«Ревенанти» в IMMA продовжує дослідження Кевіна Муні щодо відсутності окремої ірландської історії візуального мистецтва в рамках домінуючої англо/європейської парадигми з шістнадцятого по двадцяте століття. Незважаючи на попередні спроби римської церкви, вікінгів і англо-норманів, саме англійці зрештою демонтували складний і нюансований гельський порядок до шістнадцятого століття разом з його багатим культурним доробком. Далі був період, коли гельська культура була легально придушена, похована у фольклорі, очорнена церквою, інфантилізована англо-ірландською базою влади та експортована через еміграцію. Проект Муні полягає в тому, щоб повернутися назад і скласти новий візуальний лексикон того, що могло б бути, якби англійцям чинили опір. Він опосередковує свої дослідження за допомогою сліпучої гібридної мови живопису, запозиченої з дохристиянського та острівного мистецтва, Сила на Гігс, середньовічна архітектура, саги, забобони та народні традиції. 

У затишних квадратних кімнатах Courtyard Galleries в IMMA «Revenants» об’єднано великий вибір робіт, що охоплюють період з 2016 по 2022 рік. Приміщення створені по-домашньому затишно зі слабким освітленням і мають стіни гірчичного, зеленого та блідої охри, що доповнюють землисті тони на картинах Муні. Шестирічний період виробництва відображено драматичною різницею у виконанні між роботами, коли Муні прокладає собі шлях через дослідження та експерименти. З майстерністю він керує гамою інтуїтивного експресіонізму, сюрреалізму та trompe l'eoil реалізм, з хорошими мірами мультиплікаційного гумору, жахів і відчаю. Наратив виставки базується на невеликій кількості міфічних істот, які потрапили в гротескний цикл метаморфоз. Ніщо якісне не втрачається в цій суміші стилів завдяки переконливій майстерності та автентичності, які Муні привносить у свою майстерність. 

Ілкрутах (2021) і Перевізник (2021) є двома гігантськими надприродними персонажами – або, можливо, однією особою, яка змінює форму, оскільки вона змінює свої обставини в різних станах уразливості. Ілкрутах це напівзвір гермафродит, який висовує свій величезний торс із хвилястої рожевої плоті та оголює геніталії. Муні наносить нудотно-рожеву матову фарбу з розмашистим мазком, який підкреслює оголені потворні нарости, тоді як огляд під низьким кутом посилює його жахливу деформацію та втрату контролю. 

Перевізник схожий на блукаючу людину з ганчірок і кісток, його шестипалі босі ноги обтяжені безліччю безтілесних душ, які чіпляються за його торс. Все, що залишилося від них, це очі та черепи, які штовхаються, щоб протриматися до кінця подорожі. Обидва Ілкрутах і Перевізник відкинули голови назад, захищаючи свою свідомість від цього ганебного видовища. в звір (2020) віслюк біжить вниз головою по полотну, несучи замість дерну черепи. Є щось невимовне або навіть солодке звір; Муні зобразив відданого осла в веселому, вільно розфарбованому силуеті, який несе свій тягар із позитивною рішучістю. Малювання наївно жваве та соковите, передає землисті тони ірландського пейзажу. 

Постійною особливістю вигаданих історій Муні є блискучі широкі зелені очні яблука, відтворені в неймовірній глибині та формі. Незважаючи на незмінність зовнішнього вигляду, кожне око привносить емоційний відтінок, що дуже різниться від картини до картини. Два з них, Пошкоджувачі (2018-21) і оповідач (2016), сидять один навпроти одного на стінах сіро-кремового та темно-гірчичного відповідно. оповідач це портрет в seanchaí Пейг Сейерс, представлена ​​в сяючому світлі, як священне серце; його видно в найвіддаленішій точці проходу, що з’єднує чотири виставкові кімнати. Її схожість мінімальна, представлена ​​шаллю, волоссям, люльками та парою очних яблук, вбудованих у фон багатошарових візерунків, форм і спіралей. Його структура дизайну, чіткість і тривимірна глибина тактильні та зачаровують. Це грайлива данина пам’яті Пейг, яка кидає виклик шаблонним нещастям і жалю до себе, які характерили її в минулому. 

Пошкоджувачі зображує групу фігур, які їдять картоплю, сидячи в полі, і, як і мандрівні мінники, явно згадує про голод. Постаті, мабуть, уже мертві, на що вказують силуети, окреслені білою крейдою, і по одному очному яблуку кожна. Будь-які інші деталі закриті розбитими слідами фарби та вибілені кількома закрученими сонцями. Це потужний твір, який відзначає низьку точку колоніальної історії Ірландії. 

Мутатор (Голова) (2022) – перша робота, яка потрапила до експозиції. Частина цього складається з цікавої трибуни зі сходами (які могли походити зі старого танцювального залу), що підтримує портрет іншого мінливця creatúr bocht. Знову ж таки, його можна впізнати лише за контуром профілю, оскільки його риси деформуються та спотворюються у вирі закручених мазків. У контексті загального вибору робіт, обраних для «Вигнанців», ця картина вказує не лише на відсутність як ключову тему в пошуках Муні корінного ірландського мистецтва, а й на безперервну боротьбу за присутність, коли вона виникала та виходила з неї. історичний запис. Виставка насичена і красива, але представляє крихітну частину величезної кількості матеріалу, накопиченого Муні. На даний момент Муні (і глядачі) заслуговують на більший майданчик із тривалим періодом підготовки та адекватними фінансовими інвестиціями, щоб повністю реалізувати потенціал цього проекту. Я з нетерпінням чекаю цього.

Карісса Фаррелл - письменниця та кураторка, яка живе в Дубліні.