Галерея Кевіна Кавана
16 жовтня - 15 листопада 2025
Через Джеральдін О'Ніллс На останній персональній виставці в галереї Кевіна Кавана присутні просторові, часові та лінгвістичні дуальності. Перша, пов'язана з масштабом, одразу кидається в око при вході до галереї. Картина площею понад два метри квадратні, що й дала назву виставці, Мерехтіння, мерехтіння, вік безглуздості (2025), є безумовно найбільшою роботою і займає окрему стіну.
Тут ми бачимо безліч тварин та рукотворних предметів, зокрема пилосос та пару гелієвих кульок, які втілюють роботу в побуті та повсякденному житті. Завдяки своїм вражаючим розмірам та композиції, ця картина домінує в просторі, навіть коли на неї не дивляться безпосередньо. На трьох інших стінах розміщено десяток менших картин олією, які дещо відрізняються за розміром. Завдяки щільнішим рамам ці менші роботи нагадують мікрокосми більш просторої екосистеми, показаної в головній роботі О'Ніла.
Назва виставки відсилає до наукової статті про те, як екосистеми перебувають на переломному етапі; швидкі зміни клімату, відомі як «мерехтіння», є попереджувальними сигналами про потенційно катастрофічні наслідки.1 Визнаючи нагальну критичну дискусію навколо кліматичної кризи, О'Нілл розглядає антропоцену – термін, що описує роль людства як рушійної сили планетарних змін протягом останнього століття.
Бінарність сучасного та історичного часу також проявляється на цій виставці. Фони кількох картин натхненні мистецтвознавчим каноном минулих майстрів. Ці пейзажі служать осадовими та багатошаровими фонами, на які художник додає різні мотиви та предмети. У менших роботах предмети, часто зображені парами, включають дитячі іграшки, ріжки морозива та стиснені тюбики олійної фарби в сучасних, насичених кольорах, що розуміються як побічні продукти нафтохімічної промисловості, що контрастують із приглушеними тонами історичних підшарів. Повсюди зображені мертві тварини, риби та птахи, а також черепи – поширені мотиви в європейському живописі сімнадцятого століття, зокрема в жанрах мисливського натюрморту та ванітас, де вони символізують швидкоплинність та крихкість життя.
У всіх представлених роботах художниця відобразила як постійні, так і швидкоплинні речі. Коливання темпу відображають як терміновість кліматичної кризи, так і повільний процес створення твору. Її роботи вишукано та ретельно написані, а час, необхідний для їх завершення, контрастує з швидкоплинними моментами, які вони одночасно представляють. Кілька картин містять додавання грубих лінійних форм, зокрема коробчастих конструкцій та веселок, виконаних у стилі дитячих малюнків крейдою. Пластикові іграшки з подовженими життєвими циклами існують поряд з моментами, які сприймаються як швидкоплинні, а саме, з самим дитинством.
Подальша дихотомія очевидна у використанні художником двох мов. Дев'ять робіт мають ірландські назви, що свідчить про їхню багату історію. Деякі з них є описовими, наприклад Кре Мхарбх (2025), що означає «Мертвий птах», тоді як інші позначають місця, як матеріальні, так і нематеріальні, як-от Горт На Фола (2025) і Алтарах (2025) відповідно. Інші звертають увагу на забуті фрази, такі як «bothántaíocht», що означає відвідувати будинки, щоб грати в ігри чи пліткувати. Через ці твори нам нагадують про крихкість мови. Скеадаман Пангур Бан (2025) спирається на анонімну староірландську поему IX століття під назвою «Пангур Бан», яка розповідає історію ірландського ченця та його кота, які знаходять задоволення у своїх завданнях – навчанні та полюванні.
Деякі фони, об'єкти та мотиви можна спостерігати в попередніх роботах. Наприклад, у Ботантайохт (2025), ми можемо побачити варіацію на тлі Макнас Балбх (2022), раніше представлена на виставці О'Нілл «Соласталгія» у галереї Кевіна Кавана у 2022 році. Цей метод саморефлексії свідчить про те, що поряд із ширшим каноном історії мистецтва, О'Нілл також постійно переглядає та досліджує власний живописний лексикон.
Ейдан Келлі Мерфі — художник і письменник, який живе в Дубліні. Він є співредактором журналу OVER.
1 Траут, М.Х., Асрат, А., Фішер, М.Л. та ін. «Рання сигналізація про завершення африканського вологого періоду(ів)», Природа зв'язку, 15, 3697 (2024).
