Британські лейбористи Нещодавнє визнання лідера Кіра Стармера про те, що традиційні ліві втратили зв'язок через те, що не слухали та не спілкувались із низовими громадськими структурами, які, як вони стверджують, представляють, своєю нездатністю проаналізувати та вирішити невдоволення, що призвели до Brexit та подальший вакуум, який безсоромно мають консервативні праві і безжально експлуатується з метою політичної вигоди, харчуючись упередженістю та необгрунтованими розповідями та підживлюючись безкоштовними цифровими просторами, було добре задокументовано у Великобританії та інших країнах. Цей простір між нечуваними глухими артикуляціями задоволення потреб класу та відсутністю сорому як регулюючої та модеруючої сили в політичному класі прийшов на думку як контекст для розгляду практики ірландської художниці, що базується у Великобританії, Шейли Реннік та її нещодавньої персональної виставки ''. Крик на німу 'в галереї Кевіна Кавана.
Картини Ренніка зручно розташовуються в межах живопису, який контекстуалізує макросоціально-політичний мікро-махінації та абсурди конкретного соціального середовища, що варіюється від Хогарта Прогрес граблів до Веймарського експресіонізму, а нещодавно - до таких художників, як загризла аристократія Дженніве Фіггіса Хоча, на відміну від Фіггіс, оскільки Реннік стає рідною в джунглях після Брекзіту, її герої, швидше за все, будуть одягнені в тренери, ніж діадеми. За тоном світогляд Ренніка протистоїть ударам; однак вони також не надто наповнені співпереживанням, почуттями чи співчуттям. Погляд Ренніка наближається до глухого розгублення того місця, де ми опиняємось.
Багато художників стикалися з проблемою ведення переговорів із полем, яке має вагу довгого історичного хвоста, тому, хоча в її використанні є деякі класичні натяки на використання опор для тондо та рубенеських фігур, у їх матеріальній конструкції картини Ренніка не здаються надмірно прихованими традиційними офіційні обмеження навколо кольору, точності малювання або композиції. Тут немає правил, яких слід вивчати, а потім порушувати, можливо тому, що вони ніколи не існували спочатку. Нанесення фарби створює шари від жвавого тонкого під фарбування до густого свіжого імпасто. Як колористка, її палітра прагне до пастельних пудрових блакитних, підфарбованих апельсинів та немодульованих рожевих відтінків, які крижаться в процесі просування картини, як пісня ABBA, в якій мелодійний цукровий приплив може підсолодити ліричний зубний біль, що ховається під поверхнею. Ці інстинктивні та нефільтровані виробничі цінності відчувають себе цілком інтегрованими зі значенням і тоном розповідей.
Там, де розповіді Хогарта вісімнадцятого століття характеризуються своїм моральним і викупним тоном, дійові особи мильних оперних драм Ренніка перебувають із зухвалим двадцять першим століттям у своєму безмежному несудимому світі, і тут немає очевидних моральних дуг чи героїчних мандрів. Сполучною тканиною для акторів цього театру абсурду є цифрова ера змішаних робочих домовленостей, підключень Tinder та самоповаги до Instagram. В Робота з дому (2020), прислів'я "дитяча коляска в коридорі" повзає по підлозі кухні-їдальні, де практика пандемії та домашнє господарство зливаються у надзвичайний коктейль, що підживлюється вином та фаст-фудом. В Нульові пільги (2020), стерильний офіс відкритого плану, двоє співробітників чоловічої статі беруть участь у кінних іграх, показуючи жест на ізольовану жінку з відтінками токсичної трудової культури, в якій домінують чоловіки. В Літні 2020 (2020), літак впав у море, свідком відвідувачів пляжів був надувний єдиноріг та поруч із рушниками Гіннеса, щоб комедійно вийти на інший бік композиції.
У цих психодрамах розміщується звіринець як домашніх, так і екзотичних тварин - лисиць, фламінго, мавп, собак, китів і поні, - всі вони безпристрасно свідчать про слабкості та абсурди, які вони грають, і, мабуть, мудріші та пізнаючіші за своїх людські аналоги. Емоджі вдосталь є кращим варіантом емоційного скорочення. Якщо взяти за номінальну вартість, це може звучати як похмурий реалізм кухонної раковини, але картини подаються з живим почуттям веселощів та гумору. Кожна картина має чіткий опис, проте залишає достатньо бічного простору для глядачів, щоб вони могли зробити власні висновки.
Можливо, ці персонажі є шифрами для західного капіталістичного суспільства, яке теоретично побудовано для задоволення всіх людських бажань. Що трапляється, коли нічого не заперечують або недоступне? Персонажі на картинах Ренніка, мабуть, населяють світ капіталістичного достатку, що складається із сонячних свят, миттєвого цифрового задоволення та гнучкої підтримуваної робочої культури. І все ж зберігається повсюдне відчуття несамовитості та відсутності харчування, що, як і проігноровані та нечувані заняття Стармера, варто відмовитись.
Колін Мартін - художник і керівник школи RHA.
