Виставка Джеррі Блейка, 'Home Place', в муніципальній галереї, dlr Lexicon представляє серію фотографічних портретів людей у їхніх будинках та окрему серію вільних будівель, створених художником протягом останніх трьох років під час подорожей по Ірландії. У цьому контексті фотографія відіграє подвійні ролі: розповідь і документація. Роботи мають назву за іменем кожного предмета, що, як правило, додає теплоти та особистого відчуття до вже інтимних образів.
Більшість наклейок на стінах є прямими цитатами з сюжету портрета; окремі голоси описують, як вони отримали свій будинок або чому вони живуть саме в цьому місці. Пряма й розмовна мова використовується повсюдно, описуючи життя в котеджах, переобладнаних автобусах, човнах та частках. Простір галереї має розповідну якість, несе в собі цілий ряд мікросвітів, створених непохитним наміром кожного суб’єкта отримати автономію, особистий простір і гідність. Усі роботи в основному просторі однакові за розміром і розміщені на однаковій відстані один від одного, що якось ще більше підкреслює відмінні історії. На перегородці зображено фотографію без рамки, на якій зображено покинутий будинок за дерев’яним парканом, а з іншого боку – великий занедбаний вікторіанський будинок.
У серії є фотографія з назвою Камла, який є гордим власником будинку в Корку. Яскраві, доглянуті квіти та особистий стиль об’єкта сприяють потужній атмосфері домашнього життя. Шматок Сіань зображує нового власника човна, яким він плив з Англії до Ірландії. Він повністю занурюється в салон човна, природне світло освітлює його, підкреслюючи його наполегливість у створенні будинку. Еоін сидить біля свого нового котеджу. Його поза підтверджує, що він комфортний із процесом оновлення, оточений інструментами та розсипаними, родючими текстурами.
Анжела це портрет жінки на її світлій кухні, який перегукується з композицією споглядального фотографічного портрета Джекі Нікерсон, Шеймус Хіні (1932-2013), поет, драматург, перекладач, лауреат Нобелівської премії (2007), що зберігається в колекції Національної галереї Ірландії. Світло рівномірне, користуючись бальзамом заробленого і безперервного спокою. Courtney показує жінку, яка сидить на сходах переобладнаного автобуса, в якому вона жила останній рік. Вона описує логістику створення свого будинку та свободу, яку це їй дає. Здається, що вона сидить на сходах так, як хтось сидить на кришці або зовнішньому ганку будинку. Фотографія Jin показує, як суб’єкт позує зі своїм велосипедом біля будинку. Він описує, що оренда з багатьма іншими дорослими все ще є дорогою, але це так добре, як і є. Наявність велосипеда під рукою означає прагнення до незалежності.
Шматочки Девід та Лоїс представити батька і дочку поруч на окремих фотографіях; обидва предмети фотографуються всередині автобуса. Етикетка з відчуттям необхідності описує, як Девід довіз автобус до свого місця і працював над ним, щоб зробити його придатним для проживання. Він каже: «У ньому є плита, ліжка, компостний туалет і раковина, яка забирає воду з бочки ззовні». Обидва зображення заповнені великою кількістю предметів, стелажів, павутиння та м’якого світла, які розповідають історію домашнього тепла. Девід дивиться вниз, замислений і задоволений, але на ньому є сліди тяжкості. Лоїс дивиться вгору, одягнена в блискучий топ, обрамлений фоном із затишних речей, таких як какао, чайник, плита, кавник і білизна.
У задній частині галереї менший підпростір демонструє інший набір зображень, однорідних за масштабом і кураторством. «Порожні будинки» — це сітка фотографій вільних будівель по всій Ірландії. Пройшовши через теплі, чесні, складні та грайливі зображення людей у їхніх домівках, ця частина шоу стикає глядача з суворістю покинутих, незаселених будівель. Із 16 штук деякі будівлі згоріли, інші занедбані, а є будинки, які останнім часом пустують. У одного є відкриті ворота, що вказують на те, що було раніше або, що більш доречно, що має бути. Тиша, що витає над цими зображеннями, поділяє чутливість британського художника Джорджа Шоу про післяобіднє передмістя. У порівнянні з картинами Шоу, на яких зображені порожні заміські будинки, фотографії Блейка — це суцільна документація статичних, занедбаних будівель як вроджених речей, їх нерухомість зіткнулася з передчуттям незмінності.
У певному сенсі «Home Place» страждає у своїй простоті; він не розглядає складнощі житлової кризи, а висвітлює суть питання. «Порожні будинки» викладає беззаперечні зловживання землею та ресурсами, які не сприяють розвитку наших відносин з будівлями. Загалом, виставка викладає свою знайому логіку, згідно з якою будівлі та люди інформують та захищають один одного.
Дженні Тейлор — письменниця, яка живе і працює в Дубліні.
jennietaylor.net
