Використання оповідань, історії та цифрової комунікації, що включає трансатлантичний зв’язок, ця виставка створює міст між минулим і майбутнім. «Дорогий www» не був оцифрований через пандемію, і це не просто віртуальна виставка. Партнерство між Glór, Ennis та PAVED Arts, Канада, пропонує критичний погляд на нашу залежність від технологій, визнаючи цінність, яку можна знайти в цифрових каналах.
Три митці із Заходу Ірландії та троє з територій 6-ти територій Канади, Саскачеван, утворили тривалі робочі партнерства. Кожен дует відповів на історичний проект цифрового мистецтва з точки зору сучасності. Хоча короткий опис здається оманливо простим, процес співпраці виглядає так, ніби він використовує складний ризоматичний процес, щоб розкрити шари історії та традицій, водночас ставлячи під сумнів соціальну, культурну та фінансову політику.
Перша робота, ShadowBreath (2021) Мартіни Хайнан і Монік Блом, відповідає на Чара Девіса Осмос (1995). Піонерська робота Девіса у сфері віртуальної реальності працює на поєднанні між технологією та людською свідомістю. Викликаючи концепцію втіленого досвіду, який розриває кордони між внутрішнім і зовнішнім, нами і світом, ShadowBreath — це глибоко обдумане есе з рухомими зображеннями, що спонукає до роздумів. Використовуючи ключові філософські та соціологічні довідки як маркери, вона тече як звукова хвиля з піками і спадами, ніби стискаючи й розтискаючи повітря – ніби сама, дихаючи.
Було і не було Лінда Дюваль та Аві Ратнаяке бере приклад із мережевого фільму Олі Ляліни, Мій хлопець повернувся з війни (1996). Зроблена в той час, коли онлайн-трансляція була в зародковому стані, Ліаліна використала доступні інструменти, щоб заново уявити концепцію кінематографічного монтажу. Було і не було це також грайлива пригода з серйозним підтекстом. Користувача запрошують приєднатися до художників у мережі, коли вони досліджують концепції інформованого провалу та цифрової інерції. Мережа з’єднань, історій, звуку та зображення протистоять і перемагає надмірне освітлення відеоконференцій і відчуття, що Інтернет застарів. Використовуючи лінгвістичні засоби та цифрові інструменти, такі як what3words mapping¹, вони відкривають обмеження, відкриваючи нові форми спілкування.
Повторне бачення екрана Мартіна Клірі та Джанель Певапсконіас, доступ до залишків і слідів болю, залишених колоніально-поселенськими та постколоніальними системами інституалізації. Взявши за відправну точку Сьюзен Гіллер Екран мрії (1996) – веб-інтерактивний твір мистецтва, який переміщується на межі свідомості – вони досліджують культурні відносини в часі та просторі. Завдяки використанню мультимедійного мультимедійного середовища VR вони беруть участь у процесі демонтажу історій та історії, трансформуючи неясні сліди минулого.
Повний проект викликає питання не лише про суспільство, а й про способи мистецтва. У якийсь момент ми в якомусь сенсі не винні в самозадоволенні? Як ми можемо бути цілком етичними людьми, які живуть у сучасному світі? Хоча потрясіння і конфлікти є повсякденною реальністю, водночас наше конкурентоспроможне суспільство, з його вимогами до ескалації та миттєвого задоволення, охоплює навмисне сліпоту до цифрових технологій. Цей проект руйнує сповнені напруги, антагоністичні стосунки між нашими протилежними акселераціоністськими та резонансними станами, визнаючи взаємозалежність стосунків людини/не людини та навколишнього середовища. Існує глибоке, відчутне запрошення поставити під сумнів систему, яка вказує нам, хто ми і що відчувати. Чи загрожує нам небезпека втратити зв’язок зі світом, оскільки ми дозволяємо нашій допитливій, чуйній натурі використовувати технології?
«Дорогий www» пропонує своєчасну переоцінку і проявляється як взаємодія між самоефективністю та впливом, а не просто стимулюванням. Поки ми все ще розглядаємо пікселі, їхні жорсткі краї мають нове значення. Резонанс теми переважає тимчасовість, орієнтована на ресурси. Ця виставка, принаймні на мить, перевершила наш хронологічний, лінійний досвід часу. На мою думку, найважливішим аспектом проекту було відкриття шляхів, які можуть дозволити нам відчути, відчути та почути наше справжнє я, влучно, використовуючи один із найпотужніших засобів нашого часу.
Міке Ванмехелен — кінохудожниця з Кенмар, яка зараз живе між Керрі та Дубліном.
miekevanmechelen.com
Примітки:
¹what3words mapping використовує систему геокодування для визначення (майже) будь-якого місця з роздільною здатністю близько 3 метрів (9.8 футів).
