Критика | Backwater Artists, "CLOSE R"

У Лавіті Галерея в Корку, прямокутні дзеркала розміщені на висоті обличчя з боків опорних стовпів, які проходять уздовж галереї. Вони відображають кімнату та твори мистецтва, а також вас, відвідувача виставки. У рамках групової виставки під назвою «CLOSE R» ця серія невеликих відбиваючих поверхонь без рамки додала спостерігача, за яким спостерігають, того, хто озирається назад, до кураторської добірки з 16 робіт десяти членів Backwater Artists Group – a Студійна група розташована в триповерховому складі на Wandesford Quay (backwaterartists.ie). З огляду на натовп, дзеркала обрамляли відвідувачів виставки у вічно зворушливі кадри, коли вони рухалися. Для поодиноких глядачів дзеркала додали до шоу лише ваші зображення. Припускаючи, що відвідувачі були не тільки at шоу, але in На виставці дзеркала були акуратним втручанням куратора виставки Дженіс Гаф, куратора програм резиденції та художніх програм в Ірландському музеї сучасного мистецтва. 

Відповідно, «CLOSE R» було шоу про тіла, присутність і місце. Масштабний знімок голови та рук Рейчел Дейлі відкривав виставку, проголошуючи, що однією з інших головних тем, які тут досліджуються, є дотик. Фотографія Дейлі, Crashing Me By, висіла поруч із Клер Мерфі Вогненне кільце (2022), фотопринт жінки, що лежить хрестоподібно на спині на ліжку, боса, із заплющеними очима. Жовто-червоний кольоровий відблиск, що просочувався з нижнього краю відбитка, додавав шари, схожі на сновидіння, вказуючи на якийсь духовний, примарний або галюциногенний стан. 

На підлозі Наташа Пайк Зростаючий порядок небесних тіл, які не знають власного призначення являв собою інсталяцію з конічних золотих мішків, витончено розкиданих, як колекція сталактитів і сталагмітів, у супроводі квадратних бетонних плиток, акуратно скомпонованих як берег рідкісних геоформ. На стіні двометровий квадратний прапор ручної роботи Шона Ханрахана представляв чорну зірку, схожу на збільшену дірку-обскуру з назвою Гімн пам'яті (2021).

Значна частина робіт на виставці досліджувала подвійність між близькістю та відстанню, зв’язком і від’єднанням, тим, що відчувається і не відчувається, чітко видно і не добре видно, важким і легким. Текст на стіні, створений усіма десятьма художниками разом, перераховував способи бути близькими чи ні: «БЛИЖЧЕ до крихкості… до відстані… до знання… до невідомого», — написано в ньому. «БЛИЖЧЕ до моря… до дому… до послідовного порядку речей… до розриву… до відкриття… до знання, що мосту немає, БЛИЖЧЕ разом, БЛИЖЧЕ».

Тихо термінова вистава тихо термінової роботи, включала олійну картину Джозефа Геффернана, на якій зображені три фігури, що згорнулися, стоять близько, дивляться насторожено, дивляться через плече, обороняються, називаються Вистава; дві навмисно таємничі, нечіткі фотографії Ізабели Щутковської, Зоряний пил та машина; і роботи з «Q Series» фотографій квітів Шона Ханрахана, добірка яких також демонструвалася поруч, у «Parklife: біорізноманіття в сучасному ірландському мистецтві» в Glucksman Gallery. Для «CLOSE R» Ханрахан представив похмуро красиві фотографії квітів у цифровому слайд-шоу, встановленому в дерев’яній коробці, що гордо стоїть на стіні. Ефект імітував досвід перегляду скляних фотопластинок із підсвічуванням.

Готичні квіти Ханрахана були не єдиними творами мистецтва, які функціонували нагадування про смерть в цьому шоу. Приголомшливі фотополімерні гравюри Анджели Гілмор, що зображують льодовики, що відступають, тануть або вмирають, висвітлені снігом, як стародавні артефакти. Відступ Маєрбрена та Самаринваген, де колись був льодовик здається записами минулого часу, але час настав тепер. Це питання плину часу також досліджувала Сіара Роджерс, чия Почекай, Лесс, Несс (2020) на серії поляроїдних знімків із полицею та пляшкою-крапельницею. 

Підлогова скульптура Ailbhe Ní Bhriain, Елемент із написів V, і настінний друк, Без назви (фрагмент), виявляв таку ж делікатність і турботу про міри та ваги, як у Падрейга Спіллана Що відбувається між нами V2.0 (2017/2021). Там, де робота Ні Бріайна грала зі зв’язками між об’єктами в просторі та проміжками між ними, висячий відбиток Спіллейна демонстрував повторюване зображення обрізаної близько долоні. В його основу входять чотири гирі вагою 500 грамів і один вагою 100 грамів, залишаючи глядачам запитання про вуалі, штори, жалюзі, вагу очікування, вагу обміну, природу інтимності – усі відповідні запити для делікатно підібраного шоу, яке досліджує можливості пов’язане зі словом «ближче» та значення, яке ми можемо надати йому. 

Крістін Ліч – мистецтвознавець, 

журналіст і радіо- і телеведучий. Її мемуари, Негативне простір (2022), нещодавно була опублікована Merrion Press, відбитком Irish Academic Press. 

irishacademicpress.ie