXYgen'

Галерея «Золота нитка»; 3 березня – 20 квітня 2022 року

[L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, унікальна фотограма, сріблястий желатиновий відбиток селену; Сітка №2, 2018, унікальна фотограма, сріблястий желатиновий відбиток селенового відтінку; та Сітка №3, 2018 р., унікальна фотограма, сріблястий желатиновий відбиток селенового відтінку; фотографія Саймона Міллса, зображення надано художником і галереєю Golden Thread. [L–R]: Aoife Shanahan, Joyce, 2018, унікальна фотограма, сріблястий желатиновий відбиток селену; Сітка №2, 2018, унікальна фотограма, сріблястий желатиновий відбиток селенового відтінку; та Сітка №3, 2018 р., унікальна фотограма, сріблястий желатиновий відбиток селенового відтінку; фотографія Саймона Міллса, зображення надано художником і галереєю Golden Thread.

«КИСЕНЬ» у Golden Thread Gallery, Белфаст, — це виставка останніх робіт дублінського художника Аойфе Шанахан. У межах Project Space галереї 14 монохромних сріблястих желатинових відбитків організовані як пара, дві групи по три та більша послідовність із шести. 

Джойс, Сітка №2, і Сітка №3 (2018) подібних розмірів, усі мають сітчасті візерунки. Спершу вони здаються вугіллями – не природних об’єктів, а промислових матеріалів, такі їх напівполкові композиції з горизонтальних і вертикальних елементів. Їх обробка нагадує пороговий ефект у програмному забезпеченні для маніпуляції зображеннями, жорсткий контраст чорного та білого нагадує рельєфні рельєфні поверхні. Однак при більш уважному розгляді Джойс, наприклад, містить плями та тони, текстури, тонкі лінії та пилові частинки – як порошок, подрібнений на лінії бритвою. 

Сітка №2 значно щільніше – нагадує обрізану деталь якогось величезного хмарочоса. Сітка №3 є менш зайнятим і, здається, існує після крещендо подій у Сітка №2. Джойс зобов’язана своєю назвою зізнання Шанахан, що коли вона «достатньо довго дивиться на цей твір, силует Джеймса Джойса з його сумнозвісним капелюхом-котелом завжди визирає». Я також відчуваю цю парейдолію під час проходження шоу, зустрічаючи хвилі, рослинність, гриби, міцелію, скельні утворення та галактики, що в багатьох випадках має бути сумішшю запланованих і випадкових процесів. 

Назва виставки «OXYgen» є посиланням на «OxyContin», опіоїдний препарат, що викликає сильне звикання, який використовується для лікування болю. Законно доступний за рецептом, він також є вуличним наркотиком, яким зазвичай зловживають, розтертим у порошок, а потім вводять або вдихають. Шанахан маніпулює препаратом у вигляді порошку – як у сухому, так і в суспензії, здавалося б, – щоб створити серію фотограм, форму фотозйомки без камери, яку започаткували Ман Рей, Мохолі-Надь та інші. 

Друга трійка робіт схожа на розрізи пейзажів. Дія зосереджена навколо тонкої білої горизонтальної складки, де фотопапір повинен був бути складений, щоб утворити намет, на який скидали або капали наркотичний порошок, перш ніж його виставити – назва серії «Каскад», можливо, ключ до цього процесу. . Створені ефекти дуже спонукають. в Каскад із складеного паперу №17 (2019) і Каскад із складеного паперу №13 (2019), біла лінія на півдорозі перетворюється на лісову підстилку з інтенсивним сплеском активності трохи вище і нижче «рівня землі». Він тягнеться одночасно вгору до навісу і глибоко під землею. 

In Каскад із складеного паперу №9 (2019) випарувані каплі залишають порошкоподібні сліди, утворюючи крихітні білі нитки, наче гіфи, що виходять у чорнильну чорноту. Одночасно мені нагадують нічні аерофотознімки, перемежовані концентрацією електричного світла в забудованих районах. Цей зсув від мікро до макро також можна побачити деінде в шоу, від детальної серії «Хвилі» до вихрів і утворень галактик Космічний №1 і Космічний №2.

Роботи із серій «Морський пейзаж» і «Хвилі» розташовуються від малого до великого знову до малого. в Морський пейзаж №4 (2018), хвилі розбиваються об скельні утворення, змочуючи їх струмками піни і розсилаючи бризки в повітря. в Морський пейзаж №6 (2018) хвилі стикаються з борознистим ландшафтом у сейсмічних коливаннях, як дві ворогуючі сили в якусь далеку геологічну епоху. Мені згадується серія «Матриця руху» Трейсі Хілл, у якій художник маніпулює даними з комерційної технології геоматики, щоб створити занурюючі монохроматичні пейзажі. в Хвилі №1 і Хвилі №2, грибоподібні форми колонізують весь доступний простір, створюючи мережі зябер, щілин і виступів; вони також нагадують зморшкуваті піщані утворення або тканини під мікроскопом. Ще два "Морські пейзажі" Завершіть цю захоплюючу послідовність, в якій масштаб і деталі зростають і згодом спадають – метафора, можливо, для ейфоричного пориву стимулятора і неминучого падіння. 

Згідно з текстом галереї, роботи є спробою висвітлити, як абстракцію можна використовувати як «ефективний спосіб розповісти […] про проблеми, пов’язані з залежністю» та «проблеми, пов’язані з фотографічною репрезентацією». Шанахан, який має диплом фармацевта, інтенсивно співпрацює з незвичайним медіа, історія якого пов’язана з корупцією та масовою залежністю через агресивний маркетинг виробників Purdue Pharma, що належить родині мільярдерів Саклерів. Це не перший випадок, коли фотографія та велика фармацевтика зіткнулися. Нен Ґолдін, яка сама одужує залежно від оксиконтину, через свою активістську групу PAIN (Втручання від наркоманії за рецептом зараз) взялася безпосередньо проти сім’ї Саклер, влаштовуючи протести у великих мистецьких установах, які отримали вигоду від її благодійних пожертв. Це спонукало музей Метрополітен у Нью-Йорку, Тейт Британ і Тейт Модерн видалити таблички з іменем родини. Однак, якщо не брати до уваги ці міркування, роботи Шанахана досягають суворої та загадкової краси самі по собі. 

Джонатан Бреннан – художник в Белфасті.