Пілінг Емми Вольф-Хауг відкрийте багатошаровий огляд модернізму через темну призму короткої зустрічі між ірландським дизайнером меблів Ейлін Грей і Ле Корбюзьє, знаменитим швейцарсько-французьким піонером модерністської архітектури. Вольф-Хау, дивна жінка і художниця, розмірковує про життя, роботу та лесбійський спосіб життя Грея в Парижі початку двадцятого століття, паралельно з вивченням хижої та суперечливої особистості Ле Корбюзьє та його дотикової спадщини, яка вплинула на розвиток соціального житла в 1960-х роках. підйом Баллімун. Виставка включає відео, підвісні екрани, картонні вирізи, рекламні щити, значки, колажі, журнали та подушки, розміщені навколо галереї, і виставка вдається узгодити величезний обсяг контенту та матеріалу, гальванізований боковим інстинктом Вольфа-Хау до створення виняткових речей. письма, бездоганна виконавська майстерність, мертвий гумор і багатий пафос.
Різні наративи розгортаються в різних проявах об’єкта/зображення/відео/тексту, центральним з яких є відеоролик, Вітчизняний модернізм, Акт перший: Модернізм – історія лесбійського кохання який складається з трьох розділів із індивідуальними назвами, знятих як набір для типових телевізійних розваг суботнього вечора з блискучою завісою та М'який модуль підвісні ширми для додаткового ефекту (зроблені в режимі фірмової форми Грея для дизайнерських інтер’єрів). Спереду і в центрі розташований мікрофон, за яким з’являється художник, який комічно одягнений у джинсовий комбінезон у стилі мілітарі, капелюх і сонцезахисні окуляри-авіатори, стоячи, стрибає, танцює, імітує та «підписується» разом із закадровим оповіданням. .
Відео відредаговано так, щоб перерізати між широкими і середніми видами Вольфа-Хауга, що виступає біля мікрофона, і знімками крупним планом столу, розміщеного в наборі, з видимим задником. Стіл заповнений вертикальними картонними вирізами розміром з руки, на яких зображено низку лівобережних лесбіянок із Парижа 1920-х років і предмети дизайну меблів Грея. На мить інтенсивний крупний план передбачає анімаційну послідовність зупинки, але замість цього художник вирішує вручну простягнути руку в кадр, щоб швидко перемістити вирізи, щоб вони відповідали розповіді.
Перший сегмент, Голова кампанії, накреслює привілейований фон Грей, який дозволяв її меблям акуратно вписуватися в усталений імперіалізм її часу. Камера зупиняється на одному з фірмових крісел Грея (вирізаний), в той час як роздратований голос жіночої оповідачки дидактично наказує: «Сідайте і поставте під сумнів зв’язок цього крісла з імперіалістичною одержимістю домінуванням…». Далі йде чоловік-оповідач, який з недвозначним авторитетом говорить з вишуканим британським акцентом: «Меблі для кампанії, освітня презентація, від проектів історії лесбійок…». Їх голоси доповнені електронними вокальними ефектами, доповненими приємною електронікою в стилі Tomorrow's World саундтрек. Сегмент перетворюється на пульсуючий твір розмовної поезії, використовуючи повторювані паралельні структури, ритм та інтонацію для чудового ефекту. Темп наростає до крещендо реверберації, оскільки чоловічий голос повторює у фіналі «Модернізм і колоніалізм» знову і знову.
У другому сегменті, E1027, Вулф-Хау дивовижно пояснює їхнє щире твердження про остаточне непримирене бажання Ле Корбюзьє бути лесбіянкою, припускаючи, що це призвело до його навмисної вандалізації «лесбійського будинку» Грея. Вольф-Хауг підтверджує цю тезу, вказуючи на лицемірство між цим актом і його опублікованими маніфестами про «гігієну» в архітектурі. Незважаючи на істерично смішний і потенційно наклепницький, письмо художника натягнуте і розмірене. Критика Ле Корбюзьє та його «генія» подається з глухим і злегка скандальним акцентом робітничого класу в Дубліні, супроводжується імпровізованим «підписом» ключових слів у сценарії: «Лесбіянка» – шквал рук, що махають всередину до нижньої частини тулуба; «Геній» – права рука до голови, яка запускається вгору з розставленими пальцями, як феєрверк. Вулф-Хауг нешанобливо цитує «Корбу» прямо, видаючи його глибоким похмурим голосом з тим же дублінським акцентом: «wimmin loven wimmin, dats what apprease to me…».
Третій сегмент, Портретне крісло Гертруди Стайн, — це сюрреалістичний і химерний опис лесбійського салону 1920-х років у Парижі, де особисте життя гостя (імена справжніх діячів літератури та мистецтва) недискретно історизує оповідач (серйозним голосом історика). Вони розповідають, як усі вони один за одним заплутуються в гобелені згаданого стільця, через що перетворюються на єдину заплутану крапку.
Очевидну виконавську майстерність та комічні здібності Вольф-Хауга стримує трагедія, яка лежить в основі написання, відображена повсякденними компенсаційними стратегіями, які жінки використовують, щоб переважати в суспільстві, де панує жоненавісництво. Переважне відчуття серйозності, але не надто серйозного ставлення до себе сходить до політичних дій у мистецтві 1980-х років, від Партизанських дівчат до Кіта Харінга. З гострими поняттями та їдким гумором, Домашній оптимізм, Акт перший, Модернізм – історія лесбійського кохання є потужним і значущим доповненням до канону ірландського сучасного мистецтва, і його придбали як Рада мистецтв Ірландії, так і Ірландський музей сучасного мистецтва.
Карісса Фаррелл - письменниця та кураторка, яка живе в Дубліні.
