Артлінк, Бункрана, Донегал
21 травня 2020 року - нині (триває)
Розмежування між реальний і віртуальний досвід - це той, який нещодавно відчув значне полегшення. Оскільки пандемія COVID-19 змусила культурні заклади по всьому світу закрити магазини, безліч музеїв та галерей орієнтовно почали занурюватися у світ віртуальних виставок, поява яких супроводжувалася каскадом статей, що ставлять під сумнів дуже справедливий такий підхід. Цей перехід до віртуального - це нещодавно зроблений виставкою "Drawn From Borders", куратором якої є Ребекка Стрейн, оскільки затишний простір галереї Салданья, форт Данрі, був тимчасово реанімований як цифрове середовище для переходу. Сам простір, створений художником та мультиплікатором Марком Калленом, чиї роботи включені до виставки, є віртуальним факсиміле реального, за яким він моделюється, і навіть збільшується за рахунок додавання додаткової кімнати галереї; одна з переваг виходу за межі фізичної сфери полягає в тому, що архітектурні модифікації стають поверхневими.
Хоча сама концепція віртуальної виставки не є чимось новим для тих, хто знайомий з розвитком мистецтва нових медіа, модель все ще є чимось новим для більш традиційних мистецьких установ. Навпаки, тема цієї виставки - широко організована навколо теми кордонів і, зокрема, поділу Ірландії - особливо добре підходить для віртуального переосмислення. Кожна з виставлених робіт досліджує нематеріальність кордону як абстрактну конструкцію, критичну перспективу, яка знаходить аналогію у, здавалося б, суворому розмежуванні, яке ми часто проводимо між реальним і віртуальним. Після доступу до виставки безтілесна форма глядача переноситься в галерею, де вони негайно стикаються з неприродним відчуттям спокою. Хоча галереї зазвичай заохочують виконання стерильності від імені своїх відвідувачів, цей відпочинок вражає моторошно, і лише звуки кроків вашого аватара порушують початкове відчуття тривоги.
Роботи експонуються тут такими, якими вони були б у фізичному середовищі, з єдиною примітною розбіжністю - це розміщення відеороликів у індивідуальних плаваючих кабінах. Під час віртуального огляду виставки (доставлена через Facebook), Strain, після перегляду Janet Hoy's Поворот і поворот (короткий відеоробот, у якому бере участь Йейтс друге пришестя як натхнення), згадується в художній галереї як емоційний простір, місце, де ви можете бути емоційною істотою. Хоча багато чого втрачається під час переходу до віртуального, я відчуваю, ніби це відчуття свободи є тим, що посилюється, оскільки лежачи, схилившись над екраном, очі, прикуті до мерехтливих зображень, - це досвід, який більшість асоціює з почуттям приватності . З самих творів мистецтва - Пола Мюррея По лінії є видатним, оскільки його крихітна, піксельно виглядна форма привертає увагу очей. При уважному розгляді нюансового дотику людської, а не цифрової руки, видно її геометричне оформлення. Деталі з набагато більшої роботи, створеної над попелом, зменшений фрагмент, який тут відображається, допомагає глядачеві зрозуміти та оцінити його візуальну складність - те, що часто можна втратити, коли великі фрагменти відображаються у віртуальній.
Коли ми називаємо наш теперішній стан "пост-цифровим", сучасне життя "пост-Інтернетом", це не означає, що такі рамки були перевершені, скоріше вони настільки глибоко занурилися в тканину існування, що ми починаємо сприймати їх як належне. Тобто в певному сенсі вони натуралізуються. Якщо ми будемо чинити опір логіці двійкових операцій, які будуть жорстко протистояти одна одній, віртуалізація середовища галереї може розглядатися як просто ще одна грань повсякденного досвіду, яка була включена та інтегрована у структуру нашої глобальної цифрової мережі. Побудова тривимірного цифрового простору та огортання глядача-це лише один метод, за допомогою якого відбувається цей процес віртуалізації. Хоча на даний момент розрив між реальним та імітаційним все ще досить значний, щоб зробити формат дещо різким, лакуна завжди скорочується. Ми ще не є пост-3D-віртуальними, але шлях попереду намічений.
Лоуренс Куніхан - ірландсько-філіппінський письменник і критик, який зараз є кандидатом наук та асистентом кафедри історії мистецтва в Університетському коледжі Корка.
