Галерея LAB
15 червня - 5 вересня 2023 року
Мій візит до Нинішня виставка Кетрін Санкі в галереї LAB була відфільтрована через досвід щойно перенесеної операції на зламаному зап’ясті, формуючи зустріч таким чином, що обертався навколо підвищеного усвідомлення важливості догляду. Коли людина чи планета вразливі, турбота – це часто невисловлена потреба. Форма зв’язку, вона демонструє готовність приділяти увагу в інтересах того, щоб хтось або щось робив правильно.
Представлені роботи, створені цього року, звертають увагу на вплив – від нескінченно малого до нескінченного – випробувань і розгортання атомної бомби в середині ХХ століття. Спираючись на праці теоретика та фізика феміністки Карен Барад і феномен квантової заплутаності, головна назва, за словами художниці, є «провокаційним нагадуванням про те, наскільки глибоко люди «вторглися», проникли в усі живі системи».1
У супровідному тексті Натан О’Доннелл посилається на «імпульс бомби», пов’язаний з періодом 1955-63 років: «стрибок атмосферного вуглецю-14, спричинений […] більш ніж п’ятсот ядерними бомбами, [які] були вибухнуті, вище на землі, під відкритим небом, по всьому світу, створюючи атомний імпульс, який фактично залишив часовий відбиток у кожній живій істоті на землі».2
Недавній фільм про Дж. Роберта Оппенгеймера, директора Національної лабораторії Лос-Аламоса, який створив цю технологію, показує, що він почав хвилюватися, що вона може знищити цивілізацію. Існувало безліч прецедентів, які попереджали про непередбачені наслідки, включаючи популяризацію роману в Голлівуді. Франкенштейн, незадовго до початку його проекту перетину Рубікону. І так, це триває. Багато хто вважає соціальні мережі нестримним експериментом, і нещодавно розробник штучного інтелекту висловив жаль щодо небезпеки технології, яку він запровадив.
Експонати Sankey матеріалізують здатність людства піклуватися, водночас звертаючись до його нездатності діяти відповідально. Вона ретельно поєднує промислові та природні матеріали для імітації гібридних, мутантних станів. Більш дивовижні, ніж жахливі, вони досліджують проблеми людської природи, направляючи інтриги, а не страх.
Хоча багато з них є модульними, Мала Земля (Едем) (2023) зображено непошкоджену строкату бирючину, яка лежить горизонтально на сталевій решітці. Це перевертання маленького «дерева», форми з кількома символічними значеннями, перевертає принцип вертикалі, а разом з ним ієрархічні структури, які формують усі види людської діяльності. Водночас, у міру того, як вирівнюючі сили штормів, повеней і політичних хвилювань стають все більш поширеними, матеріальний стан цього повсякденного чагарнику – названого на честь раю, ідеально відкаліброваного для підтримки життя – є символом занепокоєння виставки. Відключений від джерела життя, його повзуче висихання зосереджує увагу відвідувачів на процесах відмирання (хоча художник намагатиметься зберегти живий чагарник протягом усього шоу).
У головній галереї вісім веретеноподібних скульптур-триніжок під назвою EarthLab (2023), будуються з відгалужень, ділянок і вузлів звичайних ліній живлення. Те, що вони роздвоюються донизу, починаючи з асиметричного «ліктя», надає їм похитну позицію, їхні «ноги» спираються на землю чи на шахові підстави. Деякі харчуються із стоячої води, тоді як інші, здається, проникають у підлогу чи стіни, що свідчить, на думку Санкі, про зв’язок із енергіями підземного світу.3
Поки поверхні переміщуються між корою, міддю та білою емульсією, я уявляю собі нещодавно придбаний зап’ястяний суглоб із металу та кістки. Подібні антропоморфні якості в Дихання (2023) – велика виноградна лоза, розкладена на підлозі, що тягне за собою пластикові трубки, аналогічні подачі кисню – нагадують відчуття лежачи ниць на тротуарі, заспокійливого, а пізніше анестезованого. Вдячність за підключення до системи догляду та користування медичними технологіями відтінена турботою про змінні, які не було часу досліджувати, наприклад, екологічні витрати на видобуток титану.
нагорі, Активований вхід (2023) може бути ніжним закликом до дії. Підмітаючий кущ, притулений до виділеної частини стіни, спонукає нас, мабуть, прибрати сміття, що падає з клубка гілок у Perc (год) (2023) і подивіться на себе в дзеркало внизу. Також відображені кігті ракоподібних, які нагадують про хапальну сторону людської природи.
In ковтати (2023), розповсюдження вибіленої деревини та сантехніки переливається на раковину у ванній кімнаті, викликаючи неконтрольоване зростання та дисбаланс, а поруч відеоз’єднання Кратери та ручна міна (2023) пов’язує великі та малі впливи; масивні діри, спричинені розкопками, розробкою кар’єрів і бомбардуванням, і пара рук, що порушують ділянку ґрунту.
З огляду на те, що майбутнє планети нерозривно пов’язане з нашим, роботи Санкі, здається, відстоюють – понад інші пріоритети – підкріплення дій з належною увагою до взаємозв’язку та наслідків. Атомну бомбу виправдовували як «бомбу, яка покінчить із усіма бомбами», але недостатньо уваги приділялося безповоротним змінам, які вона передвіщатиме, багато з яких досі не повністю зрозумілі. Відповідальність виходити за межі належної обачності, визнавати те, що ще неможливо знати, і піклуватися про це, пов’язана з технологічними здібностями людства.
Сьюзан Кемпбелл — письменниця, історик мистецтва та художниця.
susancampbellartwork.com
1 Цитата від @katherinesankeystudio, 30 травня 2023 р.
2 Натан О'Доннелл, ''55-'63', текст виставки, опублікований The LAB Gallery.
3 Там же.
