Назва Виставка Клер Мерфі "Тут, де я" у Центрі мистецтв Південного Тіпперарі пропонує прийняти як сьогодення, так і присутність.
17 фотографій чотирьох різних розмірів (від 70x50см до 50x40см) у портретній та пейзажній орієнтації розміщені навколо стін галереї з низькими стелями. Шматки надруковані на фотошматі Hahnemuhle на підкладці Dibond і мають суху поверхню. Зображення зняті на 35 -міліметрову плівку і зберігають натуралізм та м'якість за допомогою цього середовища. Усі твори мають "Без назви" та пронумеровані окремо I - XVII, художник не пропонує описового посібника, припускаючи, що твори є рівними частинами цілого.
Тематично це ціле базується як на присутності, так і на певній замкнутості на певній географічній території протягом невідомого періоду часу. Імпресіоністично окремі твори будуються, щоб разом сформувати колективну точку зору. Тема - це будинок, побутові елементи всередині нього - сімейне життя, їжа, робочі столи - а потім екстер’єр, зелена загущена лісова та лучна ділянка.
Хоча на зображеннях немає явного посилання на блокування COVID-19, ми збираємо це з наданої інформації з галереї. У цьому плані також виділяються два зображення, за участю маленької дитини, недавній прихід яких також зазначається в примітках галереї. Отже, у цій роботі є, по суті, два блокування; державні карантини, з якими стикалися країна та світ протягом останніх 18 місяців, та період приватного блокування для будь -якого з батьків, коли вони пристосовуються до свого нового прибуття. Ці дві події тимчасово збіглися і тепер відіграють один одного в представленому обсязі роботи.
Відчуття віддаленості від повсякденного світу викликається деякими дистанційними ефектами на зображеннях. Деякі Мерфі переробляє (зокрема Без назви II) стріляючи ззовні через віконні або дверні рами в кухню або передпокій, привертаючи увагу до її статусу спостерігача. Вертикальні та горизонтальні лінії в межах зображень оточують об’єкти. Ми з Мерфі здаємось аутсайдерами. Однак тут хотілося б відзначити і союзну ідею захисту. На багатьох зображеннях, особливо на зовнішніх для будинку, ми знову бачимо вертикалі дерев, густу листя і навіть горизонтальну смугу туману в полі, всі вони здаються дещо непроникними. Фотографії показують, що навколо будинку є природна захисна споруда, перешкода для зовнішнього світу - і захист, і безпека, і, в крайньому випадку, доброякісне ув'язнення.
Глядач шукає подальші оповіді та уявляє, як виткана байка - про велику чуму, про народження маленької дитини та про переїзд сім’ї до хати в лісі. Це фантастично? Незважаючи на кінематографічні тропи чоловіка, який читає казку своїй дитині (Без назви XV), фігура, яка мовчки йде в ліс, мертва моль і постріли перезрілих фруктів? По всій ймовірності, таке читання є сплутаним. Ця праця схиляється до побутової та повсякденної буденності, до якої поет Іван Боланд жалівся, "що жодних візіонерських претензій бути не може".
Блокування заставило нас усіх бути більш присутніми. З скороченням подорожей наша географічна сфера скоротилася, і це локалізувало нашу здатність відстоювати наші інтереси. Зображення Мерфі відображають аспект публічного застосування карантину та особистий вибір батьків бути присутнім для дитини. Це створює своєрідну дилему для Мерфі та будь -якого фотографа, оскільки для того, щоб бути присутнім, потрібно брати участь зараз. Камера виступає перешкодою для цього, посередницьким інструментом - нібито втручанням, в якому документування має пріоритет над тим, що документується.
Але завжди можна розтягнути це і розглядати камеру як частину акту «присутності». Процес документування може бути природною частиною того, що робить сім'я, наприклад, просто їсти або гуляти. У цій фотографічній серії Мерфі намагається зберегти зовнішню роль художника/спостерігача, водночас дотримуючись аспекту учасника/суб’єкта, інтегруючи камеру та фотографічний процес у власне сімейне життя.
Брендан Махер - художній керівник Центру мистецтв Source у місті Терлес, графство Типовий.
thesourceartscentre.ie
